【摘 要】
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我坐在你们中间 你们坐在壁炉旁 窗外，雪缓缓飘坠 她們在灯光下旋转、侧身 撞在玻璃上消融 烟尘已经散尽 木炭发出橙红的光芒 你们的脸在光明中，生动 柔和。那些古旧的油画、台灯和挂钟 天花板上剥落的石灰 都是我不厌其烦端详的细节 栗色的楼板掩盖了风—— 在房子里穿行的回声 现在，我想靠在你们当中谁的肩上 睡去，在红茶的气味中睡去 外面雪下个不停
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我坐在你们中间
你们坐在壁炉旁
窗外，雪缓缓飘坠
她們在灯光下旋转、侧身
撞在玻璃上消融
烟尘已经散尽
木炭发出橙红的光芒
你们的脸在光明中，生动
柔和。那些古旧的油画、台灯和挂钟
天花板上剥落的石灰
都是我不厌其烦端详的细节
栗色的楼板掩盖了风——
在房子里穿行的回声
现在，我想靠在你们当中谁的肩上
睡去，在红茶的气味中睡去
外面雪下个不停
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最近，我在思考诗歌的语言问题。根据初步的观察和思考，我把诗歌的语言分为意象语言、文化语言和自然语言三种类型。 意象语言就是用高密度多层次意象的叠加组合形成语言意象的多重结构，从而达到级数倍增强语言表现力的目的。例如李发模的诗歌《山野之门》中的句子：“一背太阳一背雨/一钩月色补衣纳鞋补风纳云”。背篓、太阳、雨叠加，钩月、补衣、纳鞋、风、云叠加，形成了语言意象的多层密集结构，用自由联想的排比和动词“
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