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摘 要：评价一部动画片的前提条件是动画形象设计。一部动画片如果没有优秀的动画形象作为支撑，哪怕故事情节十分优秀，那么也将属于不完美的动画创作。动画形象设计可分为 “内”“外”两个层面来进行，从内部层面来看，动画角色给予动画欣赏者的内容，是隐藏在意识层面的。从外部层面来看，动画角色给予动画欣赏者的特征，是最表面、最直接的。而动画形象设计的深入探讨，可以为中国动画形象设计提供新的思维方式。
关键词：动画形象；设计；意象
近些年来，无论是国内还是国外，出现了许多深入人心的经典的动画形象。相比较而言，中国动画形象设计总显得有不尽人意。虽然有不少人提出动画设计应该结合中国化、民族化等多方因素，但是真正能够将中国本土艺术融入到动画设计中的作品并不多。通过认真观察自然物象，将它的外在形象生动的描绘出来；再通过描绘出来的外在形象，来将作者的思想感情加以传递，从这两个层面着手进行创作，对于能否设计出优秀的动画形象至关重要。
1.动画形象设计的概念和功能
动画角色设计是以绘画造型的艺术手法来表现形象的，动画艺术的高度具有假定性的特点。因此动画角色造型则充分运用了夸张、神似、变形等手法，表现角色的性格特征，同时也借助了幻想、想象和象征，表达了创作者的理想和愿望。所以和一般的影视造型相比较而言，动画角色造型更能与动画欣赏着在内心深处产生共鸣。
哪吒闹海的动画形象之所以在我国几代人的印象深处长久存在，很大程度上与它的动画人物优美、柔软、流畅的动作是息息相关的。也正是由于哪吒闹海这部动画片拥有着优美、柔软、流畅的动作，才使得动画片中一个个相对造型简单的角色，变得活灵活现，深入人心。经过长期的探索与实践，中国对于动画的创作，在某种程度上达到了一定的艺术水准。然而，随着国外动画形象被大量引入，对中国青年一代有深刻的影响，同时中国动画艺术的发展也正面临着巨大的冲击和挑战。如何使中国动画片在严峻竞争环境中获得更长远的进步和发展，是动画行业不容忽视的重要问题。
2.中国动画形象设计研究现状和研究意义
虽然我国已经从计划经济时代进入到了市场经济时代，然而我国动画产业的发展情况不容乐观。从客观层面分析，市场经济的繁荣应该与中国动画发展密不可分。然而，由于动画产业商业化发展，电脑等高科技制作手法在动画形象设计方面的运用越来越广泛，且动画形象设计在设计题材上变得越来越广泛，在表现手法上，越来越接近电影，电视等表现。而此时一大批的来自国外动画涌入了中国市场，导致了国内的动画产业受到了一定的冲击，表现出了其不成熟的一面，再加上社会各界对动画产业的发展不够重视，缺乏对这方面人才的培养等等，都使中国动画失去了原有的动力。
3.中国传统动画的意象造型
从动画产业的发展历程上看，“传神”是我国在人物画的惯用手法。东方体系的动画形象皆以中国人物画较为普遍，将人物传神化传统创作方式，造就了中国动画形象的意象造型。
在我国，意象造型是历代动画创作者们在探索实践中归纳总结出的整套独特的程式方法。这些表现是在对所要创作的对象进行全面深刻的探索研究后，从形体结构出发，经过提炼概括，使其逐步规范化，这种表现手法有着一定的规律性和节奏性，属于高度成熟的一种表现手法。
3.1动画形象的文化特征，是动画角色设计者的创作源泉
所谓动画形象的文化特征，就是动画设计者所塑造出来的动画形象，是通过具有其自身特点他的审美意识所创作的。虽然如今的中国动画形象設计，所具有民族创新能力不够强，但曾在中国早期优秀的动画创作的形象中，有效地将民族文化的特征进行融入，并完美的展现在观众们的眼前，并给人们留下了深刻的印象。中国优秀的动画形象设计应从我国民族的统一审美态度为出发点，通过历来中国传统上所推崇自然和谐之美，从而审美心态达到整体统一的效果。从文化特征出发，才能更加表现出动画角色设计的思想，凸显动画本身所具有的无限想象力，才能完美地塑造出优秀的民族动画形象，带给欣赏群体更加美好的感受，增强民族对动画产业的自信心。
