论文部分内容阅读
提起王千源，大家都会用“非标准男神”或“大器晚成”来形容。的确，棱角分明的小眼睛加大长脸，让他与娱乐圈一众粉嫩小生有极大区别，却有着让人难以忽视的力量感，而直到39岁才成为大家眼中的“胡茬男神”，也的确打破了“出名要趁早”的娱乐圈常规。大学四年表演专业毕业后，在同学们都开始在演艺圈大放异彩的时候，王千源却开始了“蛰伏”的日子。他被分配到北京儿艺演起了“石头、风、太阳”，这看起来是耽误他演艺事业的一段经历，王千源再回看时，却觉得通过演一些动物、石头，来考虑表演人的那种感受，或者是怎么把人的感受赋予在一块石头上、一棵树上，对演技的提升是非常有帮助的。
老天最终没有辜负有准备的人，经历了漫长的“冷却期”，出道二十余年的他终于凭借着电影《钢的琴》拿下人生第一个影帝奖项。许多人都为他的大器晚成表示惋惜，他却说：“我其实并没有大器晚成，因为我39岁得的奖，39岁能得国际上的奖项的，也没有几个。有的人努力工作一辈子，演得比我好，但没得国际奖，所以我觉得我挺幸运的。”得了影帝的他，仍就保持着“匠人”的创作态度。之后数年，他的事业线也并未飞跃式上升，在许多大制作影视剧里，他仍旧安然地处在配角的位置上，兢兢业业的地演好每一个角色：“有很多好剧本，就算拍也不一定会轮到你，所以有想尝试的角色我就会去拍，不要太挑剔。”直至出演《解救吾先生》的华子一角，他才逐渐被大众所知，他扮演的绑匪张华令人惊叹，看起来似乎并没有暴力、凶残，可是却内心残忍、动起手来毫不犹豫，让人不寒而栗。他细腻而又不落套路的演技，让你能够无缝衔接在剧情当中，征服了每一个观众。
我们可以看到他在荧幕里绽放的几小时，却很难知道一个好演员背后的付出，教科书般的演技来源于王千源对待表演的执着。在让他夺得国际影帝的文艺电影《钢的琴》里，他的角色是一个下岗工人，为了让自己活在角色里，他天天穿着那条破烂的绿毛裤，在酒店走来走去，当作东北的筒子楼，体验着一个中年男人的心境。他饰演《解救吾先生》里不修边幅、内心变化凶残的绑匪“华子”时，为了追求绑匪骨瘦如柴且邋里邋遢的外形，他可以七天不洗头，熬夜喝酒，三天不喝水，开拍前蒸桑拿，让皮下脂肪脱水，只为塑造他内在的极端性格，更是四十多天没回家，就怕回到家中的温馨气氛，把他一身的狠劲给泄掉了。
最近王千源主演的新电影《破局》即将和观众见面，王千源表示：“这个角色非常坏，也是片中最神秘的人。上一次《解救吾先生》偏写实，这次演坏人我也有想法，看看怎么能再突破一点点。”对于他来说演戏这件事跟红或不红、能不能获奖从来都没有关联，他所努力去做这件事的原因只是简简单单的因为热爱而已。这就是王千源，一个看似复杂的娱乐圈里单纯的表演者。
对话 王千源
如果我演的人物总是一个样子
就没有意思了
Q：你是怎么理解《破局》这个片名的？
A：《破局》是有一个对立的感觉，有人在设局，有人在破局。设局是为了让他死，破局是他为了能保住自己的生命，要把设的这个套给解套。所以我觉得这个破局就是一个斗争的过程，是矛盾的一个过程。
Q：你怎么解读陈昌明这个角色？
