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吉林省博物院藏《清代画家山水扇面册》，于20世纪60年代收购于北京市文物市场（宝古斋）。册中收录清代“四王吴恽”六家中王晕作品3件，王原祁和恽寿平作品各1件，另有高简、戴熙、徐枋、吴鼐、李育5人作品各1件，共计10帧扇面集成一册。在本院所藏诸多明清书画扇面中，这件《清代画家山水扇面册》品相好而画功精湛，汇集名家笔墨，是院藏书画扇面系列中比较重要的一件，具有较高的艺术研究价值。
1.高简《江南春色图》扇面（图1）
《江南春色图》为纸本，设色，绘江南春色小景。画面布局疏朗、错落有致，笔触轻灵脱俗，用色雅致。虽是寻常小景，却能令观者神清气爽，犹若游于其中，触目所见，是淡淡的绿柳、点点的桃花;远山近水，空灵而明媚，春意盎然。款署“江南春色，仿赵大年似禹功年兄，高简”。钤“高简”白文印一枚。右下角钤“琅嬛仙馆藏扇”朱文印，为清代著名学者阮元收藏印。
高简（1634～1707），字澹游，号旅云、一云山人，江苏苏州人。能诗，工山水，画法元人，尤喜倪瓒。高简最擅长作小品画，笔墨间无习气，是清初一位别具特色的画家。
2.王犟《松壑云泉图》扇面（图2）
《松壑云泉图》为纸本，设色，绘高山雄浑、松林茂密，山间瀑布奔流、烟云缭绕，构图饱满，用笔细密沉实，加之用色偏重于青绿，方寸之间似有磅礴之势，体现了作者深厚的山水画功力和艺术情趣。款署“松壑云泉，仿赵承旨笔，恭祝崇翁老先生大寿。壬申初夏，虞山后学王翚”。钤“石谷”朱文印一枚。题款中的“壬申”年应为1692年，时作者61岁。
王翚（1632～1717），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。王翚是清代著名画家，与王鉴、王时敏、王原祁并称“四王”，属于当时的主流山水画家，影响甚大。其论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”，善于学习古人，功底深厚，并能在某种程度上集唐宋以来诸家之大成。评者公认其作品中有一种华滋浑厚、气势勃发的风格。 《松壑云泉图》虽仅是小品扇面，但也时时体现出这种风格特色。
3.王翚《拟赵大年江乡清夏图》扇面（图3）
纸本，设色，绘江南水乡夏季小景。构图别致，以坡岸边的一条小径连接近景和远景，小径旁竹柳摇曳，仿佛清风习习;小径尽头连接着一带茅屋，周围荷塘环绕，杂木丛生，稍远处烟云若有若无，似乎为这随处可见的江南小景增添些许仙灵之气。此图中很少见到程式化的用笔，花青和淡淡的赭石渲染出清新的格调，是王翚小景山水中的精品之作。款署“赵大年江乡清夏，写赠载文年世兄并正之。癸巳清明前三日，海虞耕烟散人王翚”。钤“王翠”白文印、 “石谷”朱文印各一枚。引首钤“上下千年”朱文印。左下角钤“长口周氏鉴藏”白文印，为清代学者周寿昌收藏印。题款中的“癸巳”年应为1713年，时作者82岁。
4 王翚《采菱图》扇面（图4）
纸本，设色，绘江南采菱小景。画面上山峦耸立、巨木成荫，山林间数座亭台屋宇，这些景致虽然占据了大部分空间，但最精彩之处却是一小片湖水之上的三只采菱船，船儿小似圆盆，船中采菱女子仅仅勾勒出身形，已是极为生动，为整幅画面增添了无限生机。用笔设色皆娴熟而有新意，是王翠山水小品中富有意趣的一件佳作。题款“湖州秋水玉泠泠，湖州女儿出采菱。梭船荡浆红泼剌，阿姐唱歌教妹应。隔溪小阁带醉凭，移坐下风宣远听。白石翁题采菱图诗，己丑春仲呈芳洲老友先生正，王翚”。钤“石谷子”朱文印、“王翠之印”白文印各一枚。右下角钤“秋鹤”朱文印。
图中所书采菱诗，为明代吴门巨匠沈周所作， “诗极新艳，音节可歌”，与此图相应，诗情画意，颇为感人。题款中的“己丑”年应为1709年，时作者78岁。
