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摘要：镜头像语言一样都是为了表达内容和情感而服务的，摄影机所所使用的镜头里饱含了拍摄者的意图。当然它和我们平时的语言有所区别，但是目的是一样的。镜头语言没有规律一说，无论使用哪种镜头方式，都可谓语言镜头。
关键词：镜头；摄影
看了几遍这部影片后感觉导演的镜头语言非常的平实，但这并不代表技巧上的简单，相反，片中处处可以导演的精心设计。从某种意义上来说，这是一部用朴素的方式把一则故事讲的生动自然成功的营造了属于自己的叙事方式。下面是就笔者个人对该电影在拍摄视角的方面的看法。
一、镜头语言的使用
（一）长镜头与慢镜头的使用
在一组近乎凝结的慢镜头中，让内心中的矛盾冲突和心里变化表现得可谓是淋漓尽致。故事的开头就是一组在走廊中一家人围坐在一张小桌子上周围吃饭的镜头，并且以后每段故事都是如此，只是人物数量和表情的差异凸显出故事的整体走势和人物感情深刻变化。影片中一长镜头是连续拍摄了母亲给大白鹅灌毒药，大白鹅中毒挣扎摇摆直至死亡，触目惊心的画面配上悲伤忧郁的音乐，不禁让人倒吸一口冷气。
（二）全景和特写镜头
导演运用一些特写镜头将手风琴、自行车、降落伞、蜂窝煤、旧版人民币等符号性物件呈现于荧屏。开始没多久姐姐在走廊里拉手风琴，旁边滚开的水壶都被忽略，蒸汽顶着水壶盖子叮叮当当，冒出白色水蒸气，完整的画面里偏偏有个不太和谐的水壶，沉默不语却有不容忽视。或许这更能看出导演的精心安排。不得不提及一个组全景镜头就是母亲一路追跑扯下姐姐自行车后面飘着的降落伞，车倒伞落也意味着梦灭。
（三）运动镜头与固定镜头的运用
姐姐在房顶上晒蔬菜的镜头，本来采用跟镜头随着姐姐的步伐向前移动，由于房顶上一些障碍物对视线的阻隔，姐姐消失在观众的可视范围里，此时的镜头逐渐向上迁移，又采用俯拍继续将女主纳入了镜头之中。明快的节奏与色调以及熟练地镜头调度，在陈旧的年代里多一份轻盈的优雅。除了运动镜头，固定镜头也颇有特色，有个镜头里姐姐在工厂里刷着瓶子，重复的做着手里的事，固定镜头在一旁客观的看着这一切，就在后面有人拖着姐姐扭打出境了，镜头依然没有跟过去。这种冷血的记录方式，更能突出画面的细腻而含蓄。此镜头的冷静的处理方式让角色散发出迷之优雅。
（四）空镜头的运用
影片中开头的空镜头的运用让人拍案叫绝，上世纪七十年代的小镇，老旧的建筑，唐突的宣传大标语，，这一切在灰蒙蒙的背景下若影若现。所有的一切配合导演对颜色的精确把握，凸显了几分不真实与压抑，空镜头是所有电影都离不开的表现手法，在这部影片中的空镜头其实并不只是对环境气氛的一种营造，更是主人公内心世界的一种反映，空旷与孤寂。
二、色彩运用
（一）紅色
在这部影片中大部分颜色采用了冷色，导演把每个亮色都赋予了它特有的含义。通过冷色的运用更加突出了亮色的含义，万丛灰中一点红是这点红色意义非凡。姐姐在走廊里西红柿，象征着奔放、活力、生机的红色，导演安排了这一意象是为了把这红色切得粉碎，切碎的背后那个活生生的生命体，这个镜头没有任何语言和独白，除了将事实展现给观众，用颜色与行为告诉观众“吃人的社会”里人们是如何活着。除了红色的西红柿之外，墙角的锣鼓上堆积了厚厚的灰尘，对美好的向往，却又无奈于现实。
（二）绿色、白色
画面整体是冷色调，世界都缺少层次，仿佛都被压平，所以该片多用颜色区分拍摄主体和背景。有积极地红色，自然少不了绿色，生机、成长的象征。片中出现了不少绿色，开头没多久一個长镜头中姐姐躺在席子上仰望蓝天，放飞那个属于蓝天的飞翔梦，现实又在无情地包围着这一切，四周白色床单一样让观众心里堵得发慌。转场之后，是大片的绿草地，和骑车追梦的女主。继而出现的是空中飘落的伞兵，梦想就在眼前，刻意带她逃离现实生活的梦想，大环境是容不下这些不切实际的梦想的。绿色的军装更具有典型意义，出现的次数不多，但在那个年代就是绝大数人梦寐以求的高枝。女主房间简单的家具，苍白的墙面、床单、桌子，更像是病房。唯一一件有点生机的风铃，却被一家人都忽视了，每个人物也都是时代造就的病人，且无一人幸免。
三、构图
