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摘要：本文从广义叙述学的角度解读《神探夏洛克》圣诞特辑《可恶的新娘》，主要探讨这部影片叙述分层的问题。粗看该片，只有两个叙述层次，实则不然。通过跨层现象可以分析出还有第三个叙述层次的存在。情节的展开却伴随着分层的含混，第四个叙述层次存在与否，对影片中两位主角的关系走向有重大影响。此外，影片结尾体现了叙述层次交叠渗透的情形。
关键词：分层 跨层 交叠
在《可恶的新娘》这部电影中，叙述学分层方法的使用特别明显。用叙述学来对影片进行解读，笔者发现了很多值得探讨的问题。
在进行详细的分析之前，有必要对电影情节做一个简要的介绍①：1895年，格雷戈·雷斯垂德警探托夏洛克·福尔摩斯和华生解决有关艾米丽娅·瑞克莱蒂饮弹自尽后又杀死自己丈夫的悬案。此案未能解決，后又出现了多起“恐怖新娘”杀死负心人的案件。直到卡迈克夫人请求福尔摩斯帮助自己受到死亡威胁的丈夫，他们又重新开始调查，但并没能成功地阻止谋杀。福尔摩斯进入自己的“思维宫殿”进行分析，并等待莫里亚蒂教授的到来。两人碰面后就“恐怖新娘”事件进行了讨论，甚至莫里亚蒂当场开枪自杀，却眨眼间又站了起来。此时，世界崩塌，夏洛克在飞机上醒来，此时是2015年。随后，夏洛克抱怨打断了他在“思维宫殿”里对于案子的思考。因为在现代的时间线上，莫里亚蒂教授当着夏洛克的面自尽，现在却又重新回来了，和“恐怖新娘”的“死而复生”完全一样。夏洛克再次进入“思维宫殿”中， 这一次他解决了“恐怖新娘”案，却发现“新娘”竟是莫里亚蒂教授。他再次清醒过来，便着手寻找艾米丽娅·瑞克莱蒂的坟墓，以验证自己的想法。挖出的尸骨却复活了。下一幕，福尔摩斯倒在莱辛巴赫瀑布旁，与莫里亚蒂教授展开了搏斗。显然，夏洛克又处在了自己的“思维宫殿”之中。福尔摩斯和华生联手解决了莫里亚蒂教授后，夏洛克再次在飞机上醒来，去处理莫里亚蒂教授回归的问题。然而影片并未就此完结，画面一转，福尔摩斯和华生坐在221B的壁炉前讨论“恐怖新娘”案的命名和自己能否适应未来世界，全片结束。
一、通过跨层现象分析叙述层次
影片前一小时都在叙述1895年的故事。突然镜头晃动，世界崩塌，夏洛克·福尔摩斯在一架飞机上醒来，此时处于2015年，我们才知道这前面是他做的梦。随后的半小时内，又出现了一次进入梦境和脱离梦境的情况。片中夏洛克的“思维宫殿”就可以看作叙述分层的结果。当夏洛克在“思维宫殿”中时，他是叙述者兼人物，处于一个主叙述当中；当他脱离“思维宫殿”时，他是人物，处于一个超叙述之中。超叙述层为主叙述层提供叙述者。这样的分层带给观众一种穿越时空、两个时代的咨询侦探对话的感觉。然而，“两位”侦探的对话不是仅存在于这两个叙述层次中。
影片第一次的跨层现象发生在主叙述和超叙述两个叙述层次，超叙述层次中的人物夏洛克突然听到了华生说：“吗啡还是可卡因？”但约翰并没有说话。于是产生了下面的对话，夏洛克问：“你说了什么？”约翰回答：“我什么也没说。”夏洛克说：“不，你说了。你说……‘今天是什么？吗啡还是可卡因？’甚至‘今天是什么？’‘吗啡还是可卡因？’”这两句话用的是华生的声音。在接下来的情节中我们看到，夏洛克再次进入“思维宫殿”（主叙述），“思维宫殿”中的华生问出了这句话。因此，这是下主叙述入侵超叙述，是一种下侵上的跨层现象。