5.恽寿平《国香春霁图》扇面（图5）
《国香春霁图》为纸本，设色，以没骨法绘兰竹。笔墨灵动洒脱，用色清淡明丽，既生动又雅致，寥寥数笔却活色生香，隽秀出尘，彰显一代花鸟画大师的独到之处。款署“国香春霁图，征抑道兄清赏。恽寿平”。钤“寿平”白文印、 “正叔”朱文印各一枚。左上角钤“岳雪楼”朱文印，左下角钤“孔氏”朱文印、“少唐审定”朱文印各一枚;右下角钤“怀民珍秘”朱文印、“庚拜所藏”白文印各一枚。
恽寿平（1633～1690），名格，字惟大，后改字寿平，以字行。号南田。恽寿平是清初著名的花鸟画家，开创没骨花卉一脉的独特画风，在当时和后世都有深远影响。
从收藏印鉴可知，此图曾经是清末广东四大藏书家之一孔氏兄弟的收藏。孔广镛（1816～？），号怀民，广东南海人，实业家孔继勋长子，与弟孔广陶（号少唐）藉父遺绪，好学嗜古，锐意收藏，孔氏“岳雪楼”古籍、书画甲于粤地。
6.王原祁《仿一峰老人笔意山水图》扇面（图6）
此图为纸本，墨笔，绘仿古山水。画面虽小，但笔墨苍劲浑厚，皴染自如，意境渺远。款署“庚寅秋日，仿一峰老人笔，为履老年道兄寿，王原祁”。钤“王原祁”朱（白）文印、“麓台”白文印各一枚。引首钤“峭倩”朱文印一枚。题款中的“庚寅”年应为1710年，时作者69岁。
王原祁（1642～1715），字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人。王原祁是王时敏之孙，于习画一途上得天独厚，家学渊源，又精研元四家，以黄公望为宗，擅用干笔焦墨层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。在“四王”中影响较大，且受皇室青睐，政治地位显赫，是清代早期画坛正统派中坚人物。 《仿一峰老人笔意山水图》为仿黄公望笔意所作，虽是小品，但笔力淳厚无比，是为其特色。
7.戴熙《秋陂萧爽图》扇面（图7）
《秋陂萧爽图》为纸本，墨笔，绘秋山小景。纯以水墨皴写，润泽浑厚，与隐现金黄色的鱼子金纸面相映，别具风韵。款署“秋陂萧爽，拟董思翁生辣之作，少梅仁兄属，醇士戴熙”。钤“戴熙”白文印、“醇士”朱文印各一枚，左下角钤“何必见戴”朱文印。 戴熙（1801～1860），字醇士，号榆庵，浙江钱塘（今杭州）人。当时的“四王”派系山水画已渐成衰微之势，戴熙被认为是“四王”以后的山水画大家。主要师法王翠，布局稳妥，干笔皴擦和水墨渲染都颇有功力。
8.徐枋《仿关仝笔意山水图》扇面（图8）
《仿关仝笔意山水图》为纸本，墨笔，绘山水小景。通篇以淡墨绘出山石、树木、流泉、茅亭等常见景色，水面泛起层层波浪，皴写细致。虽用淡墨，但笔力劲健。款署“甲子夏日，仿关仝笔意画于涧上草堂，俟斋徐枋”。钤“徐枋之印”白文印～枚。 “甲子”应为1684年，时作者63岁。
徐枋（1622～1694），字昭法，号俟斋，江苏吴县（今苏州）人。明末清初画家，入清后隐居于天平山麓“涧上草堂”。其山水画取法董源、巨然、荆浩、关仝，亦宗倪瓒、黄公望。
9.吴鼒《枯木竹石图》扇面（图9）
《枯木竹石图》为纸本，设色，绘枯木竹石。湿笔淡墨写竹树石，绿竹点缀，有隽雅之致。款署“元人本，抑庵作于邗上西园待鹤径”。钤“吴鼒之印”朱（白）文印。
吴鼒（1755～1821），字及之，号抑庵，安徽全椒人。嘉庆四年（1799）进士。工书画，擅花卉，笔意清挺，有明代陈淳笔意。
10.李育《雉鸡图》扇面（图10）
《雉鸡图》为纸本，设色，绘野雉一对，旁为山石流水，绿草茵茵。构图自然得体，用笔灵动松爽，草叶禽鸟均以没骨法为主，略加勾勒，用色清灵淡雅，生动有致。虽为小品扇面，但布置精巧别致，用笔亦妙，充分体现了李育在花鸟画上的造诣。款署“己丑秋曰为荫山一兄雅正，竹西弟李育”。钤“梅” “生”朱文印各一枚。
