【摘 要】
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在《作为叙事建筑的游戏设计》中，亨利·詹金斯曾提出“空间性”视角作为“游戏学”与“叙事学”之争的折中方案，但这一方案更多是在“文化地理学”的层面展开，并未触及游戏空间与文学空间在原理层面的可分享性。事实上，对于“空间性”视角的运用长期以来更多地属于文化批判的一部分，而非一种正面的运用。这与康德哲学以降，认识论对“直观”的强调导致“空间”对“时间”的从属有很大关系。在近年来的电子游戏，尤其是一些空间
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在《作为叙事建筑的游戏设计》中，亨利·詹金斯曾提出“空间性”视角作为“游戏学”与“叙事学”之争的折中方案，但这一方案更多是在“文化地理学”的层面展开，并未触及游戏空间与文学空间在原理层面的可分享性。事实上，对于“空间性”视角的运用长期以来更多地属于文化批判的一部分，而非一种正面的运用。这与康德哲学以降，认识论对“直观”的强调导致“空间”对“时间”的从属有很大关系。在近年来的电子游戏，尤其是一些空间游戏，比如《新手指南》、《P.T.》与《传送门》中，我们能够感觉到这种认识论在游戏媒介中所遭遇的挑战。阐明电子游戏空间中蕴藏的空间性原理，有助于明晰游戏媒介中直觉陌生化背后的生产性与能动性，并指出一种游戏与文学空间原理分享的可能性方向。
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