从中国的古代神话传说到现代的童话寓言故事，我们不难发现，大多数都是以 “寓教于乐 ”的形式呈现在人们面前。但是不可否认的是，这确实是我们每一个人在不断成长的道路上必须要经历的。中国人大多数以崇拜儒家的道德高尚为自我完善为出发点，这样的民族审美态度，在一定程度上决定了动画角色形象设计的意象表达，对于能否成功塑造一个优秀的动画形象为广大动画欣赏群体所喜闻乐见，起着重要的影响作用。例如：表现寓言的动画形象，在各个方面的设计要起到令人深省、回味无穷的效果；表现戏谑的动画形象，在各个方面的设计要起到诙谐幽默、不绕弯子的效果；表现育人的动画形象，尤其是在对于人物的塑造等方面，则要带有教育的口吻等等。如果动画角色设计者思想的表达，能够将从民族的文化特征加以重视，并完美融入其中，那么就能够在满足动画欣赏者们的审美理念基础之上，也可以将意象思维的表达更好的展现出来，提升民族亲和力、凝聚力。
3.2动画形象的个性特征，是动画角色设计者的态度表现
通过文化特征来展现动画形象的意象表达以外，还可以通过其特有的个性特征，来表明动画角色设计的态度。具体的外貌特征和语言表达是动画形象的个性特征两个重要组成部分。动画造型的具体特征需要牢牢把握好动画形象个性特征，并且将其态度充分表现出来。例如：《大闹天空》中孙悟空的形象是一个美猴王的形象——他身穿锁子黄金甲，脚下是藕丝步云履，头上顶着凤翅冠。整个形象给欣赏者展现的是一个勇敢好斗，机灵中充满了勇气的角色性格特征。这样个性化的造型要素，表明了动画角色设计者，将角色心灵和角色外表造型整体统一的创作态度。在动画角色创作中，将角色心灵与外表造型的项协调的审美心态，也符合我国传统思维所倡导的理念。
结束语
通过对中国动画形象设计传统意象表现分析，其主要表现方式是通过动画形象的外在形式，将意象传递给动画欣赏者，达到一种愉悦的审美状态。只有不断的在中华民族特有思维模式下，将这种方式融入到民族的情感交流中，使中华民族文化所蕴含的审美理念一直传承下去。
参考文献
[1]王立超.动画形象设计视觉语言研究[J].黑河学院学报，2017，8（10）：172-173.
[2]高志国.中国动画形象设计的本土化视觉表现研究[D].河北大学，2010.
[3]王华清，闵小耘.动画形象设计中的符号化语言[J].电影文学，2009（17）：20-21.
[4]冯东，张之华.中国动画形象设计——动画形象内外两个层面的关系[J].大连大学学报，2008（01）：79-81.
（作者单位：陕西国际商贸学院）
关键词：动画形象；设计；意象
近些年来，无论是国内还是国外，出现了许多深入人心的经典的动画形象。相比较而言，中国动画形象设计总显得有不尽人意。虽然有不少人提出动画设计应该结合中国化、民族化等多方因素，但是真正能够将中国本土艺术融入到动画设计中的作品并不多。通过认真观察自然物象，将它的外在形象生动的描绘出来；再通过描绘出来的外在形象，来将作者的思想感情加以传递，从这两个层面着手进行创作，对于能否设计出优秀的动画形象至关重要。
1.动画形象设计的概念和功能
动画角色设计是以绘画造型的艺术手法来表现形象的，动画艺术的高度具有假定性的特点。因此动画角色造型则充分运用了夸张、神似、变形等手法，表现角色的性格特征，同时也借助了幻想、想象和象征，表达了创作者的理想和愿望。所以和一般的影视造型相比较而言，动画角色造型更能与动画欣赏着在内心深处产生共鸣。
哪吒闹海的动画形象之所以在我国几代人的印象深处长久存在，很大程度上与它的动画人物优美、柔软、流畅的动作是息息相关的。也正是由于哪吒闹海这部动画片拥有着优美、柔软、流畅的动作，才使得动画片中一个个相对造型简单的角色，变得活灵活现，深入人心。经过长期的探索与实践，中国对于动画的创作，在某种程度上达到了一定的艺术水准。然而，随着国外动画形象被大量引入，对中国青年一代有深刻的影响，同时中国动画艺术的发展也正面临着巨大的冲击和挑战。如何使中国动画片在严峻竞争环境中获得更长远的进步和发展，是动画行业不容忽视的重要问题。
2.中国动画形象设计研究现状和研究意义