第二次的跨层出现在夏洛克第二次清醒后着手寻找艾米丽娅·瑞克莱蒂的坟墓这一段情节。在此之前，已有“思维宫殿”，飞机上清醒，“思维宫殿”的情节出现。而且，这次他从“思维宫殿”里摆脱出来有着明显的标记：通过夏洛克的眼睛，看到约翰、玛丽和麦克罗夫特，且画面中呈现出了 用手电检查患者眼睛时患者的瞳孔扩张、收缩的样子，甚至还有约翰的声音：“你到底怎么了？”玛丽的问话：“他是在做梦吗？”这显然是一种跨层现象。然后画面显示夏洛克醒来，约翰正给他做检查，并且又出现了瞳孔扩张、收缩的样子，以表现刚清醒过来的夏洛克努力看清眼前的状态。随后他们一行人去挖艾米丽娅·瑞克莱蒂的坟墓，期间表现了夏洛克和约翰的争执，格雷戈和夏洛克挖坟墓、开棺等场景。一直到尸骨复活，观众才知道这还是在夏洛克的“思维宫殿”里。
这是导演利用观众的惯性心理玩的一个小把戏，人物的装束这种符号在这里起了一个混淆视听的作用。当前面以“思维宫殿”-飞机上清醒-“思维宫殿”的顺序排列出现，再次出现以现代装束示人的人物时，观众会理所应当地认为这就是2015年的时间线，是剧中现实。当按照以为的现实展开剧情时，尸骨活动会在观众身上产生更加惊人的效果。
这就引发了另一个问题。上文所述的跨层现象依然存在，但并不是超叙述层向主叙述层的侵入了。因为这里是“梦中之梦”，而且跨层现象是明确存在的。如果以福尔摩斯，即夏洛克的“思维宫殿”为主叙述层，超叙述层是飞机上清醒过来，这里显然又多了一个叙述层次，即在“思维宫殿”之下，又多了一个叙述层次，这一层的叙述者是福尔摩斯，跨层现象就变成了“下侵上”。之前通过夏洛克的眼睛看到约翰、玛丽和麦克罗夫特，画面中呈现出的用手电检查患者眼睛时患者的瞳孔变化的样子，甚至还有约翰的声音、玛丽的问话，都是属于下一个叙述层次的，我们可以命名为“次叙述层”。所以，现在影片中有了三个叙述层次：再次清醒寻找坟墓是次叙述层，“思维宫殿”为主叙述层，飞机上清醒过来是超叙述层。
二、分层含混造成人物关系走向的不同解读
（一）莱辛巴赫瀑布叙述层次归属
在确定了这三个叙述层次的基础上，我们才能解决下一个问题，也就是当尸骨活动的下一幕，福尔摩斯倒在莱辛巴赫瀑布旁，与莫里亚蒂教授展开了搏斗。这里，是和“思维宫殿”一个层次，还是和寻找坟墓是同一个叙述层次，或者是一个新的叙述层次？
如果是和“思维宫殿”一个层次，这一层的叙述者是飞机上清醒的夏洛克，这没有问题。但是在这种情况下，再次清醒寻找坟墓作为次叙述层，它的叙述者就不能确定了，因为上一层的叙述者不可能是两个。 如果说和寻找坟墓是同一个叙述层次，说明这一层次的叙述者是“思维宫殿”里的福尔摩斯，也可以说通。这一层次作为福尔摩斯叙述自己和莫里亚蒂教授的搏斗完全合情合理。在他刚从瀑布边爬起来，说：“哦，我知道了，还是没醒，是吗？”更是反映了他处在一个被叙述层次的情况，只是这一个叙述层里出现了两个不相关的情景。
如果是一个新的叙述层次的话，这一层只能是次叙述层的下一层，即为次次叙述层。这种情况是否能够成立呢？笔者认为也是可行的。就福尔摩斯所说的话：“哦，我知道了，还是没醒，是吗？”既可以表示他努力清醒，想回溯到上一个叙述层；也可以理解为他没有清醒，反而跌入了下一个叙述层。华生对福尔摩斯说：“该醒来了，夏洛克，我是个讲故事的，我分得清楚自己是在故事里。”对应影片第一个小时里的场景，也是以华生的口吻向观众介绍整个案情的，但我们现在明确地知道，第一个小时是夏洛克的“思维宫殿”，也就是主叙述层次，他才是真正的叙述者，表现出来的是借华生之口说出这一切。在这里也是一样的，再次清醒寻找墳墓的夏洛克诉说了莱辛巴赫瀑布的故事给我们。
（二）人物关系走向的不同解读
于是出现了新问题：一个故事可以同时作为两个叙述层次存在吗？笔者认为，这里出现了一个分层的含混，影片并没有极为清晰明确地交代清楚。但这一点，对于理解人物关系的走向有着很重要的关系。
