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摘要：提起地方戏，圈里常有人说“一台锣鼓半台戏”。由此可见，打击乐在戏曲艺术中占据半壁江山，具有相当重要的地位，蒲剧艺术也不例外。打击乐节奏激扬明快，戏剧色彩浓重豪放。尤其他的伴奏：把握剧情张弛有度，起伏跌宕游刃有余，服务剧情不可或缺，极易渲染戏剧气氛。蒲剧打击乐尤其擅长营造千军万马、人嘶马鸣、血雨腥风的激战场面，还能描绘各种人物非凡复杂的心理活动，甚至一鼓条下去能区分表达人物的喜怒哀乐。蒲剧乐队和其他的地方戏乐队一样，本没有所谓的专业指挥，多以司鼓兼任整个乐队伴奏演出的总体引领、布局把握，也可以说是不是指挥的指挥。譬如蒲剧善演的武打戏《打焦赞》，整出戏演出没有一句唱词，甚至完全没有弦乐的伴奏，但却离不开打击乐（武场）丝丝入扣的精彩伴奏。不妨想想，如果离开了打击乐，演员表演所走的“走鞭、马趟、刀花儿”等戏曲程式会是怎样？势必显得无聊乏味，没趣可言，甚至会导致观众会拂袖而去。因此说，蒲剧打击乐在戏曲演出中至关重要，没有打击乐，自然就失去了蒲剧艺术特有魅力。
关键词：蒲剧；打击乐；地方戏
蒲剧打击乐的明显特征显而易见，它的节奏感非常之強。尤其在蒲剧艺术演出中，有着不可替代的作用，甚至说，没有打击乐就不是蒲剧了。蒲剧演员的“唱、念、做、打、舞”，一刻都离不开打击乐的节奏规范、伴随约束。大家知道，蒲剧的唱腔有板有眼，如果没有司鼓的引领，随时都会杂乱不堪。再如蒲剧的“做”和“打”，演员在舞台上的一招一式、一举一动，导演在其艺术处理中都是由形态各异的舞蹈动作，寓意或蕴含着严谨科学的节奏感，如果没有打击乐的默契、巧妙配合，演员就很难舞起来，肯定没有艺术性、何谈可看性？特别是一些打斗场面的精湛动作，节奏感要求更为强烈，没有打击乐的烘托配合，难以达到预期效果。再说蒲剧的念白也不同于真实生活中的对话，它讲究韵律美韵味美等内在内涵，同样富有心灵深处的节奏感，更也离不开打击乐的点化陪衬。可以毫不夸张地说，蒲剧打击乐乃蒲剧艺术体验人物性格必不可少的戏曲手段。难怪常有人说“鼓板鼓条能传神、大锣手镲能敲意”，此言乃对蒲剧打击乐特有功能之绝妙概括。
蒲剧打击乐在其蒲剧音乐当中，占有相当分量，且有极为特殊的伴奏技法和助推作用。它乃通过蒲剧经典的《锣鼓经》，进而有机结合蒲剧音乐惟妙惟肖地完成伴奏。单从运用来看，蒲剧的锣鼓经大致可分为唱腔锣鼓、身段锣鼓、念白锣鼓及武打锣鼓四大类。凡属唱腔期间夹杂或插入的各种锣鼓点子，统称“唱腔锣鼓”；如[跺板]用于[原板]起唱的鼓条使用更为讲究。我们在运用锣鼓经的同时，还需深刻体会剧情及演员的情感脉络，将其恰到好处地融会贯通；再如人物的念白，譬如引子、定场诗等板式的锣鼓经应用，均属“说白锣鼓经”范畴。如我们常说的[滚头]、[住头]、[叫头]、[冷锤]等等，它是指要尽力突出演员念白的快慢节奏，是否适中，是否得体，阴阳顿挫是否起落有致，意思是对渲染演员念白的语气效果、情绪变化，能否让观众舒心满意，演出效果是否强烈，能否更好的体现人物性格特点，更加细腻地刻画人物心理流程。