虽然我国已经从计划经济时代进入到了市场经济时代，然而我国动画产业的发展情况不容乐观。从客观层面分析，市场经济的繁荣应该与中国动画发展密不可分。然而，由于动画产业商业化发展，电脑等高科技制作手法在动画形象设计方面的运用越来越广泛，且动画形象设计在设计题材上变得越来越广泛，在表现手法上，越来越接近电影，电视等表现。而此时一大批的来自国外动画涌入了中国市场，导致了国内的动画产业受到了一定的冲击，表现出了其不成熟的一面，再加上社会各界对动画产业的发展不够重视，缺乏对这方面人才的培养等等，都使中国动画失去了原有的动力。
3.中国传统动画的意象造型
从动画产业的发展历程上看，“传神”是我国在人物画的惯用手法。东方体系的动画形象皆以中国人物画较为普遍，将人物传神化传统创作方式，造就了中国动画形象的意象造型。
在我国，意象造型是历代动画创作者们在探索实践中归纳总结出的整套独特的程式方法。这些表现是在对所要创作的对象进行全面深刻的探索研究后，从形体结构出发，经过提炼概括，使其逐步规范化，这种表现手法有着一定的规律性和节奏性，属于高度成熟的一种表现手法。
3.1动画形象的文化特征，是动画角色设计者的创作源泉
所谓动画形象的文化特征，就是动画设计者所塑造出来的动画形象，是通过具有其自身特点他的审美意识所创作的。虽然如今的中国动画形象設计，所具有民族创新能力不够强，但曾在中国早期优秀的动画创作的形象中，有效地将民族文化的特征进行融入，并完美的展现在观众们的眼前，并给人们留下了深刻的印象。中国优秀的动画形象设计应从我国民族的统一审美态度为出发点，通过历来中国传统上所推崇自然和谐之美，从而审美心态达到整体统一的效果。从文化特征出发，才能更加表现出动画角色设计的思想，凸显动画本身所具有的无限想象力，才能完美地塑造出优秀的民族动画形象，带给欣赏群体更加美好的感受，增强民族对动画产业的自信心。
从中国的古代神话传说到现代的童话寓言故事，我们不难发现，大多数都是以 “寓教于乐 ”的形式呈现在人们面前。但是不可否认的是，这确实是我们每一个人在不断成长的道路上必须要经历的。中国人大多数以崇拜儒家的道德高尚为自我完善为出发点，这样的民族审美态度，在一定程度上决定了动画角色形象设计的意象表达，对于能否成功塑造一个优秀的动画形象为广大动画欣赏群体所喜闻乐见，起着重要的影响作用。例如：表现寓言的动画形象，在各个方面的设计要起到令人深省、回味无穷的效果；表现戏谑的动画形象，在各个方面的设计要起到诙谐幽默、不绕弯子的效果；表现育人的动画形象，尤其是在对于人物的塑造等方面，则要带有教育的口吻等等。如果动画角色设计者思想的表达，能够将从民族的文化特征加以重视，并完美融入其中，那么就能够在满足动画欣赏者们的审美理念基础之上，也可以将意象思维的表达更好的展现出来，提升民族亲和力、凝聚力。
3.2动画形象的个性特征，是动画角色设计者的态度表现
通过文化特征来展现动画形象的意象表达以外，还可以通过其特有的个性特征，来表明动画角色设计的态度。具体的外貌特征和语言表达是动画形象的个性特征两个重要组成部分。动画造型的具体特征需要牢牢把握好动画形象个性特征，并且将其态度充分表现出来。例如：《大闹天空》中孙悟空的形象是一个美猴王的形象——他身穿锁子黄金甲，脚下是藕丝步云履，头上顶着凤翅冠。整个形象给欣赏者展现的是一个勇敢好斗，机灵中充满了勇气的角色性格特征。这样个性化的造型要素，表明了动画角色设计者，将角色心灵和角色外表造型整体统一的创作态度。在动画角色创作中，将角色心灵与外表造型的项协调的审美心态，也符合我国传统思维所倡导的理念。
结束语
通过对中国动画形象设计传统意象表现分析，其主要表现方式是通过动画形象的外在形式，将意象传递给动画欣赏者，达到一种愉悦的审美状态。只有不断的在中华民族特有思维模式下，将这种方式融入到民族的情感交流中，使中华民族文化所蕴含的审美理念一直传承下去。
参考文献
[1]王立超.动画形象设计视觉语言研究[J].黑河学院学报，2017，8（10）：172-173.
[2]高志国.中国动画形象设计的本土化视觉表现研究[D].河北大学，2010.
[3]王华清，闵小耘.动画形象设计中的符号化语言[J].电影文学，2009（17）：20-21.
[4]冯东，张之华.中国动画形象设计——动画形象内外两个层面的关系[J].大连大学学报，2008（01）：79-81.
（作者单位：陕西国际商贸学院）