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摘 要：随着时代的变迁，陶瓷雕塑的手法与技巧也在不断的推成出新，日渐完善。本文将在初步探究现代陶瓷雕塑表现手法的基础上，对其成型手法与装饰手法进行一定的分析探讨。
关键词：现代陶瓷雕塑；表现手法；意义
1 前言
随着时代的变迁，陶瓷雕塑的手法与技巧也在不断的推成出新，日渐完善。陶瓷雕塑艺术直到发展至现代社会，人们的审美观念与审美情趣日新月异，陶瓷雕塑的发展不能再仅依靠传统的表现手法与技巧。在这一发展背景之下，陶瓷雕塑艺术家反思以往的传统雕塑手法与技巧，同时受外来的现代化艺术思潮的影响，积极的将现代科技产品运用到陶瓷雕塑中来，将传统陶瓷雕塑表现手法与创新的技艺相结合，极大的丰富了现代陶瓷雕塑的表现手法。本文将在初步探究现代陶瓷雕塑表现手法的基础上，对其成型手法与装饰手法进行一定的分析探讨。
2 现代陶瓷雕塑的表现手法
2.1 现代陶瓷雕塑的成型手法
2.1.1直接成型法
直接成型的手法是最基本、最自由也是最单纯的陶瓷雕塑成型手法，陶瓷雕塑者直接使用手工盘就可完成陶瓷雕塑的最初创作，这种手法充满原始性和手工性，在雕塑的外形方面也是追求自由、淳朴，不过度的讲究比例的对称与外表造型上的华丽，这种手法以继承传统陶瓷雕塑艺术中部分优秀的雕塑技艺与创作思想为基础，再经过现代陶瓷雕塑艺术家的反复实践与再创作，改变传统雕塑中全然强调陶瓷创作的规整性，充分张扬雕塑艺术创作的个性，以最原始淳朴的雕塑艺术作品来为现代浮华的社会增添一抹宁静自然的美感。在材料的选用上，其对材料的精细优劣没有过多的关注，当然也不是不加选择就胡乱的采用任意一种材料进行雕塑艺术的创作，而是更加强调和注重其实际运用的性质，例如若制作瓷器时一般选用高岭土为原料而不是一般的黏土，因为高岭土具有良好的可塑性与很高的粘结性，并且其还有优良的电绝缘性能与抗酸溶性，因此制作瓷器再适合不过了。在成型手法方面，盘泥条成型、泥板成型与泥条、泥板相间成型是最基本的几种成型手法。其中泥条盘筑法是以垒积叠放的方式将粗细均匀的泥条进行有规律的盘筑，手法自由随意；泥板成型法中着重体现“碾”“拍”“切”，讲究充分利用泥的柔软性与重塑性；泥条、泥板相间成型法注重两者表现手法的结合，多以“斜围”、“坡式围”等手法为主，也有应用“挖”“镂”“堆”等多样化的手法，形象的塑造出三维空间立体艺术。[1]
2.1.2间接成型法
陶瓷雕塑的间接成型法也就是我们通常意义上所讲的利用模具成型的手法，在很大程度上来看，模具的出现与应用对雕塑成型的转变有着不容忽视的作用。纵观我国各大瓷器制作地区或作坊，瓷器成型手法大都以印胚成型或使用模具为主，同理，对于陶瓷雕塑的成型与创作来说，利用模具成型也不失为一种有效可行的方式。在现代陶瓷雕塑作品创作过程中，艺术家可以通过使用模具就能简单的完成基础的成型，这种借助模具来进行雕塑成型创作的方式，有利于优化单一的传统雕塑成型模式，丰富陶瓷雕塑艺术的表现手法，且艺术家可以通过创新利用模具来使相同的雕塑造型以多种表现手法展现在世人面前，给人们提供不多层次多方面的美感。虽然使用模具成型优势操作简便，方式多样，但是其利用却也是各有利弊，模制成型在雕塑作品批量制作中能够提供一定的便利，但是在原型塑造的精细方面却还存在很大的缺陷，因此也存在一定的局限性。由于模制成型所存在的不能完全达到雕塑制作所需要求的缺陷，在使用模具成型时只能在翻制手工塑型胚体的基础上，以最快的速度在其还具备可塑性之前将复制出的塑型胚胎进行陶瓷雕塑的再创作，使用多种表现手法，增加陶瓷雕塑艺术的审美价值。