影片《可恶的新娘》和《盗梦空间》很相似，都是从人物的梦境中进行探寻，最终找到解决办法。而且梦境都是分层的，《盗梦空间》的梦境分了七层之多，越向下越接近人物的真实想法，《可恶的新娘》亦如此 。
作为《神探夏洛克》的主角夏洛克·福尔摩斯和约翰·华生，他们俩的关系一直是这部英剧讨论的绝对热点。从外部环境看，《福尔摩斯探案集》问世后，一直都有两位主角关系讨论的风潮。该剧的编剧之一马克·加蒂斯本人就有一名同性爱人，他也明确表示说本剧不是关于侦探故事的故事，而是侦探的故事。英国于2014年3月29日通过了同性婚姻法，当下LGBT的风潮正热，作为第三季的特辑以及第四季的前奏，《可恶的新娘》里所表现的两人的关系走向就有很强的暗示性。
层次越下越接近人物的内心，倘若只是和再次清醒寻找坟墓同一个层次的话，这一叙述层次只是表现了两个并不怎么相关的情节，对于人物关系的发展没有什么帮助。
那么如果莱辛巴赫瀑布是一个新叙述层次的话，它是最下面的一层，表现的是人物最真实的想法。在莱辛巴赫瀑布这里，福尔摩斯和莫里亚蒂教授搏斗的危急关头，华生的出现打破了曾经原著中两人一起跌下瀑布的结局，而是在福尔摩斯和华生互相调侃、你来我往之后，华生将莫里亚蒂教授踹下了瀑布。而莫里亚蒂教授的“临终遗言”是：“你俩直接私奔得了。”这句话就很令人玩味了。这个层次本身就出现在夏洛克的“思维宫殿”里，倘若是梦之梦之梦的话，挖掘至此，就是夏洛克借莫里亚蒂之口说出了自己隐秘内心中的真实想法。虽然在莫里亚蒂教授说了这句话后，华生和福尔摩斯分别说了“无礼”“过分”，作为意念里的情景，夏洛克可以让华生和自己表现出对此的反感，这是他想象约翰面对这句话可能做出反应的预设。画面呈现的是莫里亚蒂教授说了这句话后，福尔摩斯转头去看华生的反应，华生说了“无礼”之后，他才跟着说“过分”，岂不是欲盖弥彰吗？
三、叙述层次交叠渗透
在影片最后的部分，画面一转，福尔摩斯和华生坐在221B的壁炉前讨论“恐怖新娘”案的命名和自己能否适应未来世界。这里也存在着叙述分层的问题。这里显然不是夏洛克的“思维殿堂”。华生问道：“飞机，还有什么电话，这是什么疯狂的幻想啊？”福尔摩斯回答：“只是我对未来世界和你我在其中角色的猜想。”仿佛夏洛克和约翰的故事是福尔摩斯设想出来的，和华生讲述的一样。这里的福尔摩斯和夏洛克形成了一种有趣的呼应，很有一种“庄周梦蝶”之感。“不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？”被叙述的层次反过来包含了叙述了它的层次，这是一种叙述层次交叠渗透的情形。
四、结语
通过叙述学中的叙述分层来分析影片《可恶的新娘》，为影片的研究带来了新视角。其中明显的跨层现象证明影片的叙述层次不止两个。莱辛巴赫瀑布情节的归属存疑，笔者倾向于认为其属于第四个叙述层次，这对福尔摩斯和华生关系的走向有着直接的暗示意味。影片结尾两位主人公的讨论应当属于一种层次间渗透交叠的情形。
在这部时长仅为一小时三十分钟的电影中，就出现如此之多可以分析讨论的跨层、分层问题，它不仅为观众带来了观影的特殊体验，也为叙述学研究提供了有意义的例证。
注释：
①夏洛克·福尔摩斯，约翰·华生，格雷戈·雷斯垂德，凡是以姓称呼，指代穿着维多利亚时代服饰，以名称呼指代穿着现代服饰。
参考文献：
[1]陈青.叙述分层：使区隔走向融合[J].电影文学，2013（09）.
[2]谭光辉.叙述分层与跨层冲突[J].内蒙古社会科学（汉文版），2015（03）.
[3]赵毅衡.当说者被说的时候——比较叙述学导论[M].成都：四川文艺出版社，2013.
[4]赵毅衡.广义叙述学[M].成都：四川大学出版社，2013.
