摘 要：地点，人物，情节三要素，以刻画人物形象为中心通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。凡是小说都离不开小说人物的行为举止，思想感情，心理活动的描写。当代作家东西先生说过："凡是好的作家身后总是站着一排人物。"本篇论文主要论诉在金庸的武侠小说中，通过对《倚天屠龙记》里周芷若的语言和细节描写等艺术特色刻画的这一人物形象展现中国传小说是由统的武侠小说的继承和突破。
　　关键词：人物形象，细节语言描写，继承与突破
　　相比于一般的小说，长篇小说更能深刻的描写出人物形象的复杂性，神秘性。在长篇小说中，塑造的人物形象的面貌由模糊到清晰，人物性格由单一到复杂。金庸的武侠小说之所以众多读者追捧，很重要的一点是，他确定了这个人物的性格后，以这个人物的思想方式，行为方式融入到武侠小说中。因此，在他的作品中塑造了许多性格鲜明、内涵丰富使读者里就难忘的人物形象，某些形象甚至可以称为“艺术典范”，例如，聪明绝顶的少女黄蓉、忠厚老实的郭靖、始终保持赤子之心的老顽童周伯通、纯洁无瑕的小龙女。除了塑造一些典型的容易被读者记住的人物之外，还有一些人物比较复杂是不能用一个词，一句话概括的，因为他们像真人一样“复杂多面”。如周芷若，她的性格随小说中情节的进一步发展而不断的发生变化。
　　一、人物形象塑造中的艺术特色
　　正如性格复杂难辨的周芷若，性格随着不同的环境改变而发生变化，在不同的环境中也展现不同的性格侧面。
　　㈠汉水相遇，美丽善解人意
　　“那小女孩扑在船舱的一具男尸之上，只是哭叫：“爹爹！爹爹！女孩约莫十岁左右，衣衫敝旧，赤着双足，虽是船家贫女，但容颜秀丽，十足是个绝色的美人胎子，坐着只是垂泪。”此时周芷若是张无忌在他一生中最先遇到的一个同龄姑娘，虽不算是青梅竹马，但也算是自幼相识，他们第一次在汉水舟上见面，却也给人留下了深刻的映像，这么漂亮的女子，然而天妒红颜非常不幸的成为了孤儿。当她主动给生命垂危的张无忌喂饭时，张无忌不吃她却说“小相公，你若不吃，老道长心里不快，他也吃不下饭，岂不是害的他饿肚子？”这一诚恳简洁通俗的语言描写，准确到位地刻画出了周芷若这一小小年龄就能明白事理，主动为他人着想生动人物形象。
　　㈡、现身光明顶，机智相助
　　周芷若自张无忌下场以来，一直关心。她在峨嵋门下，颇获灭绝师太的欢心，已得她易经原理的心传，这时朗声问道：“师父，这正反两仪，招數虽多，终究不脱于太极化为阴阳两仪的道理。弟子看这四位前辈招数果然精妙，最厉害的似还在脚下步法的方位。”她声音清脆，一句句以丹田之气缓缓吐出。张无忌虽在力战之中，这几句话仍是听得清清楚楚，一瞥之下，见说话的竟是周芷若，心中一动：“她为甚么这般大声说话，难道是有意指点我么？”
　　周芷若自言自语：“阳分太阳、少阴，阴分少阳、太阴，是为四象。太阳为乾兑，少阴为离震，少阳为巽坎，太阴为艮坤。乾南、坤北、离东、坎西、震东北、兑东南、巽西南、艮西北。自震至乾为顺，自巽至坤为逆。”朗声道：“师父，正如你所教：天地定位，山泽通气，雷风相薄，水火不相射，八卦相错。数往者顺，知来者逆。昆仑派正两仪剑法，是自震位至乾位的顺；华山派反两仪刀法，则是自巽位至坤位的逆。师父，是不是啊？”
　　六大派围剿光明顶时，张无忌排解纠纷，碰上昆仑派和华西派，因不通易理而一时手忙脚乱，此时周芷若看在眼里，急在心里，于是，急中生智，借着向师父请教的理由，大声讲出易理，指点张无忌。”塑造人物的形象要靠细节，“我认为文学作者要重视细节的作用，要有细节癖。”这短短的一段细节描写，生动的展现了周芷若的聪明，机智与勇敢。
　　㈢、担任峨眉掌门，渴望权力欲望
　　张无忌曾说过只要驱走跶子大事一了，“你我隐居山林，共享清福，再也不理这尘世之事了”，周芷若的回答是“你是明教的教主，倘若天如人愿，真能逐走了胡虏，那时天下大事都在你明教掌握之中，如何能容你去享清福？张无忌道：我才干不足以胜任教主，更不想当教主。要是明教掌握重权，这一教之主，更非由一位英明智哲之士来担当不可。周芷若道：你年纪尚轻，目下才干不足，难道不会学么？再说，我是峨嵋一派的掌门，肩头担子甚重。师父将这掌门人的铁指环授我之时，命我务当光大本门，就算你能隐居山林，我却没那福气呢。”在周芷若与张无忌的对话当中，句句言语所表明以前温柔体贴，善解人意的周芷若拥有这强大的政治抱负，一开始几乎看不出来，但后来却越来越明显。在不同的阶段，所处的不同位置，此时的周芷若的性格已发生了很大的变化，这也是金庸老先生对这一人物塑造的巧妙的艺术特色。
　　二、传统武侠小说语言运用的继承和突破
　　“言之不文，行之不远。”小说的语言文字是构成小说本身的载体。“文学的风格和文学语言的关系最为密切。我们阅读一篇作品，首先接触到的是文学语言。作品的一切内容，一切形式都是通过语言表现出来的。一句句文学语言，像一条条轨迹，沿着他，我们可以一步步深入到作品的深处，探寻作家与作品德创作特色。”因此，为了使小说更加形象具体、生动真实，作者运用的语言尤其重要，特别是针对武侠小说而言，武侠小说不是现代小说，采用现代人思维的白话文方式，而是因该以特定的文字来表现古代社会的历史，因该以相应的语言来表现出历史的意味。金庸在《射雕英雄传》的后记中说：“我所设法避免的，只是一般太现当代化的词语，如‘思考’、‘动机’、‘问题’、‘影响’、‘目的’等等，‘所以’用‘因此’或‘是以’代替，‘现在’用‘现今’、‘现下’、‘目下’、‘眼前’、‘此刻’、’方今’代替等。
　　其次，金庸小说的叙诉语言多用短句，保持着他惯有的从容不迫的节奏，他总是循序渐进，层次分明的描绘事物的各个侧面，构成一幅立体的画面。
　　三、总结
　　金庸在对周芷若这一复杂人物性格的刻画，不仅是命运的安排，更是在一定环境当中所形成的，我们必须用发展的眼光看周芷若，通过了解她的心路历程，对她做出准确的判断和评价。以至于她最后的结果，可说是她自作自受，亦可说是命运对他的不公，她喜欢张无忌，但她也更喜欢权力和她本身，她什么都想要，但却不真真明白自己最想要的到底是什么。
　　参考文献：
　　⑴ 《倚天屠龙》第二册。
　　⑵陈默《评金庸·人物》，东方出版社，2008年7月，第一版。
　　⑶左人《细节描写技巧》，四窜文艺出版社，1986年版。
　　⑷唐刘知几《史通·言语》。
　　⑸王臻中，王场俊《文学语文》，江苏人民出版社，1983年版。