文章提出一种全面的基于感官的符号学，以解释观众在虚拟现实（VR）投影设备实现的四维叙事中所操控的“交互式”选择。具体而言，文章提供了一种最广泛意义上的视觉成像的四维时空理论，并通过皮尔斯知觉理论进行解读，这一皮尔斯符号学方法在这里被扩展到包括将虚拟现实作为一种包罗万象的感官体验。一方面，从对模拟媒体（媒介、信息）和二维符号学电影理论的探讨入手；另一方面，重点观照四维的感官符号学。传统上，电影艺术家往往依赖于画家的视觉感受力、诗人的视觉观察力和有声语言，以及音乐家的时间感，因而电影的多义性使得符号学成为一种特别适合于二维电影分析的研究范式。然而，虚拟现实和增强现实（AR）等新媒体拓宽了“观众”的定义，即观众不仅是二维平面的“观者”,还成为了在图像、听觉和感觉的三维或更多的维度上观影的“参与者”,且这些维度看起来均是真实和有形的。因此，三元现象符号学解释将解释者包括在对故事的操纵中，从而与二维结构主义电影符号学形成对比。