[5]张蕃.电影叙述分层研究[J].齐鲁艺苑，2006（03）.
（作者简介：陈越，女，四川大学文学与新闻学院2015级硕士研究生，研究方向：比较文学与世界文学）
关键词：分层 跨层 交叠
在《可恶的新娘》这部电影中，叙述学分层方法的使用特别明显。用叙述学来对影片进行解读，笔者发现了很多值得探讨的问题。
在进行详细的分析之前，有必要对电影情节做一个简要的介绍①：1895年，格雷戈·雷斯垂德警探托夏洛克·福尔摩斯和华生解决有关艾米丽娅·瑞克莱蒂饮弹自尽后又杀死自己丈夫的悬案。此案未能解決，后又出现了多起“恐怖新娘”杀死负心人的案件。直到卡迈克夫人请求福尔摩斯帮助自己受到死亡威胁的丈夫，他们又重新开始调查，但并没能成功地阻止谋杀。福尔摩斯进入自己的“思维宫殿”进行分析，并等待莫里亚蒂教授的到来。两人碰面后就“恐怖新娘”事件进行了讨论，甚至莫里亚蒂当场开枪自杀，却眨眼间又站了起来。此时，世界崩塌，夏洛克在飞机上醒来，此时是2015年。随后，夏洛克抱怨打断了他在“思维宫殿”里对于案子的思考。因为在现代的时间线上，莫里亚蒂教授当着夏洛克的面自尽，现在却又重新回来了，和“恐怖新娘”的“死而复生”完全一样。夏洛克再次进入“思维宫殿”中， 这一次他解决了“恐怖新娘”案，却发现“新娘”竟是莫里亚蒂教授。他再次清醒过来，便着手寻找艾米丽娅·瑞克莱蒂的坟墓，以验证自己的想法。挖出的尸骨却复活了。下一幕，福尔摩斯倒在莱辛巴赫瀑布旁，与莫里亚蒂教授展开了搏斗。显然，夏洛克又处在了自己的“思维宫殿”之中。福尔摩斯和华生联手解决了莫里亚蒂教授后，夏洛克再次在飞机上醒来，去处理莫里亚蒂教授回归的问题。然而影片并未就此完结，画面一转，福尔摩斯和华生坐在221B的壁炉前讨论“恐怖新娘”案的命名和自己能否适应未来世界，全片结束。
一、通过跨层现象分析叙述层次
影片前一小时都在叙述1895年的故事。突然镜头晃动，世界崩塌，夏洛克·福尔摩斯在一架飞机上醒来，此时处于2015年，我们才知道这前面是他做的梦。随后的半小时内，又出现了一次进入梦境和脱离梦境的情况。片中夏洛克的“思维宫殿”就可以看作叙述分层的结果。当夏洛克在“思维宫殿”中时，他是叙述者兼人物，处于一个主叙述当中；当他脱离“思维宫殿”时，他是人物，处于一个超叙述之中。超叙述层为主叙述层提供叙述者。这样的分层带给观众一种穿越时空、两个时代的咨询侦探对话的感觉。然而，“两位”侦探的对话不是仅存在于这两个叙述层次中。
影片第一次的跨层现象发生在主叙述和超叙述两个叙述层次，超叙述层次中的人物夏洛克突然听到了华生说：“吗啡还是可卡因？”但约翰并没有说话。于是产生了下面的对话，夏洛克问：“你说了什么？”约翰回答：“我什么也没说。”夏洛克说：“不，你说了。你说……‘今天是什么？吗啡还是可卡因？’甚至‘今天是什么？’‘吗啡还是可卡因？’”这两句话用的是华生的声音。在接下来的情节中我们看到，夏洛克再次进入“思维宫殿”（主叙述），“思维宫殿”中的华生问出了这句话。因此，这是下主叙述入侵超叙述，是一种下侵上的跨层现象。
第二次的跨层出现在夏洛克第二次清醒后着手寻找艾米丽娅·瑞克莱蒂的坟墓这一段情节。在此之前，已有“思维宫殿”，飞机上清醒，“思维宫殿”的情节出现。而且，这次他从“思维宫殿”里摆脱出来有着明显的标记：通过夏洛克的眼睛，看到约翰、玛丽和麦克罗夫特，且画面中呈现出了 用手电检查患者眼睛时患者的瞳孔扩张、收缩的样子，甚至还有约翰的声音：“你到底怎么了？”玛丽的问话：“他是在做梦吗？”这显然是一种跨层现象。然后画面显示夏洛克醒来，约翰正给他做检查，并且又出现了瞳孔扩张、收缩的样子，以表现刚清醒过来的夏洛克努力看清眼前的状态。随后他们一行人去挖艾米丽娅·瑞克莱蒂的坟墓，期间表现了夏洛克和约翰的争执，格雷戈和夏洛克挖坟墓、开棺等场景。一直到尸骨复活，观众才知道这还是在夏洛克的“思维宫殿”里。