A：我扮演的这个角色叫陈昌明，是比较反派的这么一个人物。之前我也演过反派，但这个角色跟之前演的《解救吾先生》的那个反派不一样。那个角色是在生活化里面，有一些处在困境、矛盾中的一些想法，它是有一个过程来展示人物的。而陈昌明这个人物是从头坏到尾，是一个漫画式的反派。我在学习的时候，老师或者一些前辈都会告诉我说，不要演一些脸谱化的人物，这一回是没听他们的话，演了一个脸谱化的人物。在这个角色当中，我想看一看，怎么从风格化、脸谱化过渡到人性化。我看看往回走能不能走通。如果我今天再演还是以前那个样子，我觉得工作也没有什么意思，没有什么突破，也不好玩。
Q：你觉得你本人跟这个角色有什么相似的地方吗？
A：应该说有什么“不同”的地方。我觉得人身上都有缺点，都有优点，人的一生都是要克服自己的缺点，想要和大家求同。比如说我们小时候看别人家铅笔好，拿走了人家的铅笔，可能是小孩喜欢，也可能是本性，他不懂。但当他长大了，他的人生观都确立了，还在干这种事情，那就不是一支铅笔的问题了，那是一个放大了一百倍、一千倍的问题。所以对于我来讲跟他没有什么相似之處，他就是一个大坏蛋。所以把这个人物能塑造成这样，我有点不知道下一个坏人该怎么演，我已经使出浑身的解数，脱离开《解救吾先生》那种感觉，高度又上了0.1、0.2，但是如果在这个高度上再突破0.01、0.02，我已经没有想象的空间了。
Q：在这部戏中跟天王、影帝郭富城合作，是不是非常过瘾？
A：一开始我还比较有压力，和这么一个天王、大哥级的人物合作，所以我很担心，但我没想到城哥就像一个大男孩一样，他在现场完全跟你想象的郭富城是不一样的。他很开心，每天早上一下车开始，他就给大家制造轻松的气氛，他在现场也出了很多点子，我也很感谢他。他对我也很好，他会讲他之前工作的故事，拍戏的艰辛，他说人能走到今天或者人有才华很不容易，你要珍惜你的才华，你是一个有天赋的人。后来我们就把这个话用在了戏里，我杀他杀不成的时候，想拉拢他，我说你是一个有天赋的人，是一个很有才华的人，希望我们一起合作。其实我把生活当中和他互相尊敬、互相欣赏的那种感觉用在了戏里，也算留一个纪念。我觉得演员并不是每一部戏大家都能碰到跟你互相喜欢的人，或者说你崇拜的人。所以我觉得，当若干年以后我们俩有机会拿出这部戏再看的时候，会说，你看，这就是我们那一段时间生活的写照。
老天最终没有辜负有准备的人，经历了漫长的“冷却期”，出道二十余年的他终于凭借着电影《钢的琴》拿下人生第一个影帝奖项。许多人都为他的大器晚成表示惋惜，他却说：“我其实并没有大器晚成，因为我39岁得的奖，39岁能得国际上的奖项的，也没有几个。有的人努力工作一辈子，演得比我好，但没得国际奖，所以我觉得我挺幸运的。”得了影帝的他，仍就保持着“匠人”的创作态度。之后数年，他的事业线也并未飞跃式上升，在许多大制作影视剧里，他仍旧安然地处在配角的位置上，兢兢业业的地演好每一个角色：“有很多好剧本，就算拍也不一定会轮到你，所以有想尝试的角色我就会去拍，不要太挑剔。”直至出演《解救吾先生》的华子一角，他才逐渐被大众所知，他扮演的绑匪张华令人惊叹，看起来似乎并没有暴力、凶残，可是却内心残忍、动起手来毫不犹豫，让人不寒而栗。他细腻而又不落套路的演技，让你能够无缝衔接在剧情当中，征服了每一个观众。
我们可以看到他在荧幕里绽放的几小时，却很难知道一个好演员背后的付出，教科书般的演技来源于王千源对待表演的执着。在让他夺得国际影帝的文艺电影《钢的琴》里，他的角色是一个下岗工人，为了让自己活在角色里，他天天穿着那条破烂的绿毛裤，在酒店走来走去，当作东北的筒子楼，体验着一个中年男人的心境。他饰演《解救吾先生》里不修边幅、内心变化凶残的绑匪“华子”时，为了追求绑匪骨瘦如柴且邋里邋遢的外形，他可以七天不洗头，熬夜喝酒，三天不喝水，开拍前蒸桑拿，让皮下脂肪脱水，只为塑造他内在的极端性格，更是四十多天没回家，就怕回到家中的温馨气氛，把他一身的狠劲给泄掉了。
