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明朝中后期，资本主义萌芽。此后，工商业迅速发展，新兴的城镇市民阶级对精神文化有极大的需求，因此大量的平民化的小说戏曲开始繁荣，促使了中国社会的印刷出版业走向繁荣，中国的版画发展到鼎盛时期。与此同时，日本江户时代在幕府控制的状态下实行严格的闭关锁国政策，严格限制与西方的一切接触，只允许清朝船只在码头交易，从而使得清朝姑苏版画传入日本，在文化思想与绘画语言方面都对当时的日本浮世绘巨匠葛饰北斋的创作风格产生了巨大影响，特别是姑苏版画中的题材、构图、表现语言方面，对葛饰北斋风格的产生与形成具有重要的作用，这在葛饰北斋的《琉球八景》《富岳三十六景》等作品中都可以看出，清朝姑苏版画不仅推开了日本浮世绘风景版画的大门，也影响着印象派的众多画家。
一、葛饰北斋的艺术
（一）时代背景
江户时期日本实行严格的闭关锁国政策，以防止西方宗教的传入，只允许中国船只在长崎入港泊口交易。在这样一个大背景下，据记载，明清时期，苏州民间的对外贸较为频繁，大量的书籍绘本传入日本。受中国插图书籍的影响，日本遭受冷待的插绘逐渐发展成世人认可的浮世绘版画艺术。
浮世绘版画是以江户为中心发展起来的新兴风俗版画，浮世即为人间、人世之意，意指转瞬即逝的漂浮的现世。浮世绘初期主要是以笔墨绘制，多数是描绘花街柳巷女子日常生活的肉笔浮世绘，随着町人阶级经济文化的发展，需求的增多，浮世绘从肉笔转变成木刻版画。浮世绘的题材也变得丰富起来，描绘市井生活以及各种风景。明清版画中的题材、构图、表现语言等多方面因素对日本本土的浮世绘产生深远的影响，特别是对浮世绘巨匠葛饰北斋的绘画风格产生了深远的影响。
（二）艺术风格
在浮世绘发展的晚期出现了一位杰出的浮世绘巨匠——葛饰北斋，他在浮世绘风景版画上取得了辉煌成就，在日本美术史上占据重要位置。他的作品概括精简、线条流畅、主题鲜明、色彩鲜艳，将东方文化与日本传统文化交融，创造出了独具个人特色的绘画风格。
二、明清版画对葛饰北斋创作风格的影响
（一）明清版画的发展
中国封建社会发展到明清时期，社会生产力不断提高，工商业得到了发展，出现了资本主义萌芽。新兴的城镇市民阶层对精神文化需求增加，大量的小说、戏剧作品产生，刺激着中国印刷业在原有的基础上发展，为版画插图的创新与创作提供了广阔的发展前景。
这一时期版画印刷技术上也取得了新的发展，发明出了彩色套色木刻技术，并出现了多种技法。每色各用一版，重复套印以产生多种色彩，这种技术称为饾版;利用凸版在纸面上压出凸现的花纹，这种技术称为拱花。多种技术的产生使得当时的版画创作十分精美，并迅速发展。天津的杨柳青、山东潍坊的杨家埠、江苏苏州的桃花坞都是当时有名气的地方版画。江苏苏州的桃花坞是姑苏版画的名片，姑苏版画是苏州传统版画的通称。在明清时期，姑苏版画中出现了透视原理运用、光影的表达以及排线运用等的版画新品。
日本江户时代在幕府控制的状态下进行严格的闭关锁国，严格限制了与西方的一切接触，只允许清朝船只在码头交易，从而使得清朝姑苏版画传入日本。
（二）文化思想方面的作用
