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摘要：在笙演奏中，最重要的是吐音的技术，如果一个演奏者要想演奏出具有丰富内涵、充分优秀的作品，前提一定是有一个好的吐音技法。笙的演奏者长期以来都在努力探索有关吐音技巧方面的技术，下文笔者就将针对吐音的各种技巧及其运用做出了一定的阐述，笙演奏者合理运用这门技巧可以更好地表达音乐的内涵。
关键词：笙 演奏 吐音技法 音乐内涵
在笙演奏中，所谓的吐音，就是要求演奏者利用自身丹田的气息通过口、舌之间的相互配合让乐器笙发出具有音头点子清晰，并且颗粒感很强的声音。笙发出的这个声音是来自于人类的小腹丹田的，所以吐音是要求气息贯通，通顺流畅，要求口与舌之间有着对气息的完美掌握与配合，否则就无法做到吐音对音色和音质的统一，达不到笙演奏需要的效果。在一般的吐奏练习中，吹吸舌位不统一，效果不統一是演奏者会发生的普遍问题，需要演奏者了解各种相关的吐音技巧及其运用来完成对笙的演奏。本文通过讲述相关的演奏技法及吐音在乐曲中如何使用来阐述笙演奏的过程中吐音方式的利用。
一、單吐技法以及在演奏中的运用
单吐又叫单舌吐音，这种吐音的方式比较容易掌握，在使用单吐这种吐音方式时，舌的动作方式和说话的动作方式比较一致，其中，单舌又可以分成软单舌和中单舌还有硬单舌。软单舌的吹奏方式就是舌头放松，舌尖放在上颚，舌尖的张开要完全依靠气息的冲突，结合声音发出一个冷字音节。使用软单舌吐音技巧时，需要注意：
（一）严格掌握舌尖所处在的位置，一定要处在上牙床以上，不可以放在上牙和上牙床之间，也不能刚好处于上牙床上。
（二）在整个过程中，要注意气流畅通无阻，不能隔断气流。使用软单舌技巧所发出的音节比较干净和流畅，声音清晰。比如在《红花遍地开》的第一段中使用软单吐可以有比较良好的效果。一般软单舌比较适合甜美和歌颂的慢版乐段。
中单舌也是基本的吐音之一，这种吐音的吹奏方式就是将舌尖放在上牙和上牙床之间，通过气息的冲击作用，让舌尖张开，发出一个打字音。一般这种吐音方式比较适合中间速度乐段，表现出歌唱性或者亲切性的音乐效果。在《学习雷锋好榜样》的引子中就比较适合使用这样的吐音方式，可以显示年轻人的蓬勃精神状态自己雷锋的好榜样。硬单舌的吹奏比较特殊，这种吐音发出的效果就是短顿有弹性。具体的吹奏方式是将舌尖置于上牙和下牙中间，用足量的气息来冲击舌，发出一个邓字音。这种吐音方式一般用在热情奔放、快速的音段中，一般强调的特效音节也使用硬单舌表达出来。比如《天山的节日》开始的四个音节，就可以使用硬单舌来吹奏，表达强有力的气氛以及人们的喜悦。
二、双吐技法以及在演奏中的运用
双舌吐音是由单舌吐音发展而来的一种吐音方式。当乐曲在快速地进行时，一般单吐达不到乐的节奏时，就应该使用双舌吐音来进行吹奏。这种技法的演奏方式比较复杂，首先吸气时要求舌做快速的运动，并且手指和舌要有完美的配合，换气的过程中，讲究也非常多，会让很多不熟练的演奏者感觉特别吃力。所以需要演奏者使用正确的练习方式来进行吐音方式的熟练。这种吐音方式也分为软双舌、中双舌和硬双舌。软双舌是舌尖的动作，舌自然向上卷起，舌尖顶住上颚，发出冷字音，然后舌尖放下，发出跟字音，连续起来就是“冷跟冷跟……”的效果。这种方式一般用于抒情的柔和曲段。比如《海南春晓》第三段中间两个声部适合用于软双舌。
