【摘 要】
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古琴家历来将三分损益律奉为先王之制，而将纯律之三度与六度视为不当律。千百年来，古琴的纯律已不被琴家所重视，也没有人再进行阐述古琴的纯音风格。到了明代，以严激为代表的虞山
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古琴家历来将三分损益律奉为先王之制，而将纯律之三度与六度视为不当律。千百年来，古琴的纯律已不被琴家所重视，也没有人再进行阐述古琴的纯音风格。到了明代，以严激为代表的虞山派琴家，为我们留下了许多用纯律演奏的琴曲。《松弦馆琴谱》全部28首琴曲，无一例外，为自然律制（纯律）。从它们的徽间音来看，其音高都是以纯律为基础。这与徐青山在《大还阁琴谱》中确立的徽分音，偏向三分损益律，有很大不同。虞山琴派的所谓清微淡远风格，其强调琴音的清纯，与广泛使用纯律有很大关系。
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