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《关于爱》分为三个故事，东京篇的导演是制作电影《Innocent World》以及南方之星的MTV的下山天。台北篇是导演过《蓝色大门》的易智言。而上海篇是《开往春天的地铁》的导演张一白。
在三个城市中，陈柏霖、范晓萱和李小璐将分别和日本演员伊东美、加濑亮和冢本高史合作，而这三段爱情故事，我本以为只是在一个共同，宽泛的命题上，三位导演各自交上来的随性作品，但看完影片后，才感觉三位导演，其实并未将自己的个人特质，完全放入其中。三个故事，只是场景，人物的不同，节奏，色彩，韵味等要素还是一脉相承的。
总的片长在100分钟左右，那分成三个故事，每一个只有30分钟多一些，况且在东京的那一场戏，其中还伸展着很多的枝节和为后面的故事做铺垫，所以这样的“短片集”也正对应着暧昧，微妙，仓促的情感。虽说爱情是人类永恒的主题，但这一主题被不断的挖掘后，有点失去新意和灵动了，而且东方爱情故事在情节，韵味上，常常面临着两难的选择，传统与现代，继承与颠覆，凝重与轻巧……
那这一次的《关于爱》，在片长和整体故事架构，为这种两难尴尬暂时性地找到了一条出路。
两个地域的男女主人公，在命运的不经意间，被安排在同一个银幕上，他（她）的生活有着光鲜的色彩，也有着对失落，痛苦，自恋……的玩味，他（她）会在有限的生活选择中，撷取表达自我情感的方式，虽然在旁人眼中常常是无聊透顶的。
原来合拍片中，经常会担心对白的问题，但在《关于爱》中，这一困扰反而成为了影片强调的重点。语言的隔阂，竟然使得平常的简单交流都有着趣味，会成为朦胧情感的绝佳掩护，也将成为言简意赅的另类表达……
所以，每个单元的影片中，除去语言交流不畅的“耽搁”，除去茫茫人潮中的萍水相逢，导演接下来所做的，只是在旁边慢慢的呵护这份情感的萌动，然后在过于迟疑时，轻轻的推上一把，最后在关键转折处，或是恰到好处的收尾，或是留下不完美的完美……
我概括，这是一种轻巧而聪明的做法，使得最大限度的在银幕上，保持情感中最纯净，新鲜的部分，只需一个大的地理背景，而无关历史和家庭（在片中冢本高史饰演的是一个来中国学习中国文化的日本青年，当被问到对中国文化的了解时，他的态度相当坦率。“我没有想很多关于文化历史的东西，因为现在日本的年轻人不想去考虑这么深刻的东西”。）甚至时间限制的前提下，“遗弃”了故事本身的圆满，从而使得导演并不需要为了影片细节，结尾的合理，观众的接受度而劳心……岂不是很完美？
在三个城市中，陈柏霖、范晓萱和李小璐将分别和日本演员伊东美、加濑亮和冢本高史合作，而这三段爱情故事，我本以为只是在一个共同，宽泛的命题上，三位导演各自交上来的随性作品，但看完影片后，才感觉三位导演，其实并未将自己的个人特质，完全放入其中。三个故事，只是场景，人物的不同，节奏，色彩，韵味等要素还是一脉相承的。
总的片长在100分钟左右，那分成三个故事，每一个只有30分钟多一些，况且在东京的那一场戏，其中还伸展着很多的枝节和为后面的故事做铺垫，所以这样的“短片集”也正对应着暧昧，微妙，仓促的情感。虽说爱情是人类永恒的主题，但这一主题被不断的挖掘后，有点失去新意和灵动了，而且东方爱情故事在情节，韵味上，常常面临着两难的选择，传统与现代，继承与颠覆，凝重与轻巧……
那这一次的《关于爱》，在片长和整体故事架构，为这种两难尴尬暂时性地找到了一条出路。
两个地域的男女主人公，在命运的不经意间，被安排在同一个银幕上，他（她）的生活有着光鲜的色彩，也有着对失落，痛苦，自恋……的玩味，他（她）会在有限的生活选择中，撷取表达自我情感的方式，虽然在旁人眼中常常是无聊透顶的。
原来合拍片中，经常会担心对白的问题，但在《关于爱》中，这一困扰反而成为了影片强调的重点。语言的隔阂，竟然使得平常的简单交流都有着趣味，会成为朦胧情感的绝佳掩护，也将成为言简意赅的另类表达……
所以，每个单元的影片中，除去语言交流不畅的“耽搁”，除去茫茫人潮中的萍水相逢，导演接下来所做的，只是在旁边慢慢的呵护这份情感的萌动，然后在过于迟疑时，轻轻的推上一把，最后在关键转折处，或是恰到好处的收尾，或是留下不完美的完美……
我概括，这是一种轻巧而聪明的做法，使得最大限度的在银幕上，保持情感中最纯净，新鲜的部分，只需一个大的地理背景，而无关历史和家庭（在片中冢本高史饰演的是一个来中国学习中国文化的日本青年，当被问到对中国文化的了解时，他的态度相当坦率。“我没有想很多关于文化历史的东西，因为现在日本的年轻人不想去考虑这么深刻的东西”。）甚至时间限制的前提下，“遗弃”了故事本身的圆满，从而使得导演并不需要为了影片细节，结尾的合理，观众的接受度而劳心……岂不是很完美？