论文部分内容阅读
BQ：目前全球的电影产业状态是什么样的？
W：现在全球的电影市场都在发展，电影产业面临着几大机会。首先电影产业是一个抗经济衰退周期性的产业，经济低迷时，电影票房往往会上升。因为经济不好，大家没事干，就会增加娱乐消费。美国是这样，中国也应该是这样，美国电影发展最快的时期就是经济萧条期。第二就是好莱坞的几大片场拍的电影数量越来越少，成本却越来越高。每年出产的电影量在急剧地下跌，但每部片的投入在急剧地上升。我认为他们的操作系统出了问题，如果没有中国市场的解救他们的问题会更大。
BQ：为什么会投资拍摄主流英文电影？
W：毫无疑问，主流英文电影在整个全球市场更具有竞争力。有一个概念我认为应该发生很大变化，“中国电影”不仅指中国创意人员做的中文电影，这个概念的外延应该扩展到中国资本投资的电影。就像“美国电影”并不专指美国人做的电影，美国电影汇集了全球的人才，好莱坞有相当多的英国人、法国人、加拿大人，比如《阿凡达》的后期制作和部分主创是新西兰人、澳大利亚人与韩国人，好莱坞其实是在由资本、营销牵头，全球人才汇总的情况下产生的产业链。好的故事是属于全球的。只做中文电影容易面临市场单一困境，一部片子如果首先满足的是中国观众的需求，那它满足全球观众，也就是英文观众的几率是微乎甚微的。相反，一部英文片，如果能够满足了中国以外全球观众的需求，那它满足中国观众的几率是极高的。
BQ：“七星计划”目前有哪些电影？
W：“七星计划”的拍摄主题目前沿着两个方向展开，一个是“新经典主义”，即有丰富故事内涵的电影。另一个方向是以亚裔全球票房最高的前两位导演林诣彬、吴宇森为主要创作者的商业动作大片系列。
“新经典主义”系列中，由我们参股担任执行制片方的《二月之夏》已经拍完，第二部《卑贱人生》也已经进入剪片的阶段，而商业动作大片系列，与吴宇森导演合作的《喋血双雄》会在今年年底到明年初开机，与林诣彬导演合作的《致命一击》初定明年9月开机。
BQ：这些电影的制作团队全部都是外国人吗？
W：我们所有电影的主创人员除了我这个执行制片人及导演外几乎都是外国人，世界一流的创意人员。商业动作大片系列的吴宇森、林诣彬导演，是亚裔里票房最高的两个导演，吴宇森导演的纪录是《碟中谍2》的5.2亿美元，林诣彬导演的《速度与激情5》单片票房是6.85亿美元，加上《速度与激情3》、《速度与激情4》三部票房总共是14.6亿美元。这个成绩在好莱坞也是屈指可数的。执行团队中最后的决策者是中国人。
BQ：你认为相比较而言，目前国内电影团队有哪些不足？
W：首先国内的电影制作团队在专业性和经验上有巨大的差距，我们与国内一些电影从业人员打过交道，发现在各个工种上，中国的团队总结起来就是创意先行，组织与运营模式比较松散。好莱坞是一个专业性很强、非常成熟的体系。从导演来说，国内能够平衡市场需求和艺术追求的导演比较少。还有制片人的素质，一个电影想成功最重要的就是制片人，要既有丰富的商业经验，又能在艺术上挑选好的片子，在这方面国内优秀的制片人还是比较欠缺的。
BQ：你认为国产电影走向国际的最大障碍是什么？
W：首先，中国创意人员如果想讲被全球接受的故事，我们的综合能力还有欠缺，想给老外看，故事一定要有老外参与写，甚至是导。其次，更重要的是中文还不是国际语言。国际电影往往只要不是用英文拍的，就很难走出国土。比如法国票房最成功的电影《玩命快递》，前后三部每部都拿了一亿多美金票房，这部电影是英文的，如果是用法语拍，这样的票房收入是不可能实现的。英文是国际通用语言这个现状暂时改变不了，在国内电影院放英语电影只要打上中文字幕观众还是觉得可以接受，但在外国放汉语电影打上英文字幕，票房极有可能会全面惨败。
BQ：今年七八月份是国产片保护月，除了动画片外几乎没有国外大片上映，你对此怎么看？
W：我认为国产电影在短期里得到一些相应的保护是应该的，我们现在还没有抗击的能力。如果全面放开自由竞争，国产电影的票房比例可能会更惨，可能在本土只占10%~20%的票房，80%以上的份额会被外国电影占据。
BQ：“七星计划”的这些电影未来上映时会不会担心被当成外国电影也遇到类似的国产保护？
W：沒关系，可能会延迟，但最终肯定会放映，因为我们的电影在艺术、思想上都是非常健康、非常优美的。目前在国内放映最大的问题是，有人会怀疑有感人情节的艺术片会不会好看，够不够吸引人。现在很多观众跑到电影院里看这个爆炸那个爆炸，出来后连故事都没记住。我认为好电影是一定要让人记得住故事的，一定会跟你心灵发生共鸣的。
BQ：资料里说“新经典系列”也包含改编经典的国产电影？
W：对，我们会在国外编导的指导下将国产大片重新剪辑，再进行英文配音，商业片可能还会转为3D，这样就有了重新全球发行的意义。语言的关过了，讲故事的形式适合了，至少会有销售的机会。
BQ：未来会投资国内电影吗？
W：会，首先要有好本子，我们一直积极地在看中文本子，但遗憾的是好本子不多。
