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摘 要：不同的电影有不同的叙事表达方式，风格也不尽相同。适合的叙事风格能够更好地体现故事的喜怒哀乐。无论是平铺、直叙、倒叙、插叙亦或是夸张表现，都是为影片的完美演绎而展开。本文以多部经典电影作品为例，对不同的叙事结构与风格加以分析。经典电影作品之所以称为经典，在它们的叙事结构和风格中可见一斑。
关键词：叙事结构；经典影片；叙事风格
1常规固定的叙事模式
当前，大多数电影采用的叙事方式都是单线的叙事方式，即平铺直叙，用主角的命运际遇作为影片的主要发展脉络，再加上配角的发展作为辅助来讲述故事。例如，张艺谋的《一个都不能少》，影片中学生失学去打工，主人公魏敏芝便踏上了寻找之路，这段“寻找之路”即为整个故事的主线。单线线索以外，多线线索的电影也有很大的发展。例如，张艾嘉的《20，30，40》，从20岁的小洁、30岁的想想和40岁的lily三个女性的情感故事出发，不同角度归于一点，诠释了因人而异却十分美好的爱情观和幸福观。常规固定的叙事模式，促使故事沉稳发展，保持结构完整性。
2打破时空与剪辑手法的整合
为达到更好的审美效果，许多经典电影采用了新颖的叙事模式，打破时空界限，各种剪辑手法整合，给观众一个全新的观影体验。热奈特在《叙事话语》一书中提到“被讲述的事情时间和叙事时间这两者序列的存在，使一切时间畸变成为可能”。由此可见，在叙事过程中对于时间的利用和扭曲对于故事的讲述有着至关重要的作用。导演在叙事方式上的创新突破，使影片中主人公、事件情节、发生地点等不同时空交叉重叠，产生奇妙的观影效果。例如，陆川的《寻枪》，影片主要围绕主人公马山发现自己的枪不见后，找枪直到最后找到枪的过程，起初马山发现自己枪支不见时，以回忆片段和快节奏的剪辑画面展现他从派出所拿枪回家的过程，顺叙中插入倒叙，把观众代入其中，提升观众的观影兴趣和体验。又如，德国导演汤姆·提克威的《罗拉快跑》，影片打破了传统的好莱坞式叙事模式，采用更加开放大胆的叙事风格，“离间效果”“反叙事”手法的运用增加了故事的可看性。影片以“奔跑”作为故事的主线索，用反叙事的手法讲述了罗拉三次奔跑的不同结局，三个故事并驾齐驱，观众以全新的视角去观看故事的发展。另外，影片的剪辑也别有风味，使用多画格剪辑手法，将几个不同时空发生的事情集中到一个画格里表现在同一个时间内，加快叙事节奏，使情节发展更为紧凑。真实和虚拟两个时空的塑造也令人惊叹，在罗拉奔跑过程中现实画面和未来画面交叉出现，营造出时空上的间离效果。
3多重视角叙事结构
黑泽明的《罗生门》，主要讲述了武士金泽武弘被人杀害，为了解背后真相，从嫌疑人到目击者以及尸体发现者不同的人却持有不同说法，使得原本简单的案件变得扑朔迷离，真相不知所踪。讲述者因自身利益目的，为了维护自己讲述的证言变得不可信。影片采用多重平行叙事手法，每人各执一词，无法得到客观的事实真相，但从虚伪的证词中却领悟到更深刻的含义。影片结尾并没有像其他案件电影那样给出一个真相，而是交给观众自身去评判。事情的真相已经变得没有那么重要，反而过程中人性的善恶更加引人深思。从传统的讲述方式中跳脱出去，反而更加阐释了影片的主旨，观影后留下的回味更加强势，使观众在不知不觉中接受了其中深意。
4时空交替转换叙事结构