这是导演利用观众的惯性心理玩的一个小把戏，人物的装束这种符号在这里起了一个混淆视听的作用。当前面以“思维宫殿”-飞机上清醒-“思维宫殿”的顺序排列出现，再次出现以现代装束示人的人物时，观众会理所应当地认为这就是2015年的时间线，是剧中现实。当按照以为的现实展开剧情时，尸骨活动会在观众身上产生更加惊人的效果。
这就引发了另一个问题。上文所述的跨层现象依然存在，但并不是超叙述层向主叙述层的侵入了。因为这里是“梦中之梦”，而且跨层现象是明确存在的。如果以福尔摩斯，即夏洛克的“思维宫殿”为主叙述层，超叙述层是飞机上清醒过来，这里显然又多了一个叙述层次，即在“思维宫殿”之下，又多了一个叙述层次，这一层的叙述者是福尔摩斯，跨层现象就变成了“下侵上”。之前通过夏洛克的眼睛看到约翰、玛丽和麦克罗夫特，画面中呈现出的用手电检查患者眼睛时患者的瞳孔变化的样子，甚至还有约翰的声音、玛丽的问话，都是属于下一个叙述层次的，我们可以命名为“次叙述层”。所以，现在影片中有了三个叙述层次：再次清醒寻找坟墓是次叙述层，“思维宫殿”为主叙述层，飞机上清醒过来是超叙述层。
二、分层含混造成人物关系走向的不同解读
（一）莱辛巴赫瀑布叙述层次归属
在确定了这三个叙述层次的基础上，我们才能解决下一个问题，也就是当尸骨活动的下一幕，福尔摩斯倒在莱辛巴赫瀑布旁，与莫里亚蒂教授展开了搏斗。这里，是和“思维宫殿”一个层次，还是和寻找坟墓是同一个叙述层次，或者是一个新的叙述层次？
如果是和“思维宫殿”一个层次，这一层的叙述者是飞机上清醒的夏洛克，这没有问题。但是在这种情况下，再次清醒寻找坟墓作为次叙述层，它的叙述者就不能确定了，因为上一层的叙述者不可能是两个。 如果说和寻找坟墓是同一个叙述层次，说明这一层次的叙述者是“思维宫殿”里的福尔摩斯，也可以说通。这一层次作为福尔摩斯叙述自己和莫里亚蒂教授的搏斗完全合情合理。在他刚从瀑布边爬起来，说：“哦，我知道了，还是没醒，是吗？”更是反映了他处在一个被叙述层次的情况，只是这一个叙述层里出现了两个不相关的情景。
如果是一个新的叙述层次的话，这一层只能是次叙述层的下一层，即为次次叙述层。这种情况是否能够成立呢？笔者认为也是可行的。就福尔摩斯所说的话：“哦，我知道了，还是没醒，是吗？”既可以表示他努力清醒，想回溯到上一个叙述层；也可以理解为他没有清醒，反而跌入了下一个叙述层。华生对福尔摩斯说：“该醒来了，夏洛克，我是个讲故事的，我分得清楚自己是在故事里。”对应影片第一个小时里的场景，也是以华生的口吻向观众介绍整个案情的，但我们现在明确地知道，第一个小时是夏洛克的“思维宫殿”，也就是主叙述层次，他才是真正的叙述者，表现出来的是借华生之口说出这一切。在这里也是一样的，再次清醒寻找墳墓的夏洛克诉说了莱辛巴赫瀑布的故事给我们。
（二）人物关系走向的不同解读
于是出现了新问题：一个故事可以同时作为两个叙述层次存在吗？笔者认为，这里出现了一个分层的含混，影片并没有极为清晰明确地交代清楚。但这一点，对于理解人物关系的走向有着很重要的关系。
影片《可恶的新娘》和《盗梦空间》很相似，都是从人物的梦境中进行探寻，最终找到解决办法。而且梦境都是分层的，《盗梦空间》的梦境分了七层之多，越向下越接近人物的真实想法，《可恶的新娘》亦如此 。
