【摘 要】
:
学术图书不仅具有出版物基本属性,也是学术成果表征形式。学术场和出版场以学术图书为纽带,耦合为学术图书出版场。借助场域理论,可以将人文社科学术图书出版场作为一个社会空间整体进行历时性研究,观察其改革开放以来的共时性结构。以社会主义市场经济建设目标是否明确为节点,我国人文社科学术图书出版场的发展可以分为“从无到有”和“从有到优”两个阶段,阶段变化分别从主体、资本、关系三个维度体现。在国家主体作用下,出版主体、学术主体开始有意识地采取不同行动策略以巩固或争取优势位置,社会资本、经济资本、学术资本逐渐形成
【机 构】
:
南京大学信息管理学院,南京大学党委办公室
【基金项目】
:
江苏高校哲学社会科学研究一般项目“1978年以来我国人文社科学术图书出版研究”(2020SJA0009)。
论文部分内容阅读
学术图书不仅具有出版物基本属性,也是学术成果表征形式。学术场和出版场以学术图书为纽带,耦合为学术图书出版场。借助场域理论,可以将人文社科学术图书出版场作为一个社会空间整体进行历时性研究,观察其改革开放以来的共时性结构。以社会主义市场经济建设目标是否明确为节点,我国人文社科学术图书出版场的发展可以分为“从无到有”和“从有到优”两个阶段,阶段变化分别从主体、资本、关系三个维度体现。在国家主体作用下,出版主体、学术主体开始有意识地采取不同行动策略以巩固或争取优势位置,社会资本、经济资本、学术资本逐渐形成
其他文献
20世纪60年代以来,西方汉学家、史学家和人类学家成为海外中医研究的主力军,他们翻译的中医典籍对中医海外形象的构建起到了不可忽视的作用和影响.通过对医史学家文树德的《难经》英译本和医学人类学家许小丽的"诊籍"英译本的描述性文本分析,探究西方学者翻译作品构建出的中医形象及其成因,发现译文通过深度描写,以文化持有者的内部眼界,还原了中国传统文化背景下的中医本来面目,重现了中医自我形象;同时译文又从人类学和语言训诂、历史考证的角度重塑出中医他者形象,两者重合为中医在西方社会的"他我"形象.这一形象的产生与译者的
德昂族信仰南传佛教,"舍功德"深刻影响到村寨的思想观念和行为实践,关联起村寨的公共文化建设.但是,随着外出务工的兴起,大量青年人口外流,严重影响到村寨的公共文化建设过程与实践.在此背景下,村寨开始推行民间小组制度,"出义务"成为替代性村寨公共文化建设路径.从"舍功德"向"出义务"的观念转型过程,实际上折射出背后德昂族的社会转型和文化变迁过程,南传佛教逐渐走向世俗化,影响力日益减弱,现代的市场经济观念开始对村寨日常生活产生重要影响,并且日益形塑了村寨的道德情感与行为实践.与此同时,也应该看到德昂族村寨内部的
中国早期莲花可划分为侧立莲花、仰莲、莲花座、满瓶莲花、盛莲、莲花苞、多瓣莲花、胡人持莲、池塘莲荷、莲花苞和莲蓬组合吊饰等十一个类型,分为秦、东汉和魏晋十六国三期.这些莲花图像既有传入中国的印度莲花,又有流传有序的本土莲花,还有本土莲花与印度佛像、本土神像与印度莲花的组合.后两组组合表现了中印文化交流与契合的特点,其核心内涵是与神像结合的莲花具有神异性,这反映了中土民众视佛为神的心态.那种认为汉晋莲花完全源于本土、印度,或者模糊二者关联的观点,都忽视了中国早期莲花图像呈现出的复杂文化面貌.
(无可)尊应属西周康王时器而非成王.铭文中的“中国”存在武王所表达的与康王、(无可)所理解的二种语境,而后者才是(无可)尊“中国”的核心概念.此“中国”是指王的居邑“王
民谣因其特殊的声音和文化属性而在表征乡愁方面具有先天优势,而民谣对城市乡愁的书写也与20世纪百年中国社会的现代化进程以及人们的情感结构变迁密切相关.在此意义上,民谣中的"城市乡愁"是记录和理解中国城市发展和现代化进程的"情感民族志",其对于小型空间、小型城市、过去城市的诗意美化和乡愁情结,可以看作人们情感和想象中的"空间修复",其用意在于对现实层面"空间修复"的记录、抵制与精神补偿.对这一现象的历史轨迹、表征方式以及文化功能的分析阐释,为我们理解"乡愁美学"的城市路径以及民谣的听觉审美问题提供了富有启发性
邱世友词学声律论注重对文与道关系的论析.在词学声学原理方面,他以声音之道源于自然之道为立论依据,以唇、舌、牙、齿、喉这五个发音部位所发出声音与乐音及字声所构成对应关系加以验证,论述词学声律的表情作用,以呈现天地人心与物事规律;在词学声学创造方面,他据声学原理推导出词学声律论的三个构成要素:矛盾对立统一,促成声音的和谐之美;"和"与"韵"的规范促成词体律化,增进声律的表情作用;声调见义及字音的互释互训,呈示词学声学探研的入门途径.这不仅从声学角度体察词的内在特质与艺术特征,使词学声学神理的创造问题越辩越明,
在"主体性"视角下,认同的生成是主体交往的产物.在近代时空场域中,畲民通过与周边族群成员在经济、政治与文化等方面的多层次交往互动,不断打破族群壁垒、形塑身份认同、促进族群交融,使畲族由"初级统一体"逐渐成长为"中华民族共同体"的重要一员.透过这一历史进程可以窥见中华民族是由国家内部全体人员共同参与创造和建设的,需要在民族与社会的互动关系中加以把握与认识.
“后现代艺术界”是由西方人类学家提出的,其含义:它是随着全球化的加速,旅游业的发展,世界艺术贸易的日益增长而出现的一个现象.所谓的“后艺术界”不仅是一个包罗艺术家、
唐幽州作为华北平原北方的门户,是游牧部族入侵所首先要占领的地方.实际上正是汉族与游牧部族之间的矛盾,在东北边防急剧紧张的形势下,幽州在全国范围内的文化特性才显示出来.边塞的战事环境铸就了当地人豪迈、无畏的族群性格,饮食文化则不得不远离"食不厌精、脍不厌细"的审美境界,而以野性、粗放的面目呈现出来.相反,在战争的硝烟中弥漫着慷慨激昂的诗情,民族情结超越了对食欲的满足,而升华为一种精神力量,于是,边塞诗在幽州得以盛行.战争直接导致诗性与饮食的错位,这是唐幽州独特的文化现象.
神圣性一直是理解与研究神话的一个关键词,即使在神话主义领域,神圣性依然可寻.在遗产旅游语境中,神话重述往往不仅包括其叙事情节,还包括当地人通过各种手段再造其神圣性.一方面导游承续着社区日常生活中的神话传统,另一方面神话也成为其神圣性讲解与叙事的一种技巧和表述手段.与神话相关的信仰,尤其是更适合旅游表演的神圣仪式也被重拾与再造.遗产旅游语境中的神话主义并不是完全与神话传统"分道扬镳",在"祛魅"的操作中也伴有"返魅"的追求.