丹尼·博伊尔的《贫民窟的百万富翁》，这是一部极富印度色彩的影片，影片主要在三个时空发展，分别是警局被审讯、答题节目现场以及主人公的回忆，即现实和回忆以及回忆中的回忆穿插讲述。主人公贾马尔为了找回失踪的女朋友拉提卡参加了《百万富翁》，却在节目最后关头被怀疑作弊抓进警局审讯，因为人们不相信一个贫民窟出身的穷小子会知道这些问题的答案。时空不断交替转换，打破了正常的叙事顺序，将原有的故事拆分，给其更大的空间发展，对于故事的讲述如虎添翼，使故事在完整的基础上變得万分精彩。另外，这种时空的交替转换以及叙述视角的变化，给原本局限的故事开阔了方向，使原本的情节更加丰富，导演在讲述上也更具有选择性，对于主要故事详细讲述，次要的内容则一笔带过。故事的讲述倒叙及顺叙相互结合，从警局审问到解释其原因，故事顺序发展高潮到结局。时空的相互交叉架构，给故事增添了一份独特的色彩，达到影片对情感的诉求，引发观众共鸣，表达物质和精神这两者之间的矛盾与抉择，以及对爱情不懈追求的主旨内涵。
5圆整型叙事结构
昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》，影片由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个主要的故事以及片头和片尾一共五个部分组成。鬼才导演在选择叙述故事时别出心裁，拆分拼贴式的故事讲述模式，看起来毫无关联的故事却通过一些线索联系起来。这种颠覆性、非常规的叙事结构，在讲故事时将其拆分，每个小故事都独立发展，却又有着千丝万缕的联系。故事叙事打破了时空界限，如在第二个故事“金表”中，文森特已死，而第三个故事“邦妮的处境”中却又出现，打破了时间限制，给观影者一个巨大的惊喜，让人不禁投身其中又乐此不疲，看似荒诞却又向观众透露着导演的心思。故事开始于餐厅，同样也结束于餐厅，给影片一个首尾呼应的圆满结束。影片以文森特和朱尔斯几天内的活动为故事主体，但在讲述这几天发生的事情时却选择了拆分拼贴式的模式来讲述，并没有按照事件的发展顺序，告诉观众同一时间内发生了多个事件，让观众在结束时再回头思考故事的发展，最终得到自己的答案。导演在其另一部影片《杀死比尔》中也有呈现，影片中分段式的复仇叙事也是采用片段式的讲述方式。这种叙事结构和风格对故事架构发展把握需要深刻的认识和思考，才能充分发挥它的作用，为故事服务，为影片服务。在讲述故事的同时也表达导演的思想和情感，给观众一个全新的观影体验。
作者简介：
刘亦明（1994—），女，硕士研究生，青岛农业大学，研究方向：农业信息化。
王聪（1995—），女，教师，山东省博興县第三小学。
关键词：叙事结构；经典影片；叙事风格
1常规固定的叙事模式
当前，大多数电影采用的叙事方式都是单线的叙事方式，即平铺直叙，用主角的命运际遇作为影片的主要发展脉络，再加上配角的发展作为辅助来讲述故事。例如，张艺谋的《一个都不能少》，影片中学生失学去打工，主人公魏敏芝便踏上了寻找之路，这段“寻找之路”即为整个故事的主线。单线线索以外，多线线索的电影也有很大的发展。例如，张艾嘉的《20，30，40》，从20岁的小洁、30岁的想想和40岁的lily三个女性的情感故事出发，不同角度归于一点，诠释了因人而异却十分美好的爱情观和幸福观。常规固定的叙事模式，促使故事沉稳发展，保持结构完整性。
2打破时空与剪辑手法的整合
为达到更好的审美效果，许多经典电影采用了新颖的叙事模式，打破时空界限，各种剪辑手法整合，给观众一个全新的观影体验。热奈特在《叙事话语》一书中提到“被讲述的事情时间和叙事时间这两者序列的存在，使一切时间畸变成为可能”。由此可见，在叙事过程中对于时间的利用和扭曲对于故事的讲述有着至关重要的作用。导演在叙事方式上的创新突破，使影片中主人公、事件情节、发生地点等不同时空交叉重叠，产生奇妙的观影效果。例如，陆川的《寻枪》，影片主要围绕主人公马山发现自己的枪不见后，找枪直到最后找到枪的过程，起初马山发现自己枪支不见时，以回忆片段和快节奏的剪辑画面展现他从派出所拿枪回家的过程，顺叙中插入倒叙，把观众代入其中，提升观众的观影兴趣和体验。又如，德国导演汤姆·提克威的《罗拉快跑》，影片打破了传统的好莱坞式叙事模式，采用更加开放大胆的叙事风格，“离间效果”“反叙事”手法的运用增加了故事的可看性。影片以“奔跑”作为故事的主线索，用反叙事的手法讲述了罗拉三次奔跑的不同结局，三个故事并驾齐驱，观众以全新的视角去观看故事的发展。另外，影片的剪辑也别有风味，使用多画格剪辑手法，将几个不同时空发生的事情集中到一个画格里表现在同一个时间内，加快叙事节奏，使情节发展更为紧凑。真实和虚拟两个时空的塑造也令人惊叹，在罗拉奔跑过程中现实画面和未来画面交叉出现，营造出时空上的间离效果。
