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早在中国戏曲兴盛的大潮泛起之时，没有能获得“水涨船高”之荣耀的黄梅戏，居然在今天出现的戏曲危机低潮中落了个“水落石出”的殊荣。被当今有影响的戏曲理论家慷慨地纳入了“上升时期的剧种”行列，并誉为“新兴剧种之冠”（见孟繁树《戏曲的困惑》）这自然是颇感欣慰的。但是，这些毕竟不能取代我们对自身艺术价值的恰如其份的认识。不管别人说它是“上升”也好，还是称它为出水之后也好，对于我们从事黄梅戏事业的人来说，已经远不是如何作出居安思危的思考，而是如何尽全力去摆脱和扭转已经迅速弥漫于黄梅戏领域的危机与窘况的时候了。如果说现