最近王千源主演的新电影《破局》即将和观众见面，王千源表示：“这个角色非常坏，也是片中最神秘的人。上一次《解救吾先生》偏写实，这次演坏人我也有想法，看看怎么能再突破一点点。”对于他来说演戏这件事跟红或不红、能不能获奖从来都没有关联，他所努力去做这件事的原因只是简简单单的因为热爱而已。这就是王千源，一个看似复杂的娱乐圈里单纯的表演者。
对话 王千源
如果我演的人物总是一个样子
就没有意思了
Q：你是怎么理解《破局》这个片名的？
A：《破局》是有一个对立的感觉，有人在设局，有人在破局。设局是为了让他死，破局是他为了能保住自己的生命，要把设的这个套给解套。所以我觉得这个破局就是一个斗争的过程，是矛盾的一个过程。
Q：你怎么解读陈昌明这个角色？
A：我扮演的这个角色叫陈昌明，是比较反派的这么一个人物。之前我也演过反派，但这个角色跟之前演的《解救吾先生》的那个反派不一样。那个角色是在生活化里面，有一些处在困境、矛盾中的一些想法，它是有一个过程来展示人物的。而陈昌明这个人物是从头坏到尾，是一个漫画式的反派。我在学习的时候，老师或者一些前辈都会告诉我说，不要演一些脸谱化的人物，这一回是没听他们的话，演了一个脸谱化的人物。在这个角色当中，我想看一看，怎么从风格化、脸谱化过渡到人性化。我看看往回走能不能走通。如果我今天再演还是以前那个样子，我觉得工作也没有什么意思，没有什么突破，也不好玩。
Q：你觉得你本人跟这个角色有什么相似的地方吗？
A：应该说有什么“不同”的地方。我觉得人身上都有缺点，都有优点，人的一生都是要克服自己的缺点，想要和大家求同。比如说我们小时候看别人家铅笔好，拿走了人家的铅笔，可能是小孩喜欢，也可能是本性，他不懂。但当他长大了，他的人生观都确立了，还在干这种事情，那就不是一支铅笔的问题了，那是一个放大了一百倍、一千倍的问题。所以对于我来讲跟他没有什么相似之處，他就是一个大坏蛋。所以把这个人物能塑造成这样，我有点不知道下一个坏人该怎么演，我已经使出浑身的解数，脱离开《解救吾先生》那种感觉，高度又上了0.1、0.2，但是如果在这个高度上再突破0.01、0.02，我已经没有想象的空间了。
Q：在这部戏中跟天王、影帝郭富城合作，是不是非常过瘾？
A：一开始我还比较有压力，和这么一个天王、大哥级的人物合作，所以我很担心，但我没想到城哥就像一个大男孩一样，他在现场完全跟你想象的郭富城是不一样的。他很开心，每天早上一下车开始，他就给大家制造轻松的气氛，他在现场也出了很多点子，我也很感谢他。他对我也很好，他会讲他之前工作的故事，拍戏的艰辛，他说人能走到今天或者人有才华很不容易，你要珍惜你的才华，你是一个有天赋的人。后来我们就把这个话用在了戏里，我杀他杀不成的时候，想拉拢他，我说你是一个有天赋的人，是一个很有才华的人，希望我们一起合作。其实我把生活当中和他互相尊敬、互相欣赏的那种感觉用在了戏里，也算留一个纪念。我觉得演员并不是每一部戏大家都能碰到跟你互相喜欢的人，或者说你崇拜的人。所以我觉得，当若干年以后我们俩有机会拿出这部戏再看的时候，会说，你看，这就是我们那一段时间生活的写照。