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南京市博物馆收藏一册《山水册》，共十开，绢本设色，纵横26厘米见方。每页钤印两枚，一枚“邹喆”印，一枚“方鲁”印。末页左下角有“邹喆”款，其中数页钤“向仲坚考订书画钤记”收藏章一方。此册页绘江南四季景色，多取材于当地名胜实景（见图1～图10）：
图1为溪山深秀。小小村落依山傍水，寂无人影。秋林疏木，幽径曲桥。以淡墨描绘远山近林，层次分明，笔意潇洒。
图2为秋山问客。绘深山杏林，幽曲小径，山口峰回路转处，有一携童长者似正向樵夫问径。此图墨色浓淡相间，趣味隽永。
图3为晴峦积翠。夹叶乌柏丛林掩映中，九曲清溪环绕一院落，坡前泊一小船。远处山峰耸秀，林木森森，白云舒卷，给人以缓缓流动之感，境界幽深淡远。
图4为燕矶江帆。以斧劈皴勾出的燕矾山势峻峭，郁郁葱葱的松林中古塔若隐若现，大江浩瀚，风送远帆。画面布势疏朗开阔，气魄豪迈。
图5为江崖泊舟。峻崖壁立江心，近处险崖上有青松斜出，俯仰多姿，岸边船上有两人，稍远处有三人背纤，表现江上行舟的艰难。
图6为野亭春霁。近山林木蓊郁，有栈桥通向建于湖心的六角凉亭，远近山水之间田畴平远，阡陌相连，春色熹微之中可见逶迤远山。
图7为古涧虬松。两株参天青松植根山腰，清泉从两山之间泻出，声势夺人。近山以小斧劈皴勾出，气象雄伟。此图画松笔法刚劲洒脱，构图出奇制胜。
图8为江矶远眺。江矶耸峙，山势崔嵬，山顶两文士正观览山光水色。江面数桅船帆，近处可见一道古城墙在丛林掩映中蜿蜒而下，远山依稀可见古寺。
图9为江流客帆。近山脚下丛林郁郁，雾色朦胧中可见江边一村落，远处大江行舟，山岚笼罩，云烟浩渺，有清逸淡远的韵致。
图10为雪岭疏林。寒山万籁俱寂，远处层峦叠嶂，银装素裹，近处茅屋、小桥、树木亦在白雪覆盖之中。岸边泊一小舟，板桥横斜，茅屋中似有人在吟哦饮酒。
此十页山水是赞美江南山水的无声诗，也是邹喆一生以诗人的情怀画山乡水的写照，笔墨中流露出作者对家乡锦绣河山深厚的感情。
邹喆，清代画家，生卒年不详，字方鲁，江苏吴县人。邹喆出身绘画世家，自幼随父亲客游金陵后，迁居此地。画宗其父，山水工稳而有古气，画风清淡秀雅，画面山石钩线粗犷，皴法细密，披麻、雨点兼融，墨色以凝重深厚见胜。兼长水墨花卉，钩勒敷染，作品用笔拙朴，不求甜俗。有元代王渊风格，作品有现藏上海博物馆的《松林僧话图》轴，藏南京博物院的《云岳水村图》轴等。
邹喆是金陵八家之一。金陵画派萌生于明清交替之际，为明末清初中国画坛的重要流派。它独立于当时的“四王”正统画派之外，是一个独立创作群体。在创作技法和创作理念上较之前代都有着很大的突破，有着相当高的艺术成就，对清代乃至民国画坛影响深远。金陵八家指的是龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、胡慥八人，其中以龚贤为八家之首。此外还有陈卓、蔡泽、武丹、陈舒、高遇、樊沂、盛丹、王概等，他们或多或少地也都受金陵画风的影响或者本身就是倡导之人。这些画家久居南京，相互之间有一定的交往，作品内容也多取材于南京当地的风光或是游历所见，大多描述的都是真实景致，表现出一种简朴平实的绘画风格，由此形成17世纪金陵山水画的独特面貌。他们的作品充分体现了“造化为师”的艺术创作理念。他们大多作为前朝遗民，退隐山林书屋，醉心于绘画，独善其身，追求一种超然世外的精神，作品都表现出一种清新静谧的气质。