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摘要：在声乐的演唱过程中音色的良好应用是非常重要的，应用音色的变化能够将歌曲具有的艺术性充分的展现出来，要人们感受到音乐的魅力。文化社会发展的脚步一直没有停歇，音色的运用以及表现在声乐演唱中显得更加重要。在世界上不可能存在两个完全相同的物质，同时，也不会出现两种完全一样的声音，即使一些声音是由一个声部产生的，但是其具有的音色也有着很大的差异，这也是声音所具有的特性。本文就是对音乐演唱中音色的运用和表现进行深入分析，希望能够对相关从业人员有所帮助。
关键词：音色;声乐演唱;运用;表现
中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）04-0071-01
音色是音乐属性的基本构成内容，也是其中最为基础的。在声乐演唱过程中，不可避免会应用到音色，将其具有的特点表现出来，使得演唱更加具有感染力以及艺术性。演唱人员在声乐的表演过程中，需要对音色的转变给予更多的重视，这样音乐才能够具有表现力。如果一名演唱者想要成为一名演唱家，那么，就必须要重视音色在声乐表演中的运用以及表现，不仅需要相应的演唱技术支持，同时，还要求演唱人员具有相关的理论知识，这样才能够将其全面的展现出来。
一、音色在演唱中的理解
很多人都认为在演唱过程中，音色就是声音的敏感与暗淡。但是在一些有关音乐知识的书籍中，对于音色却是这样解释的：音色是声音所具有的色彩，音色也代表着声音的品质。对于一切的声音而言，都具有属于自身的声音色彩。无论人们听到的是嘈杂无序的噪音，还是人们听到的是悦耳婉转的乐音，它们都有着属于自己的色彩形式。人们在对声音进行表现的过程中，经常会对能使得音色发生变化的一些其它因素进行忽略，同时，声音是由一个声源扩散的，但是因为外力或者是内在的使得音色发生了变化，这时对于音色而言都会具有很高的关注度。音色与音质是两个完全不同的概念，同时，也存在的巨大的差异。声音的品质指的是声源所具有的本质特性，声音的品质是无法对其进行改变的。但是对于音色进行深入研究，可以说音色的概念理解是非常灵活的。比如人们所发出的声音，无论声音很响亮，还是声音很低沉，无论声音发出的是女士还是男士，又或者是如同京剧唱腔般的声音，对于音色的理解都有着较大的差异。在声乐的演唱过程中，要根据演唱作品想要表达的情感，还表演角色情感发展的需求，可以利用不同的音色对其进行诠释。对于此内容，是需要演唱人员具有高超演唱技巧才能够做到的，同时演唱人员本身所具有的天赋也是影响因素。一些人因为自身所具有的声部结构，使得这些人在音乐的表现以及学习的过程中，无论自身付出多么大的努力，最终还是不能够达到理想的效果。对于音色的有效调控，必须要使得演唱者能够将声音的变化变为音高与音量的变化，最终才能够做到对于音色的有效调控。音色的变化能够对人们发起巨大的冲击，使得人们在欣赏演唱者表演的过程中，不能够感受到音乐的魅力，同时还能够更加细致、更加深层次的感受到音色的作用。
对于音色的理解也是演唱者对于音色的学习过程中，音色包含的内容众多，其中泛音与基音是非常基礎的两方面内容。声音是由震动产生的，基音指的就是物质在震动的过程中所诞生的低频率的声音。除了基音之外，剩下的都被称之为泛音。对于物质震动所产生的频率，除了低频率的声音，基音就是最为基础的衡定标准，其余物质震动就是所指的泛音。音乐的众多部分都不是一致的，这些都是由泛音决定的，同时人们还能直接的感受到基音的响度。对于音色的理解，书籍上的记录也是其中很小一部分内容，在对于音色的研究过程中需要将众多其它因素都考虑在内，这样是能够对音色有着更加全面的理解。对于音色的了解基础之上，将其与自身的声乐演唱相结合，使得自身的演唱更加的具有感染性和变现力，为声乐的发展做出贡献[1]。
二、音色在声乐演唱中的运用及表现
（一）音色与声部
对于交响乐队的音色而言，需要明确交响乐队应用的乐器的总类还有众多的其它因素，对于人的声音的音色，则是需要对人的声音的声部种类进行深入分析。每一个人的声带结构都是不同的，有的人的声带结构宽，有的人的声带结构窄，有的人的声带结构长，有的人的声带结构短，即使是声带结构具有的厚度也存在着巨大的差异。按照声带结构的特点，将人的声部概括性的划分为六部分，具体的就是男高音、男低音、男中音、女高音、女低音、女中音。根据每一个人声带结构的不同，这六类在其各自的内部还可以进一步的区分。本文以男高音为例子，在其内部进一步的划分就是花腔男高音、抒情男高音、戏剧男高音，还有一种就是抒情花腔男高音。对于人的声音的分类与音色相比较还是存在巨大差距的，因为个人的情绪震动，或者其它的原因都会对音色造成一定的影响，最终导致新的音种的诞生[2]。