2.2 现代陶瓷雕塑艺术的装饰手法
2.2.1装饰手法的反借用
一件陶瓷雕塑艺术作品的成败与否，艺术家所运用的装饰手法往往在很大程度上影响着最终的结果。陶瓷艺术的美感主要通过“泥”“火”“釉”这三种媒介来产生与反映，这三者具有深厚的审美价值，用来表现人的理想与寄托情思有重要意义，有利于人的内心世界的自我认知与精神审美境界的提升。在火的作用下，原始的泥土原色和釉色互相作用而产生排斥反应，造成收张指数相异，由于釉本身所具有的弹性不足和抗张力弱的性质，导致陶瓷雕塑艺术品在烧制过程中产生了开裂现象，以此来使雕塑艺术品具备多样的艺术形态；同时，艺术家为了追求雕塑艺术装饰手法的创新，使用油脂与食盐等物质来使作品产生缺陷效果，为雕塑艺术作品增添一种缺憾美。[2]
2.2.2材料本身的直接借用
由于制作陶瓷的原料本身的性质存在差异，因此，为了实现陶瓷雕塑艺术表示手法的创新，艺术家在进行陶瓷雕塑创作时可以利用雕塑材料性质的差异性这一点，使用不同材料来共同达到提高雕塑艺术作品美感的目标。譬如在制作农家常用的陶罐时，一般选用的是质地较为粗糙的陶泥，而在制作较为精细的瓷器时则是选用质地较为细腻的瓷泥，如高岭土等。这种选材方式不仅充分的考虑到了陶瓷雕塑作品的实用性能，更是符合现代社会审美情趣与审美观念的体现，前者充分的体现了质朴、纯真的美感，后者则更多的体现了精细、华贵的雕塑艺术美感，这两者的共同存在与发展满足了现代人们多种多样的审美需求。现代陶瓷雕塑艺术家为了体现淳朴与本真的艺术感，在把握陶泥性质的基础上，人为的干预其自然成型，利用泥、浆不合的原理使其出现自然开裂的效果。
2.2.3装饰手法的新发现
在陶瓷雕塑艺术中，釉的使用非常普遍，然而，釉在使用中常常由于操作困难最终导致雕塑作品的失败，往往会让人们觉得遗憾。在陶瓷雕塑作品的着色与烧制过程中，釉的使用通常都需要经过非常精准的衡量，若有一点不当则都可能会造成陶瓷成品不佳，通常表现为开裂、起泡、流釉等现象。这类作品基本上会被视为瑕疵品而被舍弃，然而，现代陶瓷雕塑艺术家却别具一格，他们以美的眼光去看待这些所谓的“瑕疵品”，以新的创作视角来审视它们，开拓出了一种新的创作风格，他们将这类开裂、气泡、流釉的现象引入陶瓷雕塑创作中来，以给人营造一种缺憾和不完整的震撼感，给人以另类美感。艺术家们纷纷将这类“缺陷”应用到了现代陶瓷雕塑创作中来，极具创新，在丰富现代陶瓷雕塑表现手法的同时，也提高了陶瓷雕塑艺术的审美情趣。[3]
3 结语
综上所述，现阶段，陶瓷雕塑艺术的发展已经初具规模，已具备有直接成型、间接成型的成型手法与多种装饰手法，在促进陶瓷雕塑创作上都具有一定的独特性与艺术性，陶瓷雕塑艺术的美感得到了一定的提升。然而，现今我国的陶瓷雕塑艺术创作表现手法却仍还有很大的发展空间。我国的现代陶瓷雕塑艺术的发展需要在符合现代社会群体审美情趣的基础上，充分的表现人的个性与理想，采用多种综合的表现手法，将陶瓷雕塑艺术创作提升到一个新的高度。
参考文献
[1]林建华. 现代陶瓷雕塑表现手法探究[J]. 艺术科技，2015，02：135.
[2]郑美娇. 浅谈陶瓷雕塑的表现手法[J]. 艺术科技，2014，12：98.