李育（生卒年不详），字梅生，江苏甘泉（今扬州）人。光绪三十年（1904）尚在。工人物、花鸟、杂品，“其写意花卉木石，能综各家所长，脱略高浑，下笔甚捷，有心手相和色墨并施之妙”。
关于李育的生卒年《中国美术家人名辞典》（愈剑华著，上海人民美术出版社）注明其生于1843年，卒年不详。但本院另有一件李育的《山中试茗图》扇面，落款署“道光乙酉岁，为麓庵仁弟疋正，梅生育”。按“道光乙酉”为1825年，则李育不可能出生在1843年。本件<雉鸡图》署“己丑”年款，查1825年上下，最接近的己丑年为1829年。结合本院所藏另一件李育作品《溪汀垂钓图》落款： “乙亥秋色平分之月，江都李育画并题”，最接近1825年的“乙亥”年为1815年。据此，推算《雉鸡图》的创作年代为1829年，比较合理。
明清两代文人用扇以折扇居多，在其上题诗作画、应和往来，是传统“扇文化”中最重要的组成部分之一。古代成扇，不乏扇面扇骨俱佳者，但成扇频繁开合或长期折叠，皆不利于其长久保存，故流传下来的成扇很多以“扇面”的形式保存。以吉林省博物院为例，院藏数百件成扇中，绝大部分为近现代，极少古代成扇;而装裱成扇面的则数量不少，基本可分为书法和绘画两种，其中《吉林省博物院藏明清扇面展》是本院交流展经典项目之一。藏品以單件扇面为多，扇册较少，扇册有集一人作品者如《清顾麟士山水扇面册》，也有集各家作品者，如本文所述的这件。
《清代画家山水扇面册》汇集了清代几位著名画家的扇面佳作。其中王荤的《松壑云泉图》《拟赵大年江乡清夏图》《采菱图》和恽寿平的《国香春霁图》，堪称是两人小品画中的精绝之作。王荤的3件山水，皆作于60岁以后，笔法精熟，于咫尺之间营造出高山大川之势，气度非凡。 《国香春霁图》虽笔墨简淡，但特色鲜明，独树一帜，充分体现了作者脱尽习气、淡然天真的绘画理念，是一幅有代表性的花卉小品，彰显出画家在花鸟画领域的卓越之处。高简的《江南春色图》整体笔调轻快，画面上青山绿水，清新明媚，与其惯常所见深稳、冷隽风格略有不同。徐枋、吴鼐和李育的画作流传不多，此册中收录的作品，无疑是可供研究的一手资料。
1.高简《江南春色图》扇面（图1）
《江南春色图》为纸本，设色，绘江南春色小景。画面布局疏朗、错落有致，笔触轻灵脱俗，用色雅致。虽是寻常小景，却能令观者神清气爽，犹若游于其中，触目所见，是淡淡的绿柳、点点的桃花;远山近水，空灵而明媚，春意盎然。款署“江南春色，仿赵大年似禹功年兄，高简”。钤“高简”白文印一枚。右下角钤“琅嬛仙馆藏扇”朱文印，为清代著名学者阮元收藏印。
高简（1634～1707），字澹游，号旅云、一云山人，江苏苏州人。能诗，工山水，画法元人，尤喜倪瓒。高简最擅长作小品画，笔墨间无习气，是清初一位别具特色的画家。
2.王犟《松壑云泉图》扇面（图2）
《松壑云泉图》为纸本，设色，绘高山雄浑、松林茂密，山间瀑布奔流、烟云缭绕，构图饱满，用笔细密沉实，加之用色偏重于青绿，方寸之间似有磅礴之势，体现了作者深厚的山水画功力和艺术情趣。款署“松壑云泉，仿赵承旨笔，恭祝崇翁老先生大寿。壬申初夏，虞山后学王翚”。钤“石谷”朱文印一枚。题款中的“壬申”年应为1692年，时作者61岁。
王翚（1632～1717），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。王翚是清代著名画家，与王鉴、王时敏、王原祁并称“四王”，属于当时的主流山水画家，影响甚大。其论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”，善于学习古人，功底深厚，并能在某种程度上集唐宋以来诸家之大成。评者公认其作品中有一种华滋浑厚、气势勃发的风格。 《松壑云泉图》虽仅是小品扇面，但也时时体现出这种风格特色。
