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唐朝初期，唐太宗提出了反绮靡的文风主张，但齐梁宫体仍在发展。一直到“初唐四杰”、陈子昂、张若虚出现，文坛诗风才由齐梁以来的婉缛变为清劲、豪放。从此，初唐诗歌迈出绮靡的阴霾，为走向明朗、豪放之路做出了典范，实为大唐之音的始发。
唐代建国初的诗歌仍沿着南朝诗歌的惯性发展，上官体在诗坛上有巨大的影响，诗风柔靡纤弱，毫无生气。“初唐四杰”(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，号称“初唐四杰”)虽然未能完全摆脱绮靡文风的影响，但是企图改变这种文坛积习，他们才华横溢，不满现状，通过自己的诗作抒发激愤不平之情和远大的抱负，拓宽了诗歌题材。如杨炯的《从军行》，王勃的《送杜少府之任蜀州》，卢照邻的《长安古意》，骆宾王的《帝京篇》，格调豪迈，情感浓郁，气势奔放，为唐初诗坛吹进一股新风。他们纵览古今，笼括宇宙，其情思已经不再回旋于个人生活的狭窄天地里，而是回旋于沧海桑田、变动不息的历史长河中；不是为个人的悲欢离合而缠绵悱恻，而是在开阔的范围内思索人生哲理。闻一多先生说，卢诗“放开了粗豪而圆润的嗓子”，有着“生龙活虎般腾踔的节奏”。著名文学史家郑振铎在谈到王勃的诗对后来诗歌的贡献时说：“正如太阳神万千缕的光芒还未走在东方之前，东方是先已布满了黎明女神的玫瑰色的曙光了。”
当然，“初唐四杰”这种对浓烈情感与昂扬气势的追求，还是不太明确与不太成熟的，这种明确与成熟还有待于他们之后的陈子昂、张若虚去完成。他们主张的意义在于抓住了强大的盛唐社会对文学精神风貌的要求，正如杜甫在《戏为六绝句》中所写的那样：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”
初唐文学经过了六十多年的发展，有沈俭期、宋之问等人在声律方面的总结，有“初唐四杰”对浓郁情感与壮大气势的追求，宫体诗逐渐让位于以市井民间与江山塞漠为题材的诗作，实现了题材范围的扩大。在此基础上，一个杰出的人物——陈子昂应运而生了。陈子昂的诗歌理论是在“初唐四杰”要求浓郁的情感与壮大的气势的基础上提出来的。陈子昂坚决要求废除齐梁文风，恢复汉魏风骨。
与陈子昂大致同时登上诗坛的张若虚，却在创作中追求明丽纯美。他的一首《春江花月夜》达到了纯美的极致。他在这首诗中所表现的内容，与陈子昂诗中表现的内容并没有根本的区别，同样是感悟人生，体认哲理，纵览历史，横观宇宙。不过，陈子昂出之以慷慨悲歌，苍凉浑茫，而张若虚出之以明丽流畅，轻快纯美，情趣不同，情思则一。这是初唐时代给予他们的共同的精神财富。所以闻一多在《宫体诗的自赎》中这样总结《春江花月夜》：“向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路”、“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰”。更有人认为《春江花月夜》“孤篇压全唐”。
《春江花月夜》是乐府旧题，属《清商曲·吴声歌》，相传始创于陈后主。在“初唐四杰”之后，歌行体的藻饰有所淡化，其声情、韵致不仅没有减少，反而更加突出。这其中，张若虚是成就最高的诗人之一。
张若虚的《春江花月夜》虽用旧题，题材又是汉末以来屡见不鲜的游子思妇的离愁，却开拓出新的意境，表现出新的情趣，将画意、诗情和对宇宙奥秘与人生哲理的体察融为一炉，创造出情景交融、玲珑透彻而无迹可寻的诗境：以月生到月落为时间线索，把客观景物描写与梦幻一般的情感抒发结合在一起，亦虚亦实，忽此忽彼，跳动而断续。有时简直让人把握不住他写的究竟是什么，可是又使人觉得有深邃的、丰富的东西蕴涵在里面。张若虚在迷离朦胧的环境气氛中表现一种情感与哲理，从而对盛唐诗歌空明纯美的意境产生了极大的影响。
《春江花月夜》诗歌题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。“月”是诗中情景兼融之物，它触碰着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。张若虚虽然写的也是古代诗人常用的题材，却以不同凡响的艺术功力，在意境、情趣、韵律上开拓了新的天地，使这首诗成为唐诗宝库中的明珠。
《春江花月夜》开篇是：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明?”如此轻松，张若虚就将我们引领进了一个唯美的春江花月夜：水面宽阔，春潮高涨，江海相连，一轮明月伴随着海潮一同升起；在这样的月色里，光随波动，轻洒银辉，于是，春江景物笼罩在月色之中。这一美景，不仅成为诗人记忆中难以磨灭的印记，而且感动了千年间的一代代人，沉淀在中华文明的血液里，成为永恒的经典。静穆的月，引发了诗人一连串有诗意的哲理性问题。从“江畔何人初见月”到“但见长江送流水”，正是诗人对月的苦苦思索，年年岁岁，月是亘古不变的，而对月之人却代代更替。宇宙无限，而人生有限，由无数个有限人生组成的延续不断的人类，如长江水一般长流不逝，而个体的人生却如流水一般匆匆而逝……春江花月夜将尽了，斜月藏人海雾中，天南海北，无限路途，游子的心坠入了人生的迷雾中，他迷惘不知，这样的月夜中，有几人能幸运归去?而他只有看着落月，将满怀愁情借落月余辉洒在江边的树上……