（二）音色与角色
因为每一个人所具有的声音都是带有不同的色彩的，所以也为声乐演唱中对于角色的构建奠定了良好的基础。有很多的戏剧在剧本上有着特殊的要求，就是对于羊场人员应当具有的音色有了一定的规定。例如耶稣的扮演人员，这名演唱者所具有的声音一定要具有高度的亲和力，要显得非常的温和。但是对于犹大的表演人员他的声音一定要讽刺行的尖锐，扮演天使的演唱者声音要显得稚嫩。从中可以了解到对于角色的构建而言，音色是非常重要的。应用音色将人物形象更加生动形象的展示，也是每一声乐演唱人员所追求的。人物角色与音色有着很大的联系，不仅仅是在声乐演唱中确实存在的，同样也是众多声乐演唱人员长时间的、丰富的经验累积而成的。歌唱角色在艺术呈现中也是具有很大影响的力的，音色与角色的联系也越来越为密切。男高音在声乐演唱过程中，多会表演一些英雄角色。男中音会承担一些中年男性的角色或者是年年迈的老者等。应用音色的区别对于人物形象进行分类并不是非常科学的，在中国的戏曲表演艺术中，对于人物形象音色的选择更为严谨。
（三）音色与情感
人是具有情感的，同时需要应用各种形式将自己内心的情感展示出来，可以说声音就是传达人们情感的最为普遍的方式。但是语言的表达也是存在一定的约束力的，如果语言不能够将情感充分的表达时，人们就会应用歌唱或者是其它艺术形式，帮助自身将情感良好的呈现出来。但是情感本身所具有的色彩以及情感表达的强烈程度都是由音色决定的。人们应用自己的听觉系统去感受声音所具有色彩，然后通过一定的语言对情感进行描述。同样在声乐的表演过程中，演唱人员会通过对于音色的调控将自己的情感传达给观众。在人们的日常生活中，人们也会有喜怒哀乐不同的情绪变化，不同的情绪会发出不同的音色，也直接的表明了情感对于音色表达的影响。
结语：音色在声乐演唱中的运用和表现是非常重要的，与其艺术表现的感染力有着直接的影响。一名声乐演唱人员需要对演唱曲目的内容有着充分的了解，并且明确其需要讲述的情感和曲目本身具有的特色，依据这些因素对自身的音色进行调控，使得声乐演唱更加的出色。这样才能够创造出完美的声乐表演，才能要人们感受到艺术的魅力。
参考文献：
[1]黄桂娟.音色在声乐演唱中的运用及表现[J].民族艺术研究.2012年第3期
[2]郑璐.试论音色在声乐演唱中的美学特质[J].南昌大学学报.2013年第6期
关键词：音色;声乐演唱;运用;表现
中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）04-0071-01
音色是音乐属性的基本构成内容，也是其中最为基础的。在声乐演唱过程中，不可避免会应用到音色，将其具有的特点表现出来，使得演唱更加具有感染力以及艺术性。演唱人员在声乐的表演过程中，需要对音色的转变给予更多的重视，这样音乐才能够具有表现力。如果一名演唱者想要成为一名演唱家，那么，就必须要重视音色在声乐表演中的运用以及表现，不仅需要相应的演唱技术支持，同时，还要求演唱人员具有相关的理论知识，这样才能够将其全面的展现出来。
一、音色在演唱中的理解
很多人都认为在演唱过程中，音色就是声音的敏感与暗淡。但是在一些有关音乐知识的书籍中，对于音色却是这样解释的：音色是声音所具有的色彩，音色也代表着声音的品质。对于一切的声音而言，都具有属于自身的声音色彩。无论人们听到的是嘈杂无序的噪音，还是人们听到的是悦耳婉转的乐音，它们都有着属于自己的色彩形式。人们在对声音进行表现的过程中，经常会对能使得音色发生变化的一些其它因素进行忽略，同时，声音是由一个声源扩散的，但是因为外力或者是内在的使得音色发生了变化，这时对于音色而言都会具有很高的关注度。音色与音质是两个完全不同的概念，同时，也存在的巨大的差异。声音的品质指的是声源所具有的本质特性，声音的品质是无法对其进行改变的。但是对于音色进行深入研究，可以说音色的概念理解是非常灵活的。比如人们所发出的声音，无论声音很响亮，还是声音很低沉，无论声音发出的是女士还是男士，又或者是如同京剧唱腔般的声音，对于音色的理解都有着较大的差异。在声乐的演唱过程中，要根据演唱作品想要表达的情感，还表演角色情感发展的需求，可以利用不同的音色对其进行诠释。对于此内容，是需要演唱人员具有高超演唱技巧才能够做到的，同时演唱人员本身所具有的天赋也是影响因素。一些人因为自身所具有的声部结构，使得这些人在音乐的表现以及学习的过程中，无论自身付出多么大的努力，最终还是不能够达到理想的效果。对于音色的有效调控，必须要使得演唱者能够将声音的变化变为音高与音量的变化，最终才能够做到对于音色的有效调控。音色的变化能够对人们发起巨大的冲击，使得人们在欣赏演唱者表演的过程中，不能够感受到音乐的魅力，同时还能够更加细致、更加深层次的感受到音色的作用。