邹喆的画法继承五代、两宋时期的传统，且有所发展和变化，作品有着清新的生气，一改自董其昌以来的陈腐之气，山水又重归描绘真实的山川秀润的道路，大多描述的都是真实景致。他是“八家”中较粗简的一路，作品首先从布局上打破了樊圻和吴宏的平远、深远的方式，多是高远、深远的方式。笔墨接近明人的气格，可能是受其父亲传派的影响。笔意刚劲凝练，色彩淡雅秀丽，也是很为人们所称道的。他的山水技法在吸收古人长处的基础上有了很大的突破，他对真实景物的描绘已经达到了相当高的水平。尺幅之间，布局严谨奇致，构图密中求疏，有山明水秀、清淡秀逸、空旷浩渺的美感，这也是“金陵画派”在清初画坛上非常典型的风格。
这本《山水册》为明末清初间作品，是邹喆最具特色实景山水和小品山水的代表作品。以墨笔淡彩绘山水景色，浓淡相宜、笔力高古。画出不同时节的江南山水之景：有画层峦叠嶂、关山行旅、丘壑雄奇，有画山路隐显、泉石幽深、关隘云横，有画远山近水、亭台楼阁。或者是春季的江南烟雨，或者是冬季的白雪皑皑。山水景色，充满精气神韵。画法为典型的“简淡超逸”风格，用笔轻细，墨色清淡。山石的画法先勾出轮廓然后干皴干点，之后加以湿皴湿点，反复之后山石的形态显得浑厚华滋、质感细密、层次丰富。树木的画法也是用层层烘染，显得枝叶繁茂。特别是松林的画法一如南京常见的实景，枝杆不加勾皴，径直以水墨挥写，生动而有姿致，与其他杂木的程式化有别。这样树木的远近疏密逼真，郁郁苍苍，具有苍茫感。江南烟雨用明显的细碎点皴加上层层晕染，形成了清新的气质，具有一种静谧之美，丝毫感觉不到人间烟火气。山林以干笔淡墨勾描皴点，另加上星星点点的晕色，通幅明秀，富简淡清逸之趣。邹喆所绘山水小册较少，此作品更显得尤为难得，能不受摹古之风的影响，从生活经历和大自然环境中得到启示，作品所描述的风景写实性较强，并有着不同程度的创造，是他的经典作品之一。
图1为溪山深秀。小小村落依山傍水，寂无人影。秋林疏木，幽径曲桥。以淡墨描绘远山近林，层次分明，笔意潇洒。
图2为秋山问客。绘深山杏林，幽曲小径，山口峰回路转处，有一携童长者似正向樵夫问径。此图墨色浓淡相间，趣味隽永。
图3为晴峦积翠。夹叶乌柏丛林掩映中，九曲清溪环绕一院落，坡前泊一小船。远处山峰耸秀，林木森森，白云舒卷，给人以缓缓流动之感，境界幽深淡远。
图4为燕矶江帆。以斧劈皴勾出的燕矾山势峻峭，郁郁葱葱的松林中古塔若隐若现，大江浩瀚，风送远帆。画面布势疏朗开阔，气魄豪迈。
图5为江崖泊舟。峻崖壁立江心，近处险崖上有青松斜出，俯仰多姿，岸边船上有两人，稍远处有三人背纤，表现江上行舟的艰难。
图6为野亭春霁。近山林木蓊郁，有栈桥通向建于湖心的六角凉亭，远近山水之间田畴平远，阡陌相连，春色熹微之中可见逶迤远山。
图7为古涧虬松。两株参天青松植根山腰，清泉从两山之间泻出，声势夺人。近山以小斧劈皴勾出，气象雄伟。此图画松笔法刚劲洒脱，构图出奇制胜。
图8为江矶远眺。江矶耸峙，山势崔嵬，山顶两文士正观览山光水色。江面数桅船帆，近处可见一道古城墙在丛林掩映中蜿蜒而下，远山依稀可见古寺。
图9为江流客帆。近山脚下丛林郁郁，雾色朦胧中可见江边一村落，远处大江行舟，山岚笼罩，云烟浩渺，有清逸淡远的韵致。
图10为雪岭疏林。寒山万籁俱寂，远处层峦叠嶂，银装素裹，近处茅屋、小桥、树木亦在白雪覆盖之中。岸边泊一小舟，板桥横斜，茅屋中似有人在吟哦饮酒。