当一国文化传入另一个国度时，首先是在文化思想上对其产生影响。在明清版画东传的过程中，首先是其文化思想对葛饰北斋产生了影响，在中国传统文化里将山水人性化，将人的精神情感寄托于自然山水中，将精神与自然融为一体。可以说，葛饰北斋创作风格的形成深受明清时期东传版画所蕴含的中国传统文化思想的影响，并对其进行了继承与发展。在他的风景版画中洋溢着自然山水中显露的空灵清幽之意，中国传统文化思想影响着他的绘画语言的表达。
（三）绘画语言方面的作用
1.在题材方面的影响
在江户时代出现了许多蕴含中国传统文化“八景”画题的风景画，特别是葛饰北斋的风景版画最受欢迎。中国传统文化“八景”开始于潇湘地区，有许多文人流放到湘楚，相应地古典画题多为表现洞庭湖周围满目萧瑟的风景。在这一画题的影响下，葛饰北斋创作了许多“八景”题材的浮世绘风景版画，并逐渐开始了独具个人风格的风景版画的创作，从《琉球八景》中人们可以看出，他以中国传统的“潇湘八景”为灵感，构思创造出描绘琉球风景的八幅作品，即《城岳灵泉》《长虹秋荠》等，这一时期还是单纯地沿用“八景”这一题材。之后，在明清版画的影响和葛饰北斋学习的过程中，加上自身的人生体会，他创作了《富岳三十六景》，以四十六幅画作构成大幅彩色风景组画，表达了不同时期不同角度的富士山风景，在明清版画带给他的影响的基础上，他融合了日本传统文化和日本武士精神，以富士山为象征描绘日本自然风光之美。
2.在构图方面的影响
在构图方面，人们可以看出姑苏版画《西湖行宫图》中运用了传统的深远、高远、平远的构图原则进行创作，而从葛饰北斋的画《琉球八景》中可以看出，其受到明清版画影响，整幅画也是运用了中国传统构图方式“三远”中的平远构图。而到《富岳三十六景》时，葛饰北斋的构图已经从传统的潇湘画题冲融而飘飘渺渺的俯瞰平远式构图中突破出来，开始尝试创作夸张而抽象多变的构图方式。
3.在表现语言方面的影响
在明清时期，姑苏版受到西方铜版画技法的影响，在版画创作中融入了透视原理运用、光影表达以及排线的运用。明清时期版画东传到日本，也将透视、明暗光影、排线的运用带到了日本，对当时的葛饰北斋在创作的表现语言方面产生了影响。在葛饰北斋《神奈川冲浪里》这幅作品中可以看出，其熟练运用了透视原理，将静态的富士山放在透视的灭点位置上，近处的位置是动态的海浪和渔船，巧妙地运用透视突出了作品强烈的张力。在《江户日本桥》这幅作品中，人们不仅可以明显看出葛饰北斋对透视的运用，也可以明显地看出细密的排线手法以及姑苏版画街市楼阁样式的风格。可见，在表现语言方面，明清版画对葛饰北斋风格的形成产生了一定影响。
三、葛饰北斋的艺术成就
（一）對浮世绘风景画的推动
葛饰北斋开创了日本浮世绘风景版画的新天地，在题材、构图、表现语言等方面让人耳目一新，特别是他的《富岳三十六景》系列作品的出世，极大刺激了日本浮世绘风景画的发展。
（二）对西方印象派色彩形成的作用
作为日本浮世绘史上极具影响力的画家，葛饰北斋对西方印象主义的产生和发展也具有深远的影响。在黑船事件发生后，日本被迫对外开放不再闭关锁国，大量的浮世绘作品流入西方，葛饰北斋的作品线条流畅，颜色鲜明且协调，作品中不仅有日本传统文化的内涵，也在吸收的基础上具有东方绘画的众多因素，他的画引起了西方一大批画家的注意，比如莫奈、德加、梵高等人都临摹过他的作品，影响了一大批印象派画家在色彩方面的创作方向。可以说，葛饰北斋一定程度上影响着印象派的形成与发展。
四、结语