对于音色的理解也是演唱者对于音色的学习过程中，音色包含的内容众多，其中泛音与基音是非常基礎的两方面内容。声音是由震动产生的，基音指的就是物质在震动的过程中所诞生的低频率的声音。除了基音之外，剩下的都被称之为泛音。对于物质震动所产生的频率，除了低频率的声音，基音就是最为基础的衡定标准，其余物质震动就是所指的泛音。音乐的众多部分都不是一致的，这些都是由泛音决定的，同时人们还能直接的感受到基音的响度。对于音色的理解，书籍上的记录也是其中很小一部分内容，在对于音色的研究过程中需要将众多其它因素都考虑在内，这样是能够对音色有着更加全面的理解。对于音色的了解基础之上，将其与自身的声乐演唱相结合，使得自身的演唱更加的具有感染性和变现力，为声乐的发展做出贡献[1]。
二、音色在声乐演唱中的运用及表现
（一）音色与声部
对于交响乐队的音色而言，需要明确交响乐队应用的乐器的总类还有众多的其它因素，对于人的声音的音色，则是需要对人的声音的声部种类进行深入分析。每一个人的声带结构都是不同的，有的人的声带结构宽，有的人的声带结构窄，有的人的声带结构长，有的人的声带结构短，即使是声带结构具有的厚度也存在着巨大的差异。按照声带结构的特点，将人的声部概括性的划分为六部分，具体的就是男高音、男低音、男中音、女高音、女低音、女中音。根据每一个人声带结构的不同，这六类在其各自的内部还可以进一步的区分。本文以男高音为例子，在其内部进一步的划分就是花腔男高音、抒情男高音、戏剧男高音，还有一种就是抒情花腔男高音。对于人的声音的分类与音色相比较还是存在巨大差距的，因为个人的情绪震动，或者其它的原因都会对音色造成一定的影响，最终导致新的音种的诞生[2]。
（二）音色与角色
因为每一个人所具有的声音都是带有不同的色彩的，所以也为声乐演唱中对于角色的构建奠定了良好的基础。有很多的戏剧在剧本上有着特殊的要求，就是对于羊场人员应当具有的音色有了一定的规定。例如耶稣的扮演人员，这名演唱者所具有的声音一定要具有高度的亲和力，要显得非常的温和。但是对于犹大的表演人员他的声音一定要讽刺行的尖锐，扮演天使的演唱者声音要显得稚嫩。从中可以了解到对于角色的构建而言，音色是非常重要的。应用音色将人物形象更加生动形象的展示，也是每一声乐演唱人员所追求的。人物角色与音色有着很大的联系，不仅仅是在声乐演唱中确实存在的，同样也是众多声乐演唱人员长时间的、丰富的经验累积而成的。歌唱角色在艺术呈现中也是具有很大影响的力的，音色与角色的联系也越来越为密切。男高音在声乐演唱过程中，多会表演一些英雄角色。男中音会承担一些中年男性的角色或者是年年迈的老者等。应用音色的区别对于人物形象进行分类并不是非常科学的，在中国的戏曲表演艺术中，对于人物形象音色的选择更为严谨。
（三）音色与情感
人是具有情感的，同时需要应用各种形式将自己内心的情感展示出来，可以说声音就是传达人们情感的最为普遍的方式。但是语言的表达也是存在一定的约束力的，如果语言不能够将情感充分的表达时，人们就会应用歌唱或者是其它艺术形式，帮助自身将情感良好的呈现出来。但是情感本身所具有的色彩以及情感表达的强烈程度都是由音色决定的。人们应用自己的听觉系统去感受声音所具有色彩，然后通过一定的语言对情感进行描述。同样在声乐的表演过程中，演唱人员会通过对于音色的调控将自己的情感传达给观众。在人们的日常生活中，人们也会有喜怒哀乐不同的情绪变化，不同的情绪会发出不同的音色，也直接的表明了情感对于音色表达的影响。
结语：音色在声乐演唱中的运用和表现是非常重要的，与其艺术表现的感染力有着直接的影响。一名声乐演唱人员需要对演唱曲目的内容有着充分的了解，并且明确其需要讲述的情感和曲目本身具有的特色，依据这些因素对自身的音色进行调控，使得声乐演唱更加的出色。这样才能够创造出完美的声乐表演，才能要人们感受到艺术的魅力。
参考文献：
[1]黄桂娟.音色在声乐演唱中的运用及表现[J].民族艺术研究.2012年第3期
[2]郑璐.试论音色在声乐演唱中的美学特质[J].南昌大学学报.2013年第6期