中双舌用处很多，这种方式演奏出来的效果结实饱满并且清晰。具体的吹奏方式是舌尖放在上牙和上牙床之间，发出打字音，紧接着舌尖离开，发出嘎字音，连续起来就是“打嘎打嘎……”的效果。一般多音符的拍子就使用中双舌的吐音效果，比如《野蜂飞舞》一曲中，大部分就是使用中双舌吐音。硬双舌吐音跟硬单舌吐音步骤类似，只是在邓字音后紧接着更字音，这种演奏方式主要使用在热情奔放的乐曲中，比如《傣乡风情》，表现出泼水盛会的场景。
三、三吐技法以及在演奏中的运用
三吐的技法和双吐单吐一样，也分成三种，主要是软中硬。这种吐音方式主要表达热烈的情绪，特别适用于长时间的演奏中。这种吐音方式是由胡天泉先生创造的，首先他将这种方式应用于《草原骑兵》中，通过气氛的渲染，给观众形成一幅辽阔美丽的草原、常年驻扎边塞的巡逻兵等景象。
三吐是由一个单吐方式和一个双吐组成后产生的音节效果。软三吐由软单吐和软双吐构成，中三吐由中单吐和双单吐构成，硬三吐由硬单吐和硬双吐构成。
总的来说，吐音技法的使用在笙演奏中具备着重要的作用，而且还需要各个演奏者熟练掌握各种吐音技巧，灵活地根据乐曲的不同来使用这些技巧，充分根据乐曲中所表达的情感来和相对应的吐音相结合，从而将吐音的这种技巧在每个乐曲中得到充分的利用。吐音技巧主要是为了在笙演奏中突出乐曲的主题和中心思想而使用的，对于一个优秀的笙演奏者来说，一定要在平时就练好吐音相关的基本功，灵活使用不同的吐音技法应用在不同的乐曲中，争取在艺术上不断追求完美并且创造新事物。
参考文献：
[1] 李毅文.吐音技巧在笙演奏中的合理运用[J].北方音乐，2016（19）.
[2] 程丽娟.笙的吐音演奏技巧研究[J].黄河之声，2016（08）.
（作者简介：杨洪泽，男，大专，哈尔滨歌剧院民乐团，二级演奏员，研究方向：笙演奏）
关键词：笙 演奏 吐音技法 音乐内涵
在笙演奏中，所谓的吐音，就是要求演奏者利用自身丹田的气息通过口、舌之间的相互配合让乐器笙发出具有音头点子清晰，并且颗粒感很强的声音。笙发出的这个声音是来自于人类的小腹丹田的，所以吐音是要求气息贯通，通顺流畅，要求口与舌之间有着对气息的完美掌握与配合，否则就无法做到吐音对音色和音质的统一，达不到笙演奏需要的效果。在一般的吐奏练习中，吹吸舌位不统一，效果不統一是演奏者会发生的普遍问题，需要演奏者了解各种相关的吐音技巧及其运用来完成对笙的演奏。本文通过讲述相关的演奏技法及吐音在乐曲中如何使用来阐述笙演奏的过程中吐音方式的利用。
一、單吐技法以及在演奏中的运用
单吐又叫单舌吐音，这种吐音的方式比较容易掌握，在使用单吐这种吐音方式时，舌的动作方式和说话的动作方式比较一致，其中，单舌又可以分成软单舌和中单舌还有硬单舌。软单舌的吹奏方式就是舌头放松，舌尖放在上颚，舌尖的张开要完全依靠气息的冲突，结合声音发出一个冷字音节。使用软单舌吐音技巧时，需要注意：
（一）严格掌握舌尖所处在的位置，一定要处在上牙床以上，不可以放在上牙和上牙床之间，也不能刚好处于上牙床上。
（二）在整个过程中，要注意气流畅通无阻，不能隔断气流。使用软单舌技巧所发出的音节比较干净和流畅，声音清晰。比如在《红花遍地开》的第一段中使用软单吐可以有比较良好的效果。一般软单舌比较适合甜美和歌颂的慢版乐段。