此十页山水是赞美江南山水的无声诗，也是邹喆一生以诗人的情怀画山乡水的写照，笔墨中流露出作者对家乡锦绣河山深厚的感情。
邹喆，清代画家，生卒年不详，字方鲁，江苏吴县人。邹喆出身绘画世家，自幼随父亲客游金陵后，迁居此地。画宗其父，山水工稳而有古气，画风清淡秀雅，画面山石钩线粗犷，皴法细密，披麻、雨点兼融，墨色以凝重深厚见胜。兼长水墨花卉，钩勒敷染，作品用笔拙朴，不求甜俗。有元代王渊风格，作品有现藏上海博物馆的《松林僧话图》轴，藏南京博物院的《云岳水村图》轴等。
邹喆是金陵八家之一。金陵画派萌生于明清交替之际，为明末清初中国画坛的重要流派。它独立于当时的“四王”正统画派之外，是一个独立创作群体。在创作技法和创作理念上较之前代都有着很大的突破，有着相当高的艺术成就，对清代乃至民国画坛影响深远。金陵八家指的是龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、胡慥八人，其中以龚贤为八家之首。此外还有陈卓、蔡泽、武丹、陈舒、高遇、樊沂、盛丹、王概等，他们或多或少地也都受金陵画风的影响或者本身就是倡导之人。这些画家久居南京，相互之间有一定的交往，作品内容也多取材于南京当地的风光或是游历所见，大多描述的都是真实景致，表现出一种简朴平实的绘画风格，由此形成17世纪金陵山水画的独特面貌。他们的作品充分体现了“造化为师”的艺术创作理念。他们大多作为前朝遗民，退隐山林书屋，醉心于绘画，独善其身，追求一种超然世外的精神，作品都表现出一种清新静谧的气质。邹喆的画法继承五代、两宋时期的传统，且有所发展和变化，作品有着清新的生气，一改自董其昌以来的陈腐之气，山水又重归描绘真实的山川秀润的道路，大多描述的都是真实景致。他是“八家”中较粗简的一路，作品首先从布局上打破了樊圻和吴宏的平远、深远的方式，多是高远、深远的方式。笔墨接近明人的气格，可能是受其父亲传派的影响。笔意刚劲凝练，色彩淡雅秀丽，也是很为人们所称道的。他的山水技法在吸收古人长处的基础上有了很大的突破，他对真实景物的描绘已经达到了相当高的水平。尺幅之间，布局严谨奇致，构图密中求疏，有山明水秀、清淡秀逸、空旷浩渺的美感，这也是“金陵画派”在清初画坛上非常典型的风格。
这本《山水册》为明末清初间作品，是邹喆最具特色实景山水和小品山水的代表作品。以墨笔淡彩绘山水景色，浓淡相宜、笔力高古。画出不同时节的江南山水之景：有画层峦叠嶂、关山行旅、丘壑雄奇，有画山路隐显、泉石幽深、关隘云横，有画远山近水、亭台楼阁。或者是春季的江南烟雨，或者是冬季的白雪皑皑。山水景色，充满精气神韵。画法为典型的“简淡超逸”风格，用笔轻细，墨色清淡。山石的画法先勾出轮廓然后干皴干点，之后加以湿皴湿点，反复之后山石的形态显得浑厚华滋、质感细密、层次丰富。树木的画法也是用层层烘染，显得枝叶繁茂。特别是松林的画法一如南京常见的实景，枝杆不加勾皴，径直以水墨挥写，生动而有姿致，与其他杂木的程式化有别。这样树木的远近疏密逼真，郁郁苍苍，具有苍茫感。江南烟雨用明显的细碎点皴加上层层晕染，形成了清新的气质，具有一种静谧之美，丝毫感觉不到人间烟火气。山林以干笔淡墨勾描皴点，另加上星星点点的晕色，通幅明秀，富简淡清逸之趣。邹喆所绘山水小册较少，此作品更显得尤为难得，能不受摹古之风的影响，从生活经历和大自然环境中得到启示，作品所描述的风景写实性较强，并有着不同程度的创造，是他的经典作品之一。