再说蒲剧的文、武兼备类剧目，它更得讲究与锣鼓经的密切配合及创新运用。比如其中演员的表演，以及特设的舞蹈动作，大多要用单个的锣鼓点去重点表现。譬如单独一个人物出场所用的[四击头]，尤其借用传统剧的“趟马”、“鞭花儿”程式等，打击乐运用必须依据剧情人物需要，可长可短，精彩呈现，既得符合剧情，既又要继承创新，既不能死搬硬套，还要精确表现，还得颇具美感；所谓“身段锣鼓”，如我们常用的[圆场]、[滚场]、[搜场]、[穴头]等等，这些锣鼓经大多用于武打场面的“擒拿格斗、开打对阵”，还有像“档子、出手”等，一般称之为“兵器舞动锣鼓”。总之，“蒲剧锣鼓经”的应用，一定视导演的武打设计意图，剧情的特殊需要而定，不同的人物剧情，不同的戏剧气氛，一定要灵活多变，妥帖唯美！
蒲剧锣鼓经变幻莫测，蒲剧锣鼓经精湛娴熟；蒲剧锣鼓经博大精深，蒲剧锣鼓经常用常新！如表现战时紧张气氛的“紧急风、马腿儿、九锤半、走马锣鼓”等，均为蒲剧的戏曲气氛增色添彩，熠熠生辉！不妨看看蒲剧《挑滑车》中的高宠，他在挑滑车一折中那如此惊险高难的动作期间所用“马腿儿、滚头子”等，一连串的蒲剧锣鼓经，反复运用，不厌其烦，锣鼓与动作，老道而自然，速度变化，皆显亮点！从中不难看出，通过演员与锣鼓经的慎密结合，淋漓尽致地演绎着那激烈、紧张、生死攸关的战争场景。
蒲剧打击乐的产生、发展，与其他姊妹戏曲艺术一样，同样经历过较为漫长的历史积淀、沉淀过程，有着数不尽的辉煌灿烂！但是，随着多元文化的竞争冲击，加之蒲剧观众审美情趣的提高改变，蒲剧打击乐，同样面临机遇挑战，蒲剧打击乐还显陈旧，蒲剧打击乐的改革步伐滞后，蒲剧离观众似乎渐行渐远！因此说，蒲剧打击乐亟待创新，蒲剧打击乐期盼精美，蒲剧打击乐魅力不够，蒲剧打击乐得求变求新！这就需要我们一代又一代的蒲剧工作者，一定不遗余力的实践探索，更得在继承传统的前提下，去粗取精，传承发展！愿我们不懈努力吧，进而创造出既服务剧情需要，更具蒲剧艺术魅力的时代强音锣鼓点！！
关键词：蒲剧；打击乐；地方戏
蒲剧打击乐的明显特征显而易见，它的节奏感非常之強。尤其在蒲剧艺术演出中，有着不可替代的作用，甚至说，没有打击乐就不是蒲剧了。蒲剧演员的“唱、念、做、打、舞”，一刻都离不开打击乐的节奏规范、伴随约束。大家知道，蒲剧的唱腔有板有眼，如果没有司鼓的引领，随时都会杂乱不堪。再如蒲剧的“做”和“打”，演员在舞台上的一招一式、一举一动，导演在其艺术处理中都是由形态各异的舞蹈动作，寓意或蕴含着严谨科学的节奏感，如果没有打击乐的默契、巧妙配合，演员就很难舞起来，肯定没有艺术性、何谈可看性？特别是一些打斗场面的精湛动作，节奏感要求更为强烈，没有打击乐的烘托配合，难以达到预期效果。再说蒲剧的念白也不同于真实生活中的对话，它讲究韵律美韵味美等内在内涵，同样富有心灵深处的节奏感，更也离不开打击乐的点化陪衬。可以毫不夸张地说，蒲剧打击乐乃蒲剧艺术体验人物性格必不可少的戏曲手段。难怪常有人说“鼓板鼓条能传神、大锣手镲能敲意”，此言乃对蒲剧打击乐特有功能之绝妙概括。
