论文部分内容阅读
5月31日早晨9点不到，中共上海市委宣传部二楼的会议厅就已经坐满了人，却不是平日里在此处召开会议时常见的那些领导，而是一张张陌生且年轻的面孔。原来这里正在举行全市文艺评论骨干培训班的开班动员大会，与会的学员都是从本市文联、作协及主要媒体的文艺条线挑选来的70后、80后的年轻人，他们中年纪最小的才28岁。台下的人资历尚浅，台上的人动静却不小：以市委常委、宣传部部长杨振武和副部长陈东为首的宣传部领导和文联、作协、各大媒体的相关领导都出席了开班仪式，杨振武部长还特意为学员们做了鼓舞人心的动员讲话。他指出，加强和改进文艺评论工作，进一步提升文艺评论的公信力、影响力和感染力，是当前所面临的一项重要任务。而工作在这一战线的年轻人，更应该主动认识到自己的责任，要以社会主义先进文化引领文艺评论，要充分发挥文艺评论推动文艺创作的作用，要紧密联系文艺创作实践来开展积极健康的文艺评论，关注热点焦点问题，褒优贬劣、激浊扬清。
此后的两天，学员们在位于青浦的宣传党校进行了封闭学习，分别由市委宣传部副部长陈东、文艺评论家李敬泽、毛时安、《新民晚报》首席记者俞亮鑫、上海戏剧学院教授厉震林为大家进行密集授课，学员们纷纷笑称，如此上课坐进教室记笔记、下课冲去食堂集体吃饭的光景真的是久违了，好像回到了学生时代，让人既温馨宁静又满心进取。
毛时安在授课时指出，现在的文艺批评工作远远跟不上文艺作品产生的速度，而因为媒体文艺批评的缺失，读者在大量的文艺作品面前很容易陷入盲目的泥沼，所以文化部门一直都在呼吁加强文艺理论建设，培养一支高素质的文艺批评队伍，开展积极健康的文艺批评。毛时安说：“文艺批评在上海是一个非常有传统的事业，上海的文艺批评曾经在全国都能造成影响，为中国的思想解放运动做出了不可忽视的贡献。”然而到了今天，上海的文艺批评之辉煌已然不再，从事文艺批评工作的队伍也渐渐发生了分化：像老一辈那样把文艺批评当做事业的人已经越来越少，更多的年轻工作者显然只是把文艺批评当做了职业在做。“职业化”在现代社会当然不是一个贬义词，但是文艺批评不同于一般职业，它的盛衰关乎着小则一座城市、大则一个国家文化大发展、大繁荣的胜败，所以毛时安呼吁台下年轻的文艺批评骨干学员能够认识到自己肩上的责任和使命，用心雕琢好每一篇评论文章。
而俞亮鑫则是通过在工作中实际碰到的问题与学员们做了交流，他说，近期他去北京参加了好几场电视剧的研讨会，包括《心术》在内的若干我们上海自己制作的影视作品，居然都跳过了上海，专门跑去北京召开研讨会。而这一类的研讨会上更是北京评论家云集，上海的评论家则集体缺位。“我觉得，上海作为一个文化大都市，如今居然在文艺评论上如此遭冷遇，这是非常值得反省和警醒的。”作为一名“50后”的在文艺评论领域工作多年的“老战士”，俞亮鑫深感遗憾和痛心：“你们还年轻，可能不知道，在上世纪80年代的时候，全国各地只要有新戏新剧要推出——哪怕是央视的新剧——首先就要来上海举办研讨会，我们上海话叫‘拜码头’，如果在上海被肯定了，那么在全国就一定会成功，那时候上海评论界的声音在全国都是举足轻重的。”幸而上海的文艺评论界已经认识到了情况的严重，政府相关部门也意识到了现状的紧迫，这一次由市委宣传部组织的文艺骨干学习班也正是体现了政府对这个问题的重视和改变现况的决心。俞亮鑫寄言：“文化评论与文化创作是鸟的双翼，缺少任一都无法起飞。所以为了上海文化的繁荣发展，希望在座的年轻人够成为我们上海文艺评论的一支队伍，队伍中的每一个人都能发出独立的声音。”