W：现在全球的电影市场都在发展，电影产业面临着几大机会。首先电影产业是一个抗经济衰退周期性的产业，经济低迷时，电影票房往往会上升。因为经济不好，大家没事干，就会增加娱乐消费。美国是这样，中国也应该是这样，美国电影发展最快的时期就是经济萧条期。第二就是好莱坞的几大片场拍的电影数量越来越少，成本却越来越高。每年出产的电影量在急剧地下跌，但每部片的投入在急剧地上升。我认为他们的操作系统出了问题，如果没有中国市场的解救他们的问题会更大。
BQ：为什么会投资拍摄主流英文电影？
W：毫无疑问，主流英文电影在整个全球市场更具有竞争力。有一个概念我认为应该发生很大变化，“中国电影”不仅指中国创意人员做的中文电影，这个概念的外延应该扩展到中国资本投资的电影。就像“美国电影”并不专指美国人做的电影，美国电影汇集了全球的人才，好莱坞有相当多的英国人、法国人、加拿大人，比如《阿凡达》的后期制作和部分主创是新西兰人、澳大利亚人与韩国人，好莱坞其实是在由资本、营销牵头，全球人才汇总的情况下产生的产业链。好的故事是属于全球的。只做中文电影容易面临市场单一困境，一部片子如果首先满足的是中国观众的需求，那它满足全球观众，也就是英文观众的几率是微乎甚微的。相反，一部英文片，如果能够满足了中国以外全球观众的需求，那它满足中国观众的几率是极高的。
BQ：“七星计划”目前有哪些电影？
W：“七星计划”的拍摄主题目前沿着两个方向展开，一个是“新经典主义”，即有丰富故事内涵的电影。另一个方向是以亚裔全球票房最高的前两位导演林诣彬、吴宇森为主要创作者的商业动作大片系列。
“新经典主义”系列中，由我们参股担任执行制片方的《二月之夏》已经拍完，第二部《卑贱人生》也已经进入剪片的阶段，而商业动作大片系列，与吴宇森导演合作的《喋血双雄》会在今年年底到明年初开机，与林诣彬导演合作的《致命一击》初定明年9月开机。
BQ：这些电影的制作团队全部都是外国人吗？
W：我们所有电影的主创人员除了我这个执行制片人及导演外几乎都是外国人，世界一流的创意人员。商业动作大片系列的吴宇森、林诣彬导演，是亚裔里票房最高的两个导演，吴宇森导演的纪录是《碟中谍2》的5.2亿美元，林诣彬导演的《速度与激情5》单片票房是6.85亿美元，加上《速度与激情3》、《速度与激情4》三部票房总共是14.6亿美元。这个成绩在好莱坞也是屈指可数的。执行团队中最后的决策者是中国人。
BQ：你认为相比较而言，目前国内电影团队有哪些不足？
W：首先国内的电影制作团队在专业性和经验上有巨大的差距，我们与国内一些电影从业人员打过交道，发现在各个工种上，中国的团队总结起来就是创意先行，组织与运营模式比较松散。好莱坞是一个专业性很强、非常成熟的体系。从导演来说，国内能够平衡市场需求和艺术追求的导演比较少。还有制片人的素质，一个电影想成功最重要的就是制片人，要既有丰富的商业经验，又能在艺术上挑选好的片子，在这方面国内优秀的制片人还是比较欠缺的。
BQ：你认为国产电影走向国际的最大障碍是什么？
W：首先，中国创意人员如果想讲被全球接受的故事，我们的综合能力还有欠缺，想给老外看，故事一定要有老外参与写，甚至是导。其次，更重要的是中文还不是国际语言。国际电影往往只要不是用英文拍的，就很难走出国土。比如法国票房最成功的电影《玩命快递》，前后三部每部都拿了一亿多美金票房，这部电影是英文的，如果是用法语拍，这样的票房收入是不可能实现的。英文是国际通用语言这个现状暂时改变不了，在国内电影院放英语电影只要打上中文字幕观众还是觉得可以接受，但在外国放汉语电影打上英文字幕，票房极有可能会全面惨败。
BQ：今年七八月份是国产片保护月，除了动画片外几乎没有国外大片上映，你对此怎么看？
W：我认为国产电影在短期里得到一些相应的保护是应该的，我们现在还没有抗击的能力。如果全面放开自由竞争，国产电影的票房比例可能会更惨，可能在本土只占10%~20%的票房，80%以上的份额会被外国电影占据。
BQ：“七星计划”的这些电影未来上映时会不会担心被当成外国电影也遇到类似的国产保护？
W：沒关系，可能会延迟，但最终肯定会放映，因为我们的电影在艺术、思想上都是非常健康、非常优美的。目前在国内放映最大的问题是，有人会怀疑有感人情节的艺术片会不会好看，够不够吸引人。现在很多观众跑到电影院里看这个爆炸那个爆炸，出来后连故事都没记住。我认为好电影是一定要让人记得住故事的，一定会跟你心灵发生共鸣的。
BQ：资料里说“新经典系列”也包含改编经典的国产电影？
W：对，我们会在国外编导的指导下将国产大片重新剪辑，再进行英文配音，商业片可能还会转为3D，这样就有了重新全球发行的意义。语言的关过了，讲故事的形式适合了，至少会有销售的机会。
BQ：未来会投资国内电影吗？
W：会，首先要有好本子，我们一直积极地在看中文本子，但遗憾的是好本子不多。