蒲剧打击乐在其蒲剧音乐当中，占有相当分量，且有极为特殊的伴奏技法和助推作用。它乃通过蒲剧经典的《锣鼓经》，进而有机结合蒲剧音乐惟妙惟肖地完成伴奏。单从运用来看，蒲剧的锣鼓经大致可分为唱腔锣鼓、身段锣鼓、念白锣鼓及武打锣鼓四大类。凡属唱腔期间夹杂或插入的各种锣鼓点子，统称“唱腔锣鼓”；如[跺板]用于[原板]起唱的鼓条使用更为讲究。我们在运用锣鼓经的同时，还需深刻体会剧情及演员的情感脉络，将其恰到好处地融会贯通；再如人物的念白，譬如引子、定场诗等板式的锣鼓经应用，均属“说白锣鼓经”范畴。如我们常说的[滚头]、[住头]、[叫头]、[冷锤]等等，它是指要尽力突出演员念白的快慢节奏，是否适中，是否得体，阴阳顿挫是否起落有致，意思是对渲染演员念白的语气效果、情绪变化，能否让观众舒心满意，演出效果是否强烈，能否更好的体现人物性格特点，更加细腻地刻画人物心理流程。
再说蒲剧的文、武兼备类剧目，它更得讲究与锣鼓经的密切配合及创新运用。比如其中演员的表演，以及特设的舞蹈动作，大多要用单个的锣鼓点去重点表现。譬如单独一个人物出场所用的[四击头]，尤其借用传统剧的“趟马”、“鞭花儿”程式等，打击乐运用必须依据剧情人物需要，可长可短，精彩呈现，既得符合剧情，既又要继承创新，既不能死搬硬套，还要精确表现，还得颇具美感；所谓“身段锣鼓”，如我们常用的[圆场]、[滚场]、[搜场]、[穴头]等等，这些锣鼓经大多用于武打场面的“擒拿格斗、开打对阵”，还有像“档子、出手”等，一般称之为“兵器舞动锣鼓”。总之，“蒲剧锣鼓经”的应用，一定视导演的武打设计意图，剧情的特殊需要而定，不同的人物剧情，不同的戏剧气氛，一定要灵活多变，妥帖唯美！
蒲剧锣鼓经变幻莫测，蒲剧锣鼓经精湛娴熟；蒲剧锣鼓经博大精深，蒲剧锣鼓经常用常新！如表现战时紧张气氛的“紧急风、马腿儿、九锤半、走马锣鼓”等，均为蒲剧的戏曲气氛增色添彩，熠熠生辉！不妨看看蒲剧《挑滑车》中的高宠，他在挑滑车一折中那如此惊险高难的动作期间所用“马腿儿、滚头子”等，一连串的蒲剧锣鼓经，反复运用，不厌其烦，锣鼓与动作，老道而自然，速度变化，皆显亮点！从中不难看出，通过演员与锣鼓经的慎密结合，淋漓尽致地演绎着那激烈、紧张、生死攸关的战争场景。
蒲剧打击乐的产生、发展，与其他姊妹戏曲艺术一样，同样经历过较为漫长的历史积淀、沉淀过程，有着数不尽的辉煌灿烂！但是，随着多元文化的竞争冲击，加之蒲剧观众审美情趣的提高改变，蒲剧打击乐，同样面临机遇挑战，蒲剧打击乐还显陈旧，蒲剧打击乐的改革步伐滞后，蒲剧离观众似乎渐行渐远！因此说，蒲剧打击乐亟待创新，蒲剧打击乐期盼精美，蒲剧打击乐魅力不够，蒲剧打击乐得求变求新！这就需要我们一代又一代的蒲剧工作者，一定不遗余力的实践探索，更得在继承传统的前提下，去粗取精，传承发展！愿我们不懈努力吧，进而创造出既服务剧情需要，更具蒲剧艺术魅力的时代强音锣鼓点！！