陈东副部长为学员们做了一场题为《多元文化形态下文艺评论的担当》的讲课。因为长期在文化宣传的第一线工作，陈东和学员们分享了很多工作中遇到的突发事件和有关部门巧妙的化解方式，让会员们通过生动的实例了解了文艺宣传工作的重要性，整场讲座欢声笑语不断。在讲课中，陈东还重点介绍了一次与迪士尼谈版权的经历，在那一次交流中，对方坚持要求如果引进迪士尼的版权，就一定要把动画片放在电视剧频道。“迪士尼说，他们的动画片是Family Show”，陈东说：“他们的传统就是，爷爷小时候看的是《白雪公主》，孙子现在看的还是《白雪公主》，这样的好处就是他们的一代代人都会有共同的价值观，从而使整个民族都贯穿有一条共同的文化传承体系。”而我们的情况则是爷爷看的是《哪吒闹海》，爸爸看的是《蓝精灵》，而孙子看的是《喜羊羊》。陈东说，我们缺乏一种传承体系文化，而当今时代又处于多元文化形态之下，在这种情况下，文艺评论应该担当起承上启下的引领作用。“我们现在的文艺评论往往‘迎合’多过‘引领’，长此以往对我们的文化环境是有害的，大家一定要引起警惕。”陈东对在座的学员提出忠告。
特地从北京专程邀请来的评论家李敬泽为各位学员带来了关于《文学评论之困难与偏见》的精彩讲座，语言幽默风趣，还在结束的时候以“老师”的身份祝“同学们六一快乐”，引发了阵阵会心的微笑。李敬泽说，当我们谈论文化评论的时候，我们应该先了解什么是文艺评论。他认为，广义上的文艺评论应该是一个广泛的、社会性的、意义重大的文化活动，它不仅仅是一个文艺评论家针对某个文艺作品写了一篇文章，而是我们整个社会对于现有文化以及与之相关的一套认知体系的形成过程。所以，李敬泽说：“并没有什么人是单纯的文艺评论家，他必然有另外的社会身份，比如学员们是记者、编辑，而很多所谓的专业文化评论家是高校的教师、研究院的研究员、文学杂志的编辑……所以，如果一个城市的文艺批评出了问题，这肯定不是某个评论家或者某一群评论家的问题，而是整个社会的文化体系出了问题。”因此，李敬泽强调，我们作为文艺评论工作者，既不要自己给自己很大的压力，也不要自以为自己有多大的权力，要心平气和地对待这个工作。
最后，上戏教授厉震林给学员们带来了一场名为《影视评论的文化担当》的讲座，与之前的讲座都不同，厉震林用电影《黑炮事件》作为实例，分镜头分角度地给学员们解读了整个电影的枝节细部，完美地进行了一次“影视评论应该怎么做”的实战演习。虽然没有高屋建瓴的理论概括，没有宏观博大的精神指导，却向学员们传授了真正实用的技能和技巧，给整个为其两天的学习班画上了圆满的句号。
此后的两天，学员们在位于青浦的宣传党校进行了封闭学习，分别由市委宣传部副部长陈东、文艺评论家李敬泽、毛时安、《新民晚报》首席记者俞亮鑫、上海戏剧学院教授厉震林为大家进行密集授课，学员们纷纷笑称，如此上课坐进教室记笔记、下课冲去食堂集体吃饭的光景真的是久违了，好像回到了学生时代，让人既温馨宁静又满心进取。
毛时安在授课时指出，现在的文艺批评工作远远跟不上文艺作品产生的速度，而因为媒体文艺批评的缺失，读者在大量的文艺作品面前很容易陷入盲目的泥沼，所以文化部门一直都在呼吁加强文艺理论建设，培养一支高素质的文艺批评队伍，开展积极健康的文艺批评。毛时安说：“文艺批评在上海是一个非常有传统的事业，上海的文艺批评曾经在全国都能造成影响，为中国的思想解放运动做出了不可忽视的贡献。”然而到了今天，上海的文艺批评之辉煌已然不再，从事文艺批评工作的队伍也渐渐发生了分化：像老一辈那样把文艺批评当做事业的人已经越来越少，更多的年轻工作者显然只是把文艺批评当做了职业在做。“职业化”在现代社会当然不是一个贬义词，但是文艺批评不同于一般职业，它的盛衰关乎着小则一座城市、大则一个国家文化大发展、大繁荣的胜败，所以毛时安呼吁台下年轻的文艺批评骨干学员能够认识到自己肩上的责任和使命，用心雕琢好每一篇评论文章。