通过分析可以明确地看出，日本浮世绘是在明清版画的滋养下成长起来的，明清版画特别是姑苏版画，无论是题材、色彩、线条方面都给予了葛饰北斋创作的灵感，影响着葛饰北斋绘画风格的形成。葛饰北斋作为一个被选入“千禧年形象世界的百位名人”中唯一的日本人，他在浮世绘风景版画的地位和影响不言而喻。
（吉林大学艺术学院）
作者简介：李维佳（1994—），女，山东海阳人，硕士在读，研究方向：美术学（版画方向）。
一、葛饰北斋的艺术
（一）时代背景
江户时期日本实行严格的闭关锁国政策，以防止西方宗教的传入，只允许中国船只在长崎入港泊口交易。在这样一个大背景下，据记载，明清时期，苏州民间的对外贸较为频繁，大量的书籍绘本传入日本。受中国插图书籍的影响，日本遭受冷待的插绘逐渐发展成世人认可的浮世绘版画艺术。
浮世绘版画是以江户为中心发展起来的新兴风俗版画，浮世即为人间、人世之意，意指转瞬即逝的漂浮的现世。浮世绘初期主要是以笔墨绘制，多数是描绘花街柳巷女子日常生活的肉笔浮世绘，随着町人阶级经济文化的发展，需求的增多，浮世绘从肉笔转变成木刻版画。浮世绘的题材也变得丰富起来，描绘市井生活以及各种风景。明清版画中的题材、构图、表现语言等多方面因素对日本本土的浮世绘产生深远的影响，特别是对浮世绘巨匠葛饰北斋的绘画风格产生了深远的影响。
（二）艺术风格
在浮世绘发展的晚期出现了一位杰出的浮世绘巨匠——葛饰北斋，他在浮世绘风景版画上取得了辉煌成就，在日本美术史上占据重要位置。他的作品概括精简、线条流畅、主题鲜明、色彩鲜艳，将东方文化与日本传统文化交融，创造出了独具个人特色的绘画风格。
二、明清版画对葛饰北斋创作风格的影响
（一）明清版画的发展
中国封建社会发展到明清时期，社会生产力不断提高，工商业得到了发展，出现了资本主义萌芽。新兴的城镇市民阶层对精神文化需求增加，大量的小说、戏剧作品产生，刺激着中国印刷业在原有的基础上发展，为版画插图的创新与创作提供了广阔的发展前景。
这一时期版画印刷技术上也取得了新的发展，发明出了彩色套色木刻技术，并出现了多种技法。每色各用一版，重复套印以产生多种色彩，这种技术称为饾版;利用凸版在纸面上压出凸现的花纹，这种技术称为拱花。多种技术的产生使得当时的版画创作十分精美，并迅速发展。天津的杨柳青、山东潍坊的杨家埠、江苏苏州的桃花坞都是当时有名气的地方版画。江苏苏州的桃花坞是姑苏版画的名片，姑苏版画是苏州传统版画的通称。在明清时期，姑苏版画中出现了透视原理运用、光影的表达以及排线运用等的版画新品。
日本江户时代在幕府控制的状态下进行严格的闭关锁国，严格限制了与西方的一切接触，只允许清朝船只在码头交易，从而使得清朝姑苏版画传入日本。
（二）文化思想方面的作用
当一国文化传入另一个国度时，首先是在文化思想上对其产生影响。在明清版画东传的过程中，首先是其文化思想对葛饰北斋产生了影响，在中国传统文化里将山水人性化，将人的精神情感寄托于自然山水中，将精神与自然融为一体。可以说，葛饰北斋创作风格的形成深受明清时期东传版画所蕴含的中国传统文化思想的影响，并对其进行了继承与发展。在他的风景版画中洋溢着自然山水中显露的空灵清幽之意，中国传统文化思想影响着他的绘画语言的表达。
（三）绘画语言方面的作用
1.在题材方面的影响
