张艺谋说，严歌苓的《金陵十三钗》是他碰到的最好的剧本。
　　拍成电影后，这也是张艺谋最好的电影。
　　这部电影让张艺谋把自己前期电影情节、思想见长的特点和后期电影色彩、场面见长的特点真正融合到了一起。于是，我们看到了《金陵十三钗》；于是，我们也看到了一个崭新的张艺谋。我不知道张艺谋以后还会不会有超越《金陵十三钗》的作品，但此时此刻，《金陵十三钗》让张艺谋站上了一个新的高度。
　　一座教堂，一个假神父，一群教会学生，十三个风尘女子，外边还有一座沦陷的废城，已经牺牲或者还活着的在拼死抵抗的中国士兵，不知道有多少的日本鬼子。爱着，恨着，猜疑着，信赖着，依靠着，善良着，凶狠着，生存着，也死亡着。当这所有的一切，都集中在一个教堂内发生的时候，除了顺着教堂内那座漂亮的彩色玻璃窗向外张望，没人知道自己还能不能看到明天的太阳。
　　我注意到了教堂内漂亮的彩色玻璃窗。这是影片反复出现的色彩特写。
　　这样的一种彩色，和窗外战争的灰色，形成了一个鲜明的视觉和象征对比。张艺谋把自己在以往电影中所有能把握到的色彩技巧，全部给压缩到了这样的一块彩色玻璃窗上。在教堂内发生的许多故事，都曾经拿这个彩色玻璃窗做背景；这许多的故事也把自己的背影投影在这个彩色玻璃窗上。所以，美到极致，也痛苦到极致。
　　这块彩色玻璃窗会告诉你，最痛苦的感觉不是黑色的，也不是灰色的，而是七彩色的。
　　战争，或者国难，会打碎许多东西。在教堂里，那群女学生和十三个风尘女子没有谁比谁更高贵或者低下，她们此时都只有一个共同的身份，就是被异族屠城后的中国人，女人。所以，你会看到那个叫豆蔻和香兰的风尘女子，躲避着满街的日本兵，结伴儿从教堂摸回自己以前的翠禧楼。豆蔻是为了寻找自己的琴弦，好给那个快要死了的叫浦生的男孩子弹奏《秦淮景》听，她能这样做也只是因为浦生长得像她弟弟；不同于豆蔻的“为了别人”，香兰冒着这么大的危险，只是为了找回自己的一个漂亮的耳坠儿。没人说她们这样做到底值不值得，战争会把一切美好都给破坏掉，只剩下一堆碎瓷片，然后让你按照着记忆能拼起来多少是多少。
　　没人会责怪你。
　　这部片子之后，新一代的谋女郎倪妮应该是会彻底火起来。巩俐、章子怡之后，谋女郎虽多，但还没有一个可以达到巩俐、章子怡的高度。倪妮会做到，这个出生于1988年的影片第一女主角玉墨的扮演者，在影片中的表演表现出了极强的张力，她可以是风情万种的青楼女子，她也可以是情窦初开的女学生。倪妮让我想起了当年的汤唯，她会和当年的汤唯一样因为一部影片迅速火起来，但是她却完全没有汤唯的那些负面争议和负面效应。巩俐成巩俐阿姨了，章子怡也在阿姨的边儿上徘徊，以后会是倪妮的天下。
　　金陵十三钗，十三个风尘女子。在侵略者疯狂的兽性面前，她们穿上唱诗袍，怀里揣着刀子，代替教堂里的女学生，去赴一场和野兽与魔鬼的宴会。你会猜到她们的结局是什么，你又不想承认她们的结局终究会这样。
　　开放式的结尾，可以让我们的善良暂时寄养。
　　在充满了江南风情的《秦淮景》弹唱中，你会记着她们精致的旗袍，你会记着那些美丽的面孔，你会记着一个古都被毁灭的尘世繁华。你还会记得战争，死亡，以及到底要不要宽恕的过往。 【责编/九月】