3.王翚《拟赵大年江乡清夏图》扇面（图3）
纸本，设色，绘江南水乡夏季小景。构图别致，以坡岸边的一条小径连接近景和远景，小径旁竹柳摇曳，仿佛清风习习;小径尽头连接着一带茅屋，周围荷塘环绕，杂木丛生，稍远处烟云若有若无，似乎为这随处可见的江南小景增添些许仙灵之气。此图中很少见到程式化的用笔，花青和淡淡的赭石渲染出清新的格调，是王翚小景山水中的精品之作。款署“赵大年江乡清夏，写赠载文年世兄并正之。癸巳清明前三日，海虞耕烟散人王翚”。钤“王翠”白文印、 “石谷”朱文印各一枚。引首钤“上下千年”朱文印。左下角钤“长口周氏鉴藏”白文印，为清代学者周寿昌收藏印。题款中的“癸巳”年应为1713年，时作者82岁。
4 王翚《采菱图》扇面（图4）
纸本，设色，绘江南采菱小景。画面上山峦耸立、巨木成荫，山林间数座亭台屋宇，这些景致虽然占据了大部分空间，但最精彩之处却是一小片湖水之上的三只采菱船，船儿小似圆盆，船中采菱女子仅仅勾勒出身形，已是极为生动，为整幅画面增添了无限生机。用笔设色皆娴熟而有新意，是王翠山水小品中富有意趣的一件佳作。题款“湖州秋水玉泠泠，湖州女儿出采菱。梭船荡浆红泼剌，阿姐唱歌教妹应。隔溪小阁带醉凭，移坐下风宣远听。白石翁题采菱图诗，己丑春仲呈芳洲老友先生正，王翚”。钤“石谷子”朱文印、“王翠之印”白文印各一枚。右下角钤“秋鹤”朱文印。
图中所书采菱诗，为明代吴门巨匠沈周所作， “诗极新艳，音节可歌”，与此图相应，诗情画意，颇为感人。题款中的“己丑”年应为1709年，时作者78岁。
5.恽寿平《国香春霁图》扇面（图5）
《国香春霁图》为纸本，设色，以没骨法绘兰竹。笔墨灵动洒脱，用色清淡明丽，既生动又雅致，寥寥数笔却活色生香，隽秀出尘，彰显一代花鸟画大师的独到之处。款署“国香春霁图，征抑道兄清赏。恽寿平”。钤“寿平”白文印、 “正叔”朱文印各一枚。左上角钤“岳雪楼”朱文印，左下角钤“孔氏”朱文印、“少唐审定”朱文印各一枚;右下角钤“怀民珍秘”朱文印、“庚拜所藏”白文印各一枚。
恽寿平（1633～1690），名格，字惟大，后改字寿平，以字行。号南田。恽寿平是清初著名的花鸟画家，开创没骨花卉一脉的独特画风，在当时和后世都有深远影响。
从收藏印鉴可知，此图曾经是清末广东四大藏书家之一孔氏兄弟的收藏。孔广镛（1816～？），号怀民，广东南海人，实业家孔继勋长子，与弟孔广陶（号少唐）藉父遺绪，好学嗜古，锐意收藏，孔氏“岳雪楼”古籍、书画甲于粤地。
6.王原祁《仿一峰老人笔意山水图》扇面（图6）
此图为纸本，墨笔，绘仿古山水。画面虽小，但笔墨苍劲浑厚，皴染自如，意境渺远。款署“庚寅秋日，仿一峰老人笔，为履老年道兄寿，王原祁”。钤“王原祁”朱（白）文印、“麓台”白文印各一枚。引首钤“峭倩”朱文印一枚。题款中的“庚寅”年应为1710年，时作者69岁。
王原祁（1642～1715），字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人。王原祁是王时敏之孙，于习画一途上得天独厚，家学渊源，又精研元四家，以黄公望为宗，擅用干笔焦墨层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。在“四王”中影响较大，且受皇室青睐，政治地位显赫，是清代早期画坛正统派中坚人物。 《仿一峰老人笔意山水图》为仿黄公望笔意所作，虽是小品，但笔力淳厚无比，是为其特色。
7.戴熙《秋陂萧爽图》扇面（图7）