3多重视角叙事结构
黑泽明的《罗生门》，主要讲述了武士金泽武弘被人杀害，为了解背后真相，从嫌疑人到目击者以及尸体发现者不同的人却持有不同说法，使得原本简单的案件变得扑朔迷离，真相不知所踪。讲述者因自身利益目的，为了维护自己讲述的证言变得不可信。影片采用多重平行叙事手法，每人各执一词，无法得到客观的事实真相，但从虚伪的证词中却领悟到更深刻的含义。影片结尾并没有像其他案件电影那样给出一个真相，而是交给观众自身去评判。事情的真相已经变得没有那么重要，反而过程中人性的善恶更加引人深思。从传统的讲述方式中跳脱出去，反而更加阐释了影片的主旨，观影后留下的回味更加强势，使观众在不知不觉中接受了其中深意。
4时空交替转换叙事结构
丹尼·博伊尔的《贫民窟的百万富翁》，这是一部极富印度色彩的影片，影片主要在三个时空发展，分别是警局被审讯、答题节目现场以及主人公的回忆，即现实和回忆以及回忆中的回忆穿插讲述。主人公贾马尔为了找回失踪的女朋友拉提卡参加了《百万富翁》，却在节目最后关头被怀疑作弊抓进警局审讯，因为人们不相信一个贫民窟出身的穷小子会知道这些问题的答案。时空不断交替转换，打破了正常的叙事顺序，将原有的故事拆分，给其更大的空间发展，对于故事的讲述如虎添翼，使故事在完整的基础上變得万分精彩。另外，这种时空的交替转换以及叙述视角的变化，给原本局限的故事开阔了方向，使原本的情节更加丰富，导演在讲述上也更具有选择性，对于主要故事详细讲述，次要的内容则一笔带过。故事的讲述倒叙及顺叙相互结合，从警局审问到解释其原因，故事顺序发展高潮到结局。时空的相互交叉架构，给故事增添了一份独特的色彩，达到影片对情感的诉求，引发观众共鸣，表达物质和精神这两者之间的矛盾与抉择，以及对爱情不懈追求的主旨内涵。
5圆整型叙事结构
昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》，影片由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个主要的故事以及片头和片尾一共五个部分组成。鬼才导演在选择叙述故事时别出心裁，拆分拼贴式的故事讲述模式，看起来毫无关联的故事却通过一些线索联系起来。这种颠覆性、非常规的叙事结构，在讲故事时将其拆分，每个小故事都独立发展，却又有着千丝万缕的联系。故事叙事打破了时空界限，如在第二个故事“金表”中，文森特已死，而第三个故事“邦妮的处境”中却又出现，打破了时间限制，给观影者一个巨大的惊喜，让人不禁投身其中又乐此不疲，看似荒诞却又向观众透露着导演的心思。故事开始于餐厅，同样也结束于餐厅，给影片一个首尾呼应的圆满结束。影片以文森特和朱尔斯几天内的活动为故事主体，但在讲述这几天发生的事情时却选择了拆分拼贴式的模式来讲述，并没有按照事件的发展顺序，告诉观众同一时间内发生了多个事件，让观众在结束时再回头思考故事的发展，最终得到自己的答案。导演在其另一部影片《杀死比尔》中也有呈现，影片中分段式的复仇叙事也是采用片段式的讲述方式。这种叙事结构和风格对故事架构发展把握需要深刻的认识和思考，才能充分发挥它的作用，为故事服务，为影片服务。在讲述故事的同时也表达导演的思想和情感，给观众一个全新的观影体验。
作者简介：
刘亦明（1994—），女，硕士研究生，青岛农业大学，研究方向：农业信息化。
王聪（1995—），女，教师，山东省博興县第三小学。