（一）黄金分割点
我们的导演在构图上很擅长运用黄金分割点，将主人公放置于黄金分割点处，很符合观众的审美。片中有个一家人一起吃西瓜的镜头，单单一个镜头就可以反映出家庭成员之间的地位关系，整个画面的重心明显偏移，这不是偶然是导演的精心安排，是对家庭地位的一种暗示。除了这，片中还有多处类似的构图，例如：有一次是姐姐送礼失败后回来走廊里吃饭只有的哥哥一人，桌上的饭菜相对还是很不错的，一个人占据了画面，姐姐的贴着画面左边经过都丝毫没有挡到哥哥的镜头。这般刻意的构图挤压姐姐的形象。
（二）形式线
形式线的使用也是本片的亮点之一。片中主人公多次出现在狭小的建筑空间里，尤其像迷宫一样的巷子。比如弟弟在狭长的胡同里追女孩的镜头很值得回味。再一个就是封闭式的构图在片中也是很普遍的，比如姐姐在幼儿园了带孩子、窗口里母亲给小孩家长道歉、姐姐偷了钱后母亲在家里哭、弟弟被父亲赶走的晚上……像这样的构图还有很多，封闭性表现的很到位。
（三）镜面
平面感的画面里，构图就显得更为重要了，镜子在影片中出现了多次，姐姐在参加体检看见伞兵打乒乓球是在镜子里，伞兵写字时姐姐是以镜子里虚像出现在画面里的，并且两个人始终以垂直构图，拉开了大小比例的方式出现的，暗示了无论是否在同一平面，但终究是一个世界的，都难逃生活艰难的本质。另一个就是拉手风琴的爷爷以镜子里的虚像与姐姐同在一个画面中，那是她的音乐梦。
四、结语
电影作为信息媒介不过一百余年，但是它比文字更加具体、直观、鲜明。在影视作品中各种镜头、构图方式、色彩等应用，使得作品视觉效果丰富多彩。尽管影视世界是虚拟的，我们的导演、摄影摄像等工作人员都在尽一切努力借助摄影镜头语言，达到真实的镜头感。
【参考文献】
[1][乌拉圭]丹尼艾尔·阿里洪著.电影语言的语法[M].陈国铎，黎锡等译.北京：北京联合出版社， 2013.
[2][美]沃尔特·默奇著.眼之间：电影剪辑的奥秘[M].夏彤译.北京：北京联合出版社，2013.
作者简介：王苗苗（1992.4—），女，汉族，籍贯：江苏淮安，河南大学艺术学院，15级在读研究生硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：影像与数字媒体。
关键词：镜头；摄影
看了几遍这部影片后感觉导演的镜头语言非常的平实，但这并不代表技巧上的简单，相反，片中处处可以导演的精心设计。从某种意义上来说，这是一部用朴素的方式把一则故事讲的生动自然成功的营造了属于自己的叙事方式。下面是就笔者个人对该电影在拍摄视角的方面的看法。
一、镜头语言的使用
（一）长镜头与慢镜头的使用
在一组近乎凝结的慢镜头中，让内心中的矛盾冲突和心里变化表现得可谓是淋漓尽致。故事的开头就是一组在走廊中一家人围坐在一张小桌子上周围吃饭的镜头，并且以后每段故事都是如此，只是人物数量和表情的差异凸显出故事的整体走势和人物感情深刻变化。影片中一长镜头是连续拍摄了母亲给大白鹅灌毒药，大白鹅中毒挣扎摇摆直至死亡，触目惊心的画面配上悲伤忧郁的音乐，不禁让人倒吸一口冷气。
（二）全景和特写镜头
导演运用一些特写镜头将手风琴、自行车、降落伞、蜂窝煤、旧版人民币等符号性物件呈现于荧屏。开始没多久姐姐在走廊里拉手风琴，旁边滚开的水壶都被忽略，蒸汽顶着水壶盖子叮叮当当，冒出白色水蒸气，完整的画面里偏偏有个不太和谐的水壶，沉默不语却有不容忽视。或许这更能看出导演的精心安排。不得不提及一个组全景镜头就是母亲一路追跑扯下姐姐自行车后面飘着的降落伞，车倒伞落也意味着梦灭。
（三）运动镜头与固定镜头的运用
姐姐在房顶上晒蔬菜的镜头，本来采用跟镜头随着姐姐的步伐向前移动，由于房顶上一些障碍物对视线的阻隔，姐姐消失在观众的可视范围里，此时的镜头逐渐向上迁移，又采用俯拍继续将女主纳入了镜头之中。明快的节奏与色调以及熟练地镜头调度，在陈旧的年代里多一份轻盈的优雅。除了运动镜头，固定镜头也颇有特色，有个镜头里姐姐在工厂里刷着瓶子，重复的做着手里的事，固定镜头在一旁客观的看着这一切，就在后面有人拖着姐姐扭打出境了，镜头依然没有跟过去。这种冷血的记录方式，更能突出画面的细腻而含蓄。此镜头的冷静的处理方式让角色散发出迷之优雅。