在江户时代出现了许多蕴含中国传统文化“八景”画题的风景画，特别是葛饰北斋的风景版画最受欢迎。中国传统文化“八景”开始于潇湘地区，有许多文人流放到湘楚，相应地古典画题多为表现洞庭湖周围满目萧瑟的风景。在这一画题的影响下，葛饰北斋创作了许多“八景”题材的浮世绘风景版画，并逐渐开始了独具个人风格的风景版画的创作，从《琉球八景》中人们可以看出，他以中国传统的“潇湘八景”为灵感，构思创造出描绘琉球风景的八幅作品，即《城岳灵泉》《长虹秋荠》等，这一时期还是单纯地沿用“八景”这一题材。之后，在明清版画的影响和葛饰北斋学习的过程中，加上自身的人生体会，他创作了《富岳三十六景》，以四十六幅画作构成大幅彩色风景组画，表达了不同时期不同角度的富士山风景，在明清版画带给他的影响的基础上，他融合了日本传统文化和日本武士精神，以富士山为象征描绘日本自然风光之美。
2.在构图方面的影响
在构图方面，人们可以看出姑苏版画《西湖行宫图》中运用了传统的深远、高远、平远的构图原则进行创作，而从葛饰北斋的画《琉球八景》中可以看出，其受到明清版画影响，整幅画也是运用了中国传统构图方式“三远”中的平远构图。而到《富岳三十六景》时，葛饰北斋的构图已经从传统的潇湘画题冲融而飘飘渺渺的俯瞰平远式构图中突破出来，开始尝试创作夸张而抽象多变的构图方式。
3.在表现语言方面的影响
在明清时期，姑苏版受到西方铜版画技法的影响，在版画创作中融入了透视原理运用、光影表达以及排线的运用。明清时期版画东传到日本，也将透视、明暗光影、排线的运用带到了日本，对当时的葛饰北斋在创作的表现语言方面产生了影响。在葛饰北斋《神奈川冲浪里》这幅作品中可以看出，其熟练运用了透视原理，将静态的富士山放在透视的灭点位置上，近处的位置是动态的海浪和渔船，巧妙地运用透视突出了作品强烈的张力。在《江户日本桥》这幅作品中，人们不仅可以明显看出葛饰北斋对透视的运用，也可以明显地看出细密的排线手法以及姑苏版画街市楼阁样式的风格。可见，在表现语言方面，明清版画对葛饰北斋风格的形成产生了一定影响。
三、葛饰北斋的艺术成就
（一）對浮世绘风景画的推动
葛饰北斋开创了日本浮世绘风景版画的新天地，在题材、构图、表现语言等方面让人耳目一新，特别是他的《富岳三十六景》系列作品的出世，极大刺激了日本浮世绘风景画的发展。
（二）对西方印象派色彩形成的作用
作为日本浮世绘史上极具影响力的画家，葛饰北斋对西方印象主义的产生和发展也具有深远的影响。在黑船事件发生后，日本被迫对外开放不再闭关锁国，大量的浮世绘作品流入西方，葛饰北斋的作品线条流畅，颜色鲜明且协调，作品中不仅有日本传统文化的内涵，也在吸收的基础上具有东方绘画的众多因素，他的画引起了西方一大批画家的注意，比如莫奈、德加、梵高等人都临摹过他的作品，影响了一大批印象派画家在色彩方面的创作方向。可以说，葛饰北斋一定程度上影响着印象派的形成与发展。
四、结语
通过分析可以明确地看出，日本浮世绘是在明清版画的滋养下成长起来的，明清版画特别是姑苏版画，无论是题材、色彩、线条方面都给予了葛饰北斋创作的灵感，影响着葛饰北斋绘画风格的形成。葛饰北斋作为一个被选入“千禧年形象世界的百位名人”中唯一的日本人，他在浮世绘风景版画的地位和影响不言而喻。
（吉林大学艺术学院）
作者简介：李维佳（1994—），女，山东海阳人，硕士在读，研究方向：美术学（版画方向）。