吴先鸿的诗

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  咀嚼
  此刻你敲着旱烟管
  与村子里那几裸没有枝叶的树
  相对无言
  这个村庄
  长出的只是些单薄的庄稼
  但你还是日复一日地
  喝着碗里清淡的稀粥
  你每天走在田埂上
  和这个千年的山谷
  进行默默地交谈
  青鸟早已远去
  而你一直孜孜地在这块田地里
  翻耕出绵绵不绝的日子
  你的老伴张罗着日子
  在某个特别的节日她会
  给你做一碗花花绿绿的浇头面
  或者让你穿上新衣服
  喜洋洋地去走亲戚
  这都会让你乐开了嘴
  露出发黄的松动了的牙齿
  骄傲的浪花
  一朵浪花
  總觉得自己在空中的曲线
  特别优美
  她不甘心
  被一波又一波的后来者
  淹没在大海里
  一朵浪花看不见大海
  也不知道自己
  只是大海的泡沫
  一朵浪花很短暂
  无暇去学习别的浪花
  也无暇去经历大海
  一朵浪花
  为了在无数的浪花中更加出色
  耗尽了一生
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雨水下的多一点,少一点;花儿开的早一点,迟一点,又能怎么样呢?它们无碍春天的大局。那个听到雨声、看到花开的诗人,听到听不到雨声、看到看不到花开,又能怎么样呢,他同样无碍春天的大局。实际上,几乎所有人的存在都无碍春天的大局,无碍世界的大局,他们的忙忙碌碌只是重复而已,如同“去年飘过的云,又落在了湖心”(《春风误》)。然而作为一个“依赖夜晚、绝不肯轻易睡去的人”(《夜晚的声音》),在洞悉存在之虚无,乃
一本刊物的形象,大约由操办者(含提供作品的作者)和读者,在共有的文化场域中相互挑逗而成。中国的诗歌刊物中,创刊于1984年的《诗歌报》(包括1990年改版后的《诗歌报月刊》),對读者来说,应该是挑逗能力很强的那种,所以,其形象往往鲜明。如果我们站在当代新诗发展的历史进程中来看,《诗歌报》提供的,可能不仅仅是刊物与读者直接的相互挑逗,它还相当有效地通过形塑读者,让读者成为一个诗人,或更好的诗人,并以
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在海子墓前  今天,我携带着五万吨油菜花的芳香  来到你安睡的墓地前  你的老母亲正在周围的菜地种菜  你的老父亲还在病床上苦苦挣扎  你独自一人长久沉睡,究竟是为了什么?  如今,你爱过的四姐妹早已云散四方,不见踪影  你蘸着心血歌哭过的土地  正在被股票般汹涌的欲望疯狂掠夺  你瘦哥哥梵高笔下的向日葵  又被市场上每日价格飞涨的黄金幸福地绑架  但你面朝过的大海  喂养过众多干枯的心灵  你预
7月,我停留在立新湖水不远处的  铁皮房里  一阵叮叮咚咚的夏雨  刚刚止息  多么美好的假期  五百米外,杂货店墙上挂着彩色电视  三五个工友口沫横飞  “香港回归了!我们今天放假!”  1997年,流水线的女孩刚从学校毕业  像一朵迎风怒放的野花  在福永街道的塑料厂  白天,对着机器大声说话  夜晚,就着手电筒写诗  日子从北方过到南方  10年,存储了所有的时间和欢乐  守风守雨,等待四季
午夜听雨  一万种语言的辩驳与追问  在苍老的年根上  风和雨的世仇无法和解  一条冲破黑暗河水的鱼儿  正陷入回忆与迷思  想起那年六岁,在田头的大树下  母亲和我各用一项草帽  看雨势迅速收割山间的翠绿  想起八月的午后,用力车水的时候  雷声忽然滚滚而来  父亲和我们一个个头项塑料薄膜  喜悦的睫毛上水滴一颗颗滚落  而今夜这条鱼儿来到了舞台中央  在一只牛皮鼓内部  听它的四周被狠狠地敲击
蜘蛛网  比八卦图更知阴阳  不会断点  全凭蜘蛛精确织出路径  比起作茧自缚  每一次吐丝都计算出支点  不会滚落下来,开生死玩笑  网上处处留情  留下的是善后的气息  时光晃荡着这张网  不管黑光、白光  网上的经纬规则有序  美得过犹不及  美得像迷人的陷阱  一旦摧毁,就像从未来过  蜘蛛天生就是悬而未决的祭奠者  对于出生的空白  青春的荒度直至衰老  有着无比超常的先知  镜子后面 
问:有人说1980年代是中国大学生诗歌的黄金时代,您认同这个观点吗?  答:1980年代不仅是中国大学生诗歌的黄金时代,也是中国现代诗的黄金时代。中国现代诗(也称“新诗潮”)最好的作品基本都出现在1980年代后期,并且是呈井喷状;现代诗的重要诗人和理论家、评论家有不少就是当年的大学生诗人。推究其原因,应该是“文革”结束中国出现文艺复兴的那个时刻,高等院校里的大学生诗歌作者和诗人能得风气之先,并且他
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