《秋陂萧爽图》为纸本，墨笔，绘秋山小景。纯以水墨皴写，润泽浑厚，与隐现金黄色的鱼子金纸面相映，别具风韵。款署“秋陂萧爽，拟董思翁生辣之作，少梅仁兄属，醇士戴熙”。钤“戴熙”白文印、“醇士”朱文印各一枚，左下角钤“何必见戴”朱文印。 戴熙（1801～1860），字醇士，号榆庵，浙江钱塘（今杭州）人。当时的“四王”派系山水画已渐成衰微之势，戴熙被认为是“四王”以后的山水画大家。主要师法王翠，布局稳妥，干笔皴擦和水墨渲染都颇有功力。
8.徐枋《仿关仝笔意山水图》扇面（图8）
《仿关仝笔意山水图》为纸本，墨笔，绘山水小景。通篇以淡墨绘出山石、树木、流泉、茅亭等常见景色，水面泛起层层波浪，皴写细致。虽用淡墨，但笔力劲健。款署“甲子夏日，仿关仝笔意画于涧上草堂，俟斋徐枋”。钤“徐枋之印”白文印～枚。 “甲子”应为1684年，时作者63岁。
徐枋（1622～1694），字昭法，号俟斋，江苏吴县（今苏州）人。明末清初画家，入清后隐居于天平山麓“涧上草堂”。其山水画取法董源、巨然、荆浩、关仝，亦宗倪瓒、黄公望。
9.吴鼒《枯木竹石图》扇面（图9）
《枯木竹石图》为纸本，设色，绘枯木竹石。湿笔淡墨写竹树石，绿竹点缀，有隽雅之致。款署“元人本，抑庵作于邗上西园待鹤径”。钤“吴鼒之印”朱（白）文印。
吴鼒（1755～1821），字及之，号抑庵，安徽全椒人。嘉庆四年（1799）进士。工书画，擅花卉，笔意清挺，有明代陈淳笔意。
10.李育《雉鸡图》扇面（图10）
《雉鸡图》为纸本，设色，绘野雉一对，旁为山石流水，绿草茵茵。构图自然得体，用笔灵动松爽，草叶禽鸟均以没骨法为主，略加勾勒，用色清灵淡雅，生动有致。虽为小品扇面，但布置精巧别致，用笔亦妙，充分体现了李育在花鸟画上的造诣。款署“己丑秋曰为荫山一兄雅正，竹西弟李育”。钤“梅” “生”朱文印各一枚。
李育（生卒年不详），字梅生，江苏甘泉（今扬州）人。光绪三十年（1904）尚在。工人物、花鸟、杂品，“其写意花卉木石，能综各家所长，脱略高浑，下笔甚捷，有心手相和色墨并施之妙”。
关于李育的生卒年《中国美术家人名辞典》（愈剑华著，上海人民美术出版社）注明其生于1843年，卒年不详。但本院另有一件李育的《山中试茗图》扇面，落款署“道光乙酉岁，为麓庵仁弟疋正，梅生育”。按“道光乙酉”为1825年，则李育不可能出生在1843年。本件<雉鸡图》署“己丑”年款，查1825年上下，最接近的己丑年为1829年。结合本院所藏另一件李育作品《溪汀垂钓图》落款： “乙亥秋色平分之月，江都李育画并题”，最接近1825年的“乙亥”年为1815年。据此，推算《雉鸡图》的创作年代为1829年，比较合理。
明清两代文人用扇以折扇居多，在其上题诗作画、应和往来，是传统“扇文化”中最重要的组成部分之一。古代成扇，不乏扇面扇骨俱佳者，但成扇频繁开合或长期折叠，皆不利于其长久保存，故流传下来的成扇很多以“扇面”的形式保存。以吉林省博物院为例，院藏数百件成扇中，绝大部分为近现代，极少古代成扇;而装裱成扇面的则数量不少，基本可分为书法和绘画两种，其中《吉林省博物院藏明清扇面展》是本院交流展经典项目之一。藏品以單件扇面为多，扇册较少，扇册有集一人作品者如《清顾麟士山水扇面册》，也有集各家作品者，如本文所述的这件。
《清代画家山水扇面册》汇集了清代几位著名画家的扇面佳作。其中王荤的《松壑云泉图》《拟赵大年江乡清夏图》《采菱图》和恽寿平的《国香春霁图》，堪称是两人小品画中的精绝之作。王荤的3件山水，皆作于60岁以后，笔法精熟，于咫尺之间营造出高山大川之势，气度非凡。 《国香春霁图》虽笔墨简淡，但特色鲜明，独树一帜，充分体现了作者脱尽习气、淡然天真的绘画理念，是一幅有代表性的花卉小品，彰显出画家在花鸟画领域的卓越之处。高简的《江南春色图》整体笔调轻快，画面上青山绿水，清新明媚，与其惯常所见深稳、冷隽风格略有不同。徐枋、吴鼐和李育的画作流传不多，此册中收录的作品，无疑是可供研究的一手资料。