[摘 要]在戏曲乐队中，司鼓占有重要地位，起着指挥作用。司鼓为演员表现人物以及剧情的起、承、转、合等方面服务。因此，司鼓在完成指挥任务的同时，也要注重与演员的配合，必须知道剧情、了解历史、通晓音乐、具备精湛的专业技能，才能更好地完成司鼓工作。
　　[关键词]司鼓；唱腔板式；
　　中图分类号：P168 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）03-0348-01
　　戏曲艺术是一门综合艺术，融乐队、演员、舞台美术、灯光布景、服装道具等为一体。在戏曲乐队中，司鼓占有重要地位，起着指挥作用。司鼓为演员表现人物以及剧情的起、承、转、合等方面服务。因此，司鼓在完成指挥任务的同时，也要注重与演员的配合，必须知道剧情、了解历史、通晓音乐、具备精湛的专业技能，才能更好地完成司鼓工作。
　　戏曲剧目是分行当的，不同的剧目、不同的行当、不同的角色、不同的情绪变化除了演员用唱、念、做、打加以体现外，还需要打击乐的伴奏，两者合而为一，默契配合，尽量做到快而不乱，慢而不坠，恰到好处地起到烘托作用，只有这样才能配合好演员的表演，突出一个“伴”字，而不喧宾夺主。
　　那么如何更好地突出“伴”字而不喧宾夺主呢？笔者认为，首先要与演员一起浅析硕士论文剧本，了解剧情，要对演员的每一个心理活动做到心中有数。比如为《穆桂英挂帅》伴奏中，其中“回印”一场戏是全戏中的重点场，剧中的杨家将虽告老还乡，但心中仍想着朝中的大事。见儿女进京打探朝中大事很久未归，穆桂英在府中坐卧不宁期盼孩子们早归，穆桂英出场是开“小安板”这种板式，既要打出她的不凡风度，又要把她稳得住，使演员在表演上动作舒展、神韵十足，充分体现人物内心波涛起伏的情感，从而使人物的帅气、稳重、分量展示出来。司鼓这时要突出“稳”。当剧情发展到佘太君见帅印惊喜，并劝桂英出征挂帅，又命令文广、金花到府门外敲起战鼓，催桂英登台点将时，忙用起“急急风”转“撕边”。“急急风”速度要快，主要表现穆桂英没答应挂帅不能立即点将，马上叫孩子们回来的急切心情，紧接着“撕边”由强到弱、由快到慢起伏变化很大，是为了衬托人物内心的错综复杂、难以言表的心情。后边当穆桂英唱到“到教场重整旗鼓，我要把贼平”，这时的“巴大仓”一定要打出节奏和力度来烘托穆桂英在大敌当前杀敌报国的决心。接下来的是“急急风”由慢渐快、由重渐轻，再由轻渐重，体现穆桂英又开始重新审视帅印，此刻见到帅印特别亲切，心想还对不起帅印，很有自愧心情，最后又一次下定决心在“撕边”里跑圆场至前台右角转身“巴大仓”甩袖、抓袖、托印亮相。这个“撕边”的节奏要快，而且要越打越快，“巴大仓”要干净利索而有力度，通过这个“巴大仓”充分展现出穆桂英的国难当头不计前嫌、率众出征、平贼报国的英雄气概，也更进一步烘托了主题。
　　再如《茶瓶计》，属于花旦行当的剧目，是展现聪明伶俐、天真活泼、顽皮可爱的小丫鬟春红的艺术形象。笔者在教授这出戏时就突出轻快、俏丽、节奏欢快的特点。作为戏曲教师要懂得对各种锣鼓的运用并加以处理，才能突出每人物的性格特点，舞台形象才能栩栩如生，可见了解剧情和人物性格是至关重要的。司鼓要积极烘托演员的表演，加深了解剧情，利用精湛的专业技能与演员配合的珠联璧合，使每出戏都接近完美，这样才是一名好鼓师。
　　有道是有戏才有曲，无曲不成戏。唱腔板式在评剧表演艺术中占有非常重要的地位，决定剧种的风格与特色。它是推动剧情发展、展示人物行动、创造舞台气氛、显示舞台节奏不可缺少的主要手段。
　　评剧板式有慢板、散板、快板、二六板、流水板。倒板和尖板不能列在板式中，它属于引板。引板往往用于强调人物激烈的情绪，渲染一种气氛，暗示力较强。不同板式表达人物各种不同的思想情感，揭示人物的情绪和心境。例如《夺印》“黑嘴鱼”场中陈有才的一段唱，如果运用二六板或散板，就不能揭示人物此时激烈的思想斗争和悲苦的回忆，只有用慢板才能揭示这种心境。当唱到“对不起地，对不起天”时，再唱慢板，就揭示不出人物此时悔恨交加、悲痛欲绝的强烈情绪。所以说，不同的心境要以不同的板式去揭示。总之，唱腔板式的运用是根据剧情，根据不同的人物来处理。在一般情况下，慢板常用在抒情戏或戏中人物有重大深思之时。散板也叫紧打慢唱，即鼓与板总是按节奏击打，而唱是慢的，较自由。这种板式常用于人物心情非常紧张，或在深思或在想对策。比如《穆桂英挂帅》“回印”一场，穆桂英的一段唱運用的就是散板，恰如其分地抒发了穆桂英错综复杂的心境。当唱到“想当年跨马提刀威风凛凛冲锋陷阵”时，就转二六板式了，充分体现了穆桂英听见战鼓响后激起了斗志，当年杨家为保大宋江山，立下无数战功都历历在目。太君为国为民都有当年的勇气，穆桂英更应有当年的威风。此时用二六板，人物内心深处的思想情感变化淋漓尽致地展现出来了。后边的几句唱又运用了散板，表现此时此刻，经过激烈的思想斗争后决定在大敌当前，不计前嫌，毅然率领千军万马杀向疆场，扫平敌寇，报效祖国，展示出穆桂英大义凛然的英雄气概。
　　评剧唱腔板式中的“尖板”也是很有特点的。能突出人物的情绪变化，有很强的震撼力。比如评剧《棒打薄情郎》“洞房”一场戏中，金玉奴的内心情绪是愤怒、仇视，诉说了仇人见面分外眼红，由亲变成仇的过程。“当初是我救了他的命，如今他得志一步登高，不认救命恩人，丧尽天良，反而加害于我，今日见面我要与他算总账。”在这种恼怒心境下起“尖板”，充分体现出金玉奴愤怒激昂的情绪；“看盖头”（台）一惊，千头万绪涌上心头，“昌头”转二六板，恰到好处地表现人物此时此刻愤怒难平、错综复杂的特殊心境，紧接着又采用了“刁板”转“跺板”，充分体现出了金玉奴已深刻认清莫稷的丑恶行径，借洞房见面之机狠狠教训这个薄情郎的决心；结尾唱段又采用了散板紧打慢唱，吩咐丫鬟准备好棍棒。这时运用散板恰如其分地表现出金玉奴现在已是千金小姐的身份，同时也体现出金玉奴决不轻饶这个负心人的愤慨情绪。
　　综上所述，板式的运用对推动剧情发展起着很大的作用，能使观众进一步了解剧情，并能运用富有意境的唱腔板式去调动观众的想象。司鼓的重要性使得戏曲演员离不开司鼓。艺术为人民服务，这是我们艺术工作者的神圣使命，也是笔者为之奋斗的目标。