作为《神探夏洛克》的主角夏洛克·福尔摩斯和约翰·华生，他们俩的关系一直是这部英剧讨论的绝对热点。从外部环境看，《福尔摩斯探案集》问世后，一直都有两位主角关系讨论的风潮。该剧的编剧之一马克·加蒂斯本人就有一名同性爱人，他也明确表示说本剧不是关于侦探故事的故事，而是侦探的故事。英国于2014年3月29日通过了同性婚姻法，当下LGBT的风潮正热，作为第三季的特辑以及第四季的前奏，《可恶的新娘》里所表现的两人的关系走向就有很强的暗示性。
层次越下越接近人物的内心，倘若只是和再次清醒寻找坟墓同一个层次的话，这一叙述层次只是表现了两个并不怎么相关的情节，对于人物关系的发展没有什么帮助。
那么如果莱辛巴赫瀑布是一个新叙述层次的话，它是最下面的一层，表现的是人物最真实的想法。在莱辛巴赫瀑布这里，福尔摩斯和莫里亚蒂教授搏斗的危急关头，华生的出现打破了曾经原著中两人一起跌下瀑布的结局，而是在福尔摩斯和华生互相调侃、你来我往之后，华生将莫里亚蒂教授踹下了瀑布。而莫里亚蒂教授的“临终遗言”是：“你俩直接私奔得了。”这句话就很令人玩味了。这个层次本身就出现在夏洛克的“思维宫殿”里，倘若是梦之梦之梦的话，挖掘至此，就是夏洛克借莫里亚蒂之口说出了自己隐秘内心中的真实想法。虽然在莫里亚蒂教授说了这句话后，华生和福尔摩斯分别说了“无礼”“过分”，作为意念里的情景，夏洛克可以让华生和自己表现出对此的反感，这是他想象约翰面对这句话可能做出反应的预设。画面呈现的是莫里亚蒂教授说了这句话后，福尔摩斯转头去看华生的反应，华生说了“无礼”之后，他才跟着说“过分”，岂不是欲盖弥彰吗？
三、叙述层次交叠渗透
在影片最后的部分，画面一转，福尔摩斯和华生坐在221B的壁炉前讨论“恐怖新娘”案的命名和自己能否适应未来世界。这里也存在着叙述分层的问题。这里显然不是夏洛克的“思维殿堂”。华生问道：“飞机，还有什么电话，这是什么疯狂的幻想啊？”福尔摩斯回答：“只是我对未来世界和你我在其中角色的猜想。”仿佛夏洛克和约翰的故事是福尔摩斯设想出来的，和华生讲述的一样。这里的福尔摩斯和夏洛克形成了一种有趣的呼应，很有一种“庄周梦蝶”之感。“不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？”被叙述的层次反过来包含了叙述了它的层次，这是一种叙述层次交叠渗透的情形。
四、结语
通过叙述学中的叙述分层来分析影片《可恶的新娘》，为影片的研究带来了新视角。其中明显的跨层现象证明影片的叙述层次不止两个。莱辛巴赫瀑布情节的归属存疑，笔者倾向于认为其属于第四个叙述层次，这对福尔摩斯和华生关系的走向有着直接的暗示意味。影片结尾两位主人公的讨论应当属于一种层次间渗透交叠的情形。
在这部时长仅为一小时三十分钟的电影中，就出现如此之多可以分析讨论的跨层、分层问题，它不仅为观众带来了观影的特殊体验，也为叙述学研究提供了有意义的例证。
注释：
①夏洛克·福尔摩斯，约翰·华生，格雷戈·雷斯垂德，凡是以姓称呼，指代穿着维多利亚时代服饰，以名称呼指代穿着现代服饰。
参考文献：
[1]陈青.叙述分层：使区隔走向融合[J].电影文学，2013（09）.
[2]谭光辉.叙述分层与跨层冲突[J].内蒙古社会科学（汉文版），2015（03）.
[3]赵毅衡.当说者被说的时候——比较叙述学导论[M].成都：四川文艺出版社，2013.
[4]赵毅衡.广义叙述学[M].成都：四川大学出版社，2013.
[5]张蕃.电影叙述分层研究[J].齐鲁艺苑，2006（03）.
（作者简介：陈越，女，四川大学文学与新闻学院2015级硕士研究生，研究方向：比较文学与世界文学）