[3]郑开明，陈春华. 现代陶瓷雕塑表现手法研究[J]. 艺术科技，2014，01：165.
关键词：现代陶瓷雕塑；表现手法；意义
1 前言
随着时代的变迁，陶瓷雕塑的手法与技巧也在不断的推成出新，日渐完善。陶瓷雕塑艺术直到发展至现代社会，人们的审美观念与审美情趣日新月异，陶瓷雕塑的发展不能再仅依靠传统的表现手法与技巧。在这一发展背景之下，陶瓷雕塑艺术家反思以往的传统雕塑手法与技巧，同时受外来的现代化艺术思潮的影响，积极的将现代科技产品运用到陶瓷雕塑中来，将传统陶瓷雕塑表现手法与创新的技艺相结合，极大的丰富了现代陶瓷雕塑的表现手法。本文将在初步探究现代陶瓷雕塑表现手法的基础上，对其成型手法与装饰手法进行一定的分析探讨。
2 现代陶瓷雕塑的表现手法
2.1 现代陶瓷雕塑的成型手法
2.1.1直接成型法
直接成型的手法是最基本、最自由也是最单纯的陶瓷雕塑成型手法，陶瓷雕塑者直接使用手工盘就可完成陶瓷雕塑的最初创作，这种手法充满原始性和手工性，在雕塑的外形方面也是追求自由、淳朴，不过度的讲究比例的对称与外表造型上的华丽，这种手法以继承传统陶瓷雕塑艺术中部分优秀的雕塑技艺与创作思想为基础，再经过现代陶瓷雕塑艺术家的反复实践与再创作，改变传统雕塑中全然强调陶瓷创作的规整性，充分张扬雕塑艺术创作的个性，以最原始淳朴的雕塑艺术作品来为现代浮华的社会增添一抹宁静自然的美感。在材料的选用上，其对材料的精细优劣没有过多的关注，当然也不是不加选择就胡乱的采用任意一种材料进行雕塑艺术的创作，而是更加强调和注重其实际运用的性质，例如若制作瓷器时一般选用高岭土为原料而不是一般的黏土，因为高岭土具有良好的可塑性与很高的粘结性，并且其还有优良的电绝缘性能与抗酸溶性，因此制作瓷器再适合不过了。在成型手法方面，盘泥条成型、泥板成型与泥条、泥板相间成型是最基本的几种成型手法。其中泥条盘筑法是以垒积叠放的方式将粗细均匀的泥条进行有规律的盘筑，手法自由随意；泥板成型法中着重体现“碾”“拍”“切”，讲究充分利用泥的柔软性与重塑性；泥条、泥板相间成型法注重两者表现手法的结合，多以“斜围”、“坡式围”等手法为主，也有应用“挖”“镂”“堆”等多样化的手法，形象的塑造出三维空间立体艺术。[1]
2.1.2间接成型法
陶瓷雕塑的间接成型法也就是我们通常意义上所讲的利用模具成型的手法，在很大程度上来看，模具的出现与应用对雕塑成型的转变有着不容忽视的作用。纵观我国各大瓷器制作地区或作坊，瓷器成型手法大都以印胚成型或使用模具为主，同理，对于陶瓷雕塑的成型与创作来说，利用模具成型也不失为一种有效可行的方式。在现代陶瓷雕塑作品创作过程中，艺术家可以通过使用模具就能简单的完成基础的成型，这种借助模具来进行雕塑成型创作的方式，有利于优化单一的传统雕塑成型模式，丰富陶瓷雕塑艺术的表现手法，且艺术家可以通过创新利用模具来使相同的雕塑造型以多种表现手法展现在世人面前，给人们提供不多层次多方面的美感。虽然使用模具成型优势操作简便，方式多样，但是其利用却也是各有利弊，模制成型在雕塑作品批量制作中能够提供一定的便利，但是在原型塑造的精细方面却还存在很大的缺陷，因此也存在一定的局限性。由于模制成型所存在的不能完全达到雕塑制作所需要求的缺陷，在使用模具成型时只能在翻制手工塑型胚体的基础上，以最快的速度在其还具备可塑性之前将复制出的塑型胚胎进行陶瓷雕塑的再创作，使用多种表现手法，增加陶瓷雕塑艺术的审美价值。
