一个典型的伦敦春日，乌云密布，气温接近寒冷。伦敦，深入工业气息浓郁的城市东端，被委婉地称为“郊区”。右边，红色、蓝色和银色的地铁列车通过，发出“咔咔”的声音；前方，建筑工人偶尔向路过的慢跑者发出粗俗喊叫声；后面，奥林匹克体育场的框架若隐若现。这是一幅十分可爱的伦敦场景的画面。
　　博伊尔正在为杂志拍摄，建筑工人将矛头转向他：“耶，宝贝！耶！看那个模特！”他们咯咯地笑着。他，高大、满脸皱纹、年过半百，说话间极度严肃又孩子气十足。“啊，不错，太棒了”，他开怀大笑。
　　发现别人看不到的美是博伊尔的特质之一。2009年凭借《贫民窟的百万富翁》，他赢得奥斯卡最佳影片和最佳导演奖。随后他拍摄了《127小时》，户外运动爱好者艾伦·罗尔斯顿的真实故事。从吸毒成瘾到全球启示，作品充斥着最勇敢的故事，但却贯穿着奇迹和快乐。
　　“丹尼是个非常真诚的人，他关心社会问题，他从不冷漠，从不悲观”，英国制作公司Film4的塔莎·露丝这样评价。“他想做的是启发人们，他的方式就是描摹现实，但是更加激动人心——因为他本人就是个乐观主义者”。
　　去年，博伊尔近十年来首次重返舞台，在伦敦国家剧院执导《弗兰肯斯坦》。按照博伊尔的说法，这部作品有望登上百老汇的舞台，如果成功，纽约的剧迷们一定会立刻前往观剧。“丹尼希望观众们不仅坐在座位上观看，还要能感受到这部剧”，主演本尼迪克特·康伯巴奇说道。导演尼古拉斯·希特纳评价博伊尔，他有“捕捉公众想象力”的奇特能力。
　　这仅是博伊尔赢得奥运会开幕式导演工作的几个特质。“对我来说，很明显这个工作一定得丹尼来做”，任职伦敦奥运执委会的电影戏剧导演斯蒂芬·达尔德里说。
　　博伊尔为什么想要为奥运工作？显然这可以带来更高的声誉，并且这是一场终极的全球电视盛典——观众超过10亿，但博伊尔从未对声誉有过兴趣。一场宏大的民族盛会，从奥运会主办方到电视观众，每个人都有既得利益。2010年就任以来，他付出两年的时间投入奥运，这似乎与他喜欢做的事情背道而驰。
　　然而他似乎并不焦虑。相反，他活力四射，热情洋溢，甚至会突然从座位上跳起来，修正计划中疏忽的几个细节。当他在3 Mills的房间里说话时，手经常抓着自己的头发，仿佛真的要从脑袋里揪出更多的想法。
　　“这当然是个挑战，因为一不小心就会冷场，令人惊叹但不一定触动人心。仪式要有触动心灵的效果，成为一个群体的体验”，他说道。
　　来自英国北部曼彻斯特，博伊尔仍然操着一口扁平元音的口音。他出生在一个爱尔兰天主教家庭，母亲希望他能够从事神职工作，但他14岁时，一位神父说服他母亲放弃了这个想法。随后，博伊尔投身于电影事业。他的艺术作品喜欢将重点放在群体体验上，这一点可以看出早年宗教对他的影响。
　　1994年，他执导了首部电影《浅坟》，成为当年最卖座的英国电影。自那以后，他的风格多变，每一部电影都有不同的特色。2002年，在充满异域风情冗长的《海滩》后，他拍摄了灾难恐怖片《28日后》，喜剧片《百万小富翁》，超现实主义题材的《太阳浩劫》。然后就是《贫民窟的百万富翁》，一部几乎包含整个印度的影片，随后是《127小时》，一部关于一个人只身闯峡谷的影片。所有这些片子都大相径庭，《弗兰肯斯坦》和奥运会更是截然相反。然而它们都集合了高度的想象力，无拘无束的野心，以及“华丽的视觉效果”。
　　“并非你刻意想要题材跳跃，而是你想要做些与从前不同的东西”，博伊尔说道。“那种未知元素非常棒，即使并不奏效，至少你时刻保持新鲜。如果你一开始思考，就知道接下来怎样做，喔，那感觉一点也不好……”
　　他有极强烈的职业道德，并且对荣誉完全没有兴趣。当被问道赢得奥斯卡对他个的意义时，他立刻回答道，“意味着我可以做出一部自己从未做过的电影，关于一个人自断手臂的故事。”
　　博伊尔的乐观、充满干劲遗传自父母的倔强。母亲乐观，父亲强悍。他的母亲1988年辞世，没能观看到儿子拍摄的任何一部电影，父亲弗兰克去年去世。
　　当博伊尔接到奥组委邀请时，他“毫不迟疑”地接受了。他感觉到了社会和公民的责任感，这是父母灌输给他的思想。他的父亲是一个狂热的体育迷。“没有多少人有机会从事如此大规模的表演，简直难以执行！”他说道。