（四）空镜头的运用
影片中开头的空镜头的运用让人拍案叫绝，上世纪七十年代的小镇，老旧的建筑，唐突的宣传大标语，，这一切在灰蒙蒙的背景下若影若现。所有的一切配合导演对颜色的精确把握，凸显了几分不真实与压抑，空镜头是所有电影都离不开的表现手法，在这部影片中的空镜头其实并不只是对环境气氛的一种营造，更是主人公内心世界的一种反映，空旷与孤寂。
二、色彩运用
（一）紅色
在这部影片中大部分颜色采用了冷色，导演把每个亮色都赋予了它特有的含义。通过冷色的运用更加突出了亮色的含义，万丛灰中一点红是这点红色意义非凡。姐姐在走廊里西红柿，象征着奔放、活力、生机的红色，导演安排了这一意象是为了把这红色切得粉碎，切碎的背后那个活生生的生命体，这个镜头没有任何语言和独白，除了将事实展现给观众，用颜色与行为告诉观众“吃人的社会”里人们是如何活着。除了红色的西红柿之外，墙角的锣鼓上堆积了厚厚的灰尘，对美好的向往，却又无奈于现实。
（二）绿色、白色
画面整体是冷色调，世界都缺少层次，仿佛都被压平，所以该片多用颜色区分拍摄主体和背景。有积极地红色，自然少不了绿色，生机、成长的象征。片中出现了不少绿色，开头没多久一個长镜头中姐姐躺在席子上仰望蓝天，放飞那个属于蓝天的飞翔梦，现实又在无情地包围着这一切，四周白色床单一样让观众心里堵得发慌。转场之后，是大片的绿草地，和骑车追梦的女主。继而出现的是空中飘落的伞兵，梦想就在眼前，刻意带她逃离现实生活的梦想，大环境是容不下这些不切实际的梦想的。绿色的军装更具有典型意义，出现的次数不多，但在那个年代就是绝大数人梦寐以求的高枝。女主房间简单的家具，苍白的墙面、床单、桌子，更像是病房。唯一一件有点生机的风铃，却被一家人都忽视了，每个人物也都是时代造就的病人，且无一人幸免。
三、构图
（一）黄金分割点
我们的导演在构图上很擅长运用黄金分割点，将主人公放置于黄金分割点处，很符合观众的审美。片中有个一家人一起吃西瓜的镜头，单单一个镜头就可以反映出家庭成员之间的地位关系，整个画面的重心明显偏移，这不是偶然是导演的精心安排，是对家庭地位的一种暗示。除了这，片中还有多处类似的构图，例如：有一次是姐姐送礼失败后回来走廊里吃饭只有的哥哥一人，桌上的饭菜相对还是很不错的，一个人占据了画面，姐姐的贴着画面左边经过都丝毫没有挡到哥哥的镜头。这般刻意的构图挤压姐姐的形象。
（二）形式线
形式线的使用也是本片的亮点之一。片中主人公多次出现在狭小的建筑空间里，尤其像迷宫一样的巷子。比如弟弟在狭长的胡同里追女孩的镜头很值得回味。再一个就是封闭式的构图在片中也是很普遍的，比如姐姐在幼儿园了带孩子、窗口里母亲给小孩家长道歉、姐姐偷了钱后母亲在家里哭、弟弟被父亲赶走的晚上……像这样的构图还有很多，封闭性表现的很到位。
（三）镜面
平面感的画面里，构图就显得更为重要了，镜子在影片中出现了多次，姐姐在参加体检看见伞兵打乒乓球是在镜子里，伞兵写字时姐姐是以镜子里虚像出现在画面里的，并且两个人始终以垂直构图，拉开了大小比例的方式出现的，暗示了无论是否在同一平面，但终究是一个世界的，都难逃生活艰难的本质。另一个就是拉手风琴的爷爷以镜子里的虚像与姐姐同在一个画面中，那是她的音乐梦。
四、结语
电影作为信息媒介不过一百余年，但是它比文字更加具体、直观、鲜明。在影视作品中各种镜头、构图方式、色彩等应用，使得作品视觉效果丰富多彩。尽管影视世界是虚拟的，我们的导演、摄影摄像等工作人员都在尽一切努力借助摄影镜头语言，达到真实的镜头感。
【参考文献】
[1][乌拉圭]丹尼艾尔·阿里洪著.电影语言的语法[M].陈国铎，黎锡等译.北京：北京联合出版社， 2013.
[2][美]沃尔特·默奇著.眼之间：电影剪辑的奥秘[M].夏彤译.北京：北京联合出版社，2013.
作者简介：王苗苗（1992.4—），女，汉族，籍贯：江苏淮安，河南大学艺术学院，15级在读研究生硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：影像与数字媒体。