《春江花月夜》在绘春江花月夜的美景中入墨，在叹幽忧别情中收尾，抒发了对人生有限的无可奈何的感喟，又交织着对生活的期待和对哲理的思索，景、情、理水乳交融，别有一种清丽雅致的韵味。
唐代建国初的诗歌仍沿着南朝诗歌的惯性发展，上官体在诗坛上有巨大的影响，诗风柔靡纤弱，毫无生气。“初唐四杰”(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，号称“初唐四杰”)虽然未能完全摆脱绮靡文风的影响，但是企图改变这种文坛积习，他们才华横溢，不满现状，通过自己的诗作抒发激愤不平之情和远大的抱负，拓宽了诗歌题材。如杨炯的《从军行》，王勃的《送杜少府之任蜀州》，卢照邻的《长安古意》，骆宾王的《帝京篇》，格调豪迈，情感浓郁，气势奔放，为唐初诗坛吹进一股新风。他们纵览古今，笼括宇宙，其情思已经不再回旋于个人生活的狭窄天地里，而是回旋于沧海桑田、变动不息的历史长河中；不是为个人的悲欢离合而缠绵悱恻，而是在开阔的范围内思索人生哲理。闻一多先生说，卢诗“放开了粗豪而圆润的嗓子”，有着“生龙活虎般腾踔的节奏”。著名文学史家郑振铎在谈到王勃的诗对后来诗歌的贡献时说：“正如太阳神万千缕的光芒还未走在东方之前，东方是先已布满了黎明女神的玫瑰色的曙光了。”
当然，“初唐四杰”这种对浓烈情感与昂扬气势的追求，还是不太明确与不太成熟的，这种明确与成熟还有待于他们之后的陈子昂、张若虚去完成。他们主张的意义在于抓住了强大的盛唐社会对文学精神风貌的要求，正如杜甫在《戏为六绝句》中所写的那样：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”
初唐文学经过了六十多年的发展，有沈俭期、宋之问等人在声律方面的总结，有“初唐四杰”对浓郁情感与壮大气势的追求，宫体诗逐渐让位于以市井民间与江山塞漠为题材的诗作，实现了题材范围的扩大。在此基础上，一个杰出的人物——陈子昂应运而生了。陈子昂的诗歌理论是在“初唐四杰”要求浓郁的情感与壮大的气势的基础上提出来的。陈子昂坚决要求废除齐梁文风，恢复汉魏风骨。
与陈子昂大致同时登上诗坛的张若虚，却在创作中追求明丽纯美。他的一首《春江花月夜》达到了纯美的极致。他在这首诗中所表现的内容，与陈子昂诗中表现的内容并没有根本的区别，同样是感悟人生，体认哲理，纵览历史，横观宇宙。不过，陈子昂出之以慷慨悲歌，苍凉浑茫，而张若虚出之以明丽流畅，轻快纯美，情趣不同，情思则一。这是初唐时代给予他们的共同的精神财富。所以闻一多在《宫体诗的自赎》中这样总结《春江花月夜》：“向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路”、“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰”。更有人认为《春江花月夜》“孤篇压全唐”。
《春江花月夜》是乐府旧题，属《清商曲·吴声歌》，相传始创于陈后主。在“初唐四杰”之后，歌行体的藻饰有所淡化，其声情、韵致不仅没有减少，反而更加突出。这其中，张若虚是成就最高的诗人之一。
张若虚的《春江花月夜》虽用旧题，题材又是汉末以来屡见不鲜的游子思妇的离愁，却开拓出新的意境，表现出新的情趣，将画意、诗情和对宇宙奥秘与人生哲理的体察融为一炉，创造出情景交融、玲珑透彻而无迹可寻的诗境：以月生到月落为时间线索，把客观景物描写与梦幻一般的情感抒发结合在一起，亦虚亦实，忽此忽彼，跳动而断续。有时简直让人把握不住他写的究竟是什么，可是又使人觉得有深邃的、丰富的东西蕴涵在里面。张若虚在迷离朦胧的环境气氛中表现一种情感与哲理，从而对盛唐诗歌空明纯美的意境产生了极大的影响。
《春江花月夜》诗歌题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。“月”是诗中情景兼融之物，它触碰着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。张若虚虽然写的也是古代诗人常用的题材，却以不同凡响的艺术功力，在意境、情趣、韵律上开拓了新的天地，使这首诗成为唐诗宝库中的明珠。
《春江花月夜》开篇是：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明?”如此轻松，张若虚就将我们引领进了一个唯美的春江花月夜：水面宽阔，春潮高涨，江海相连，一轮明月伴随着海潮一同升起；在这样的月色里，光随波动，轻洒银辉，于是，春江景物笼罩在月色之中。这一美景，不仅成为诗人记忆中难以磨灭的印记，而且感动了千年间的一代代人，沉淀在中华文明的血液里，成为永恒的经典。静穆的月，引发了诗人一连串有诗意的哲理性问题。从“江畔何人初见月”到“但见长江送流水”，正是诗人对月的苦苦思索，年年岁岁，月是亘古不变的，而对月之人却代代更替。宇宙无限，而人生有限，由无数个有限人生组成的延续不断的人类，如长江水一般长流不逝，而个体的人生却如流水一般匆匆而逝……春江花月夜将尽了，斜月藏人海雾中，天南海北，无限路途，游子的心坠入了人生的迷雾中，他迷惘不知，这样的月夜中，有几人能幸运归去?而他只有看着落月，将满怀愁情借落月余辉洒在江边的树上……
《春江花月夜》在绘春江花月夜的美景中入墨，在叹幽忧别情中收尾，抒发了对人生有限的无可奈何的感喟，又交织着对生活的期待和对哲理的思索，景、情、理水乳交融，别有一种清丽雅致的韵味。