2.2 现代陶瓷雕塑艺术的装饰手法
2.2.1装饰手法的反借用
一件陶瓷雕塑艺术作品的成败与否，艺术家所运用的装饰手法往往在很大程度上影响着最终的结果。陶瓷艺术的美感主要通过“泥”“火”“釉”这三种媒介来产生与反映，这三者具有深厚的审美价值，用来表现人的理想与寄托情思有重要意义，有利于人的内心世界的自我认知与精神审美境界的提升。在火的作用下，原始的泥土原色和釉色互相作用而产生排斥反应，造成收张指数相异，由于釉本身所具有的弹性不足和抗张力弱的性质，导致陶瓷雕塑艺术品在烧制过程中产生了开裂现象，以此来使雕塑艺术品具备多样的艺术形态；同时，艺术家为了追求雕塑艺术装饰手法的创新，使用油脂与食盐等物质来使作品产生缺陷效果，为雕塑艺术作品增添一种缺憾美。[2]
2.2.2材料本身的直接借用
由于制作陶瓷的原料本身的性质存在差异，因此，为了实现陶瓷雕塑艺术表示手法的创新，艺术家在进行陶瓷雕塑创作时可以利用雕塑材料性质的差异性这一点，使用不同材料来共同达到提高雕塑艺术作品美感的目标。譬如在制作农家常用的陶罐时，一般选用的是质地较为粗糙的陶泥，而在制作较为精细的瓷器时则是选用质地较为细腻的瓷泥，如高岭土等。这种选材方式不仅充分的考虑到了陶瓷雕塑作品的实用性能，更是符合现代社会审美情趣与审美观念的体现，前者充分的体现了质朴、纯真的美感，后者则更多的体现了精细、华贵的雕塑艺术美感，这两者的共同存在与发展满足了现代人们多种多样的审美需求。现代陶瓷雕塑艺术家为了体现淳朴与本真的艺术感，在把握陶泥性质的基础上，人为的干预其自然成型，利用泥、浆不合的原理使其出现自然开裂的效果。
2.2.3装饰手法的新发现
在陶瓷雕塑艺术中，釉的使用非常普遍，然而，釉在使用中常常由于操作困难最终导致雕塑作品的失败，往往会让人们觉得遗憾。在陶瓷雕塑作品的着色与烧制过程中，釉的使用通常都需要经过非常精准的衡量，若有一点不当则都可能会造成陶瓷成品不佳，通常表现为开裂、起泡、流釉等现象。这类作品基本上会被视为瑕疵品而被舍弃，然而，现代陶瓷雕塑艺术家却别具一格，他们以美的眼光去看待这些所谓的“瑕疵品”，以新的创作视角来审视它们，开拓出了一种新的创作风格，他们将这类开裂、气泡、流釉的现象引入陶瓷雕塑创作中来，以给人营造一种缺憾和不完整的震撼感，给人以另类美感。艺术家们纷纷将这类“缺陷”应用到了现代陶瓷雕塑创作中来，极具创新，在丰富现代陶瓷雕塑表现手法的同时，也提高了陶瓷雕塑艺术的审美情趣。[3]
3 结语
综上所述，现阶段，陶瓷雕塑艺术的发展已经初具规模，已具备有直接成型、间接成型的成型手法与多种装饰手法，在促进陶瓷雕塑创作上都具有一定的独特性与艺术性，陶瓷雕塑艺术的美感得到了一定的提升。然而，现今我国的陶瓷雕塑艺术创作表现手法却仍还有很大的发展空间。我国的现代陶瓷雕塑艺术的发展需要在符合现代社会群体审美情趣的基础上，充分的表现人的个性与理想，采用多种综合的表现手法，将陶瓷雕塑艺术创作提升到一个新的高度。
参考文献
[1]林建华. 现代陶瓷雕塑表现手法探究[J]. 艺术科技，2015，02：135.
[2]郑美娇. 浅谈陶瓷雕塑的表现手法[J]. 艺术科技，2014，12：98.
[3]郑开明，陈春华. 现代陶瓷雕塑表现手法研究[J]. 艺术科技，2014，01：165.