而俞亮鑫则是通过在工作中实际碰到的问题与学员们做了交流，他说，近期他去北京参加了好几场电视剧的研讨会，包括《心术》在内的若干我们上海自己制作的影视作品，居然都跳过了上海，专门跑去北京召开研讨会。而这一类的研讨会上更是北京评论家云集，上海的评论家则集体缺位。“我觉得，上海作为一个文化大都市，如今居然在文艺评论上如此遭冷遇，这是非常值得反省和警醒的。”作为一名“50后”的在文艺评论领域工作多年的“老战士”，俞亮鑫深感遗憾和痛心：“你们还年轻，可能不知道，在上世纪80年代的时候，全国各地只要有新戏新剧要推出——哪怕是央视的新剧——首先就要来上海举办研讨会，我们上海话叫‘拜码头’，如果在上海被肯定了，那么在全国就一定会成功，那时候上海评论界的声音在全国都是举足轻重的。”幸而上海的文艺评论界已经认识到了情况的严重，政府相关部门也意识到了现状的紧迫，这一次由市委宣传部组织的文艺骨干学习班也正是体现了政府对这个问题的重视和改变现况的决心。俞亮鑫寄言：“文化评论与文化创作是鸟的双翼，缺少任一都无法起飞。所以为了上海文化的繁荣发展，希望在座的年轻人够成为我们上海文艺评论的一支队伍，队伍中的每一个人都能发出独立的声音。”
陈东副部长为学员们做了一场题为《多元文化形态下文艺评论的担当》的讲课。因为长期在文化宣传的第一线工作，陈东和学员们分享了很多工作中遇到的突发事件和有关部门巧妙的化解方式，让会员们通过生动的实例了解了文艺宣传工作的重要性，整场讲座欢声笑语不断。在讲课中，陈东还重点介绍了一次与迪士尼谈版权的经历，在那一次交流中，对方坚持要求如果引进迪士尼的版权，就一定要把动画片放在电视剧频道。“迪士尼说，他们的动画片是Family Show”，陈东说：“他们的传统就是，爷爷小时候看的是《白雪公主》，孙子现在看的还是《白雪公主》，这样的好处就是他们的一代代人都会有共同的价值观，从而使整个民族都贯穿有一条共同的文化传承体系。”而我们的情况则是爷爷看的是《哪吒闹海》，爸爸看的是《蓝精灵》，而孙子看的是《喜羊羊》。陈东说，我们缺乏一种传承体系文化，而当今时代又处于多元文化形态之下，在这种情况下，文艺评论应该担当起承上启下的引领作用。“我们现在的文艺评论往往‘迎合’多过‘引领’，长此以往对我们的文化环境是有害的，大家一定要引起警惕。”陈东对在座的学员提出忠告。
特地从北京专程邀请来的评论家李敬泽为各位学员带来了关于《文学评论之困难与偏见》的精彩讲座，语言幽默风趣，还在结束的时候以“老师”的身份祝“同学们六一快乐”，引发了阵阵会心的微笑。李敬泽说，当我们谈论文化评论的时候，我们应该先了解什么是文艺评论。他认为，广义上的文艺评论应该是一个广泛的、社会性的、意义重大的文化活动，它不仅仅是一个文艺评论家针对某个文艺作品写了一篇文章，而是我们整个社会对于现有文化以及与之相关的一套认知体系的形成过程。所以，李敬泽说：“并没有什么人是单纯的文艺评论家，他必然有另外的社会身份，比如学员们是记者、编辑，而很多所谓的专业文化评论家是高校的教师、研究院的研究员、文学杂志的编辑……所以，如果一个城市的文艺批评出了问题，这肯定不是某个评论家或者某一群评论家的问题，而是整个社会的文化体系出了问题。”因此，李敬泽强调，我们作为文艺评论工作者，既不要自己给自己很大的压力，也不要自以为自己有多大的权力，要心平气和地对待这个工作。
最后，上戏教授厉震林给学员们带来了一场名为《影视评论的文化担当》的讲座，与之前的讲座都不同，厉震林用电影《黑炮事件》作为实例，分镜头分角度地给学员们解读了整个电影的枝节细部，完美地进行了一次“影视评论应该怎么做”的实战演习。虽然没有高屋建瓴的理论概括，没有宏观博大的精神指导，却向学员们传授了真正实用的技能和技巧，给整个为其两天的学习班画上了圆满的句号。