中单舌也是基本的吐音之一，这种吐音的吹奏方式就是将舌尖放在上牙和上牙床之间，通过气息的冲击作用，让舌尖张开，发出一个打字音。一般这种吐音方式比较适合中间速度乐段，表现出歌唱性或者亲切性的音乐效果。在《学习雷锋好榜样》的引子中就比较适合使用这样的吐音方式，可以显示年轻人的蓬勃精神状态自己雷锋的好榜样。硬单舌的吹奏比较特殊，这种吐音发出的效果就是短顿有弹性。具体的吹奏方式是将舌尖置于上牙和下牙中间，用足量的气息来冲击舌，发出一个邓字音。这种吐音方式一般用在热情奔放、快速的音段中，一般强调的特效音节也使用硬单舌表达出来。比如《天山的节日》开始的四个音节，就可以使用硬单舌来吹奏，表达强有力的气氛以及人们的喜悦。
二、双吐技法以及在演奏中的运用
双舌吐音是由单舌吐音发展而来的一种吐音方式。当乐曲在快速地进行时，一般单吐达不到乐的节奏时，就应该使用双舌吐音来进行吹奏。这种技法的演奏方式比较复杂，首先吸气时要求舌做快速的运动，并且手指和舌要有完美的配合，换气的过程中，讲究也非常多，会让很多不熟练的演奏者感觉特别吃力。所以需要演奏者使用正确的练习方式来进行吐音方式的熟练。这种吐音方式也分为软双舌、中双舌和硬双舌。软双舌是舌尖的动作，舌自然向上卷起，舌尖顶住上颚，发出冷字音，然后舌尖放下，发出跟字音，连续起来就是“冷跟冷跟……”的效果。这种方式一般用于抒情的柔和曲段。比如《海南春晓》第三段中间两个声部适合用于软双舌。
中双舌用处很多，这种方式演奏出来的效果结实饱满并且清晰。具体的吹奏方式是舌尖放在上牙和上牙床之间，发出打字音，紧接着舌尖离开，发出嘎字音，连续起来就是“打嘎打嘎……”的效果。一般多音符的拍子就使用中双舌的吐音效果，比如《野蜂飞舞》一曲中，大部分就是使用中双舌吐音。硬双舌吐音跟硬单舌吐音步骤类似，只是在邓字音后紧接着更字音，这种演奏方式主要使用在热情奔放的乐曲中，比如《傣乡风情》，表现出泼水盛会的场景。
三、三吐技法以及在演奏中的运用
三吐的技法和双吐单吐一样，也分成三种，主要是软中硬。这种吐音方式主要表达热烈的情绪，特别适用于长时间的演奏中。这种吐音方式是由胡天泉先生创造的，首先他将这种方式应用于《草原骑兵》中，通过气氛的渲染，给观众形成一幅辽阔美丽的草原、常年驻扎边塞的巡逻兵等景象。
三吐是由一个单吐方式和一个双吐组成后产生的音节效果。软三吐由软单吐和软双吐构成，中三吐由中单吐和双单吐构成，硬三吐由硬单吐和硬双吐构成。
总的来说，吐音技法的使用在笙演奏中具备着重要的作用，而且还需要各个演奏者熟练掌握各种吐音技巧，灵活地根据乐曲的不同来使用这些技巧，充分根据乐曲中所表达的情感来和相对应的吐音相结合，从而将吐音的这种技巧在每个乐曲中得到充分的利用。吐音技巧主要是为了在笙演奏中突出乐曲的主题和中心思想而使用的，对于一个优秀的笙演奏者来说，一定要在平时就练好吐音相关的基本功，灵活使用不同的吐音技法应用在不同的乐曲中，争取在艺术上不断追求完美并且创造新事物。
参考文献：
[1] 李毅文.吐音技巧在笙演奏中的合理运用[J].北方音乐，2016（19）.
[2] 程丽娟.笙的吐音演奏技巧研究[J].黄河之声，2016（08）.
（作者简介：杨洪泽，男，大专，哈尔滨歌剧院民乐团，二级演奏员，研究方向：笙演奏）