论后现代设计中的传统元素

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  摘 要:后现代设计从与现代主义风格中纯粹理性倾向的背离开始,以推崇传统元素与装饰的思想为发展,用不拘一格的表现方式呈现出来,使传统元素在当下的时代背景中合理运用。通过分析后现代设计发展的背景特点、后现代设计中传统元素的主要呈现形式得出,研究后现代设计风格对于我国传统元素的设计利用提供了可参考的价值的结论。
  关键词:后现代设计;装饰;传统元素
  在“后学”日益发展壮大的今天,“后现代主义设计”作为设计史发展的一个重要阶段,正在进行不断的探索和变革。艺术设计的“后现代主义思潮”是在社会意识形态的大背景下应运而生的,它带有当下最贴切的人文思考。
  一、后现代设计的发展背景与特点
  现代主义设计是大机器时代的生产技术与现代艺术客观化趋势相结合的产物,主张形式遵循功能。在机器化大生产的作用下,现代主义走向了极度理性的误区,导致人被极度机械化和理性化,以至于丧失了生活的热情。这些社会问题突出体现在设计领域。在60至70年代,现代主义设计发展成为几乎成为垄断整个设计产业的国际主义风格,一度导致设计的单一化和中心化,设计思潮的发展开始陷入沉寂。
  二战后,大众的物质文化生活进入一个新的状态。从物质层面上说,世界经济快速发展,人们的生活水平日益提高。从非物质层面上说,文化格局同政治格局都变得多元化,新技术的变革,拓宽了人们的视野,也带来更多对于现有制度和观念的质疑。大规模生产,不断的复制,导致了文化艺术设计丧失了个性。大众开始步入一个富裕的社会,同时也有着混乱的价值观念。这时,人们对产品的要求已不仅追求对功能的满足,还有精神上的愉悦,单一的现代主义设计不再能满足大众的情感诉求。因此后现代主义设计诞生了。
  后现代主义的发展是在对现代主义观念手法全盘否定的基础之上,对于现代主义设计纯粹理性的瓦解。后现代风格拒绝“纯粹”的形式和“完美”的建筑细节及室内装潢,而是利用各种创新的手法、材料、形式和颜色去探索造型、强调人的因素,张扬、夸张的装饰品在室内装饰设计中经常出现,比如扭曲的柱式和断裂的拱券。或是用创新的方式和手法,把古典构件的造型抽象出来,采用变形、断裂、融合、交织等非传统手法,利用隐喻、想象的表现形式,达到一种集传统与现代、理性与感性、大众与专家为一体,相互背离又相互依存的“对立统一”的境界。后现代主义设计的主要特点是强调古典主义、传统与历史主义、折衷主义、装饰性与隐喻性,尊重人本和现有环境。
  二、后现代设计中的传统元素
  后现代设计的发展是基于对现代主义观念手法的全盘否定并带有折衷主义特色,也就是说,在一定程度上,后现代主义之于现代主义是形而上的抽象表现形式,也是对现代主义倡导的否定之否定。可以发现,后现代主义尤其关注被现代主义所摒弃的古典主义,并将其中抽象出的一些传统元素用不拘一格的表现方式呈现出来,使传统元素在当下的时代背景中合理运用。
  (一)罗伯特·文丘里的作品
  美国建筑师罗伯特·文丘里是奠定建筑设计史上的后现代主义基础的第一人。他倡导对传统的延续,提倡借鉴民间建筑的设计手法,尤其欣赏美国街道上自发形成的建筑形式。“使用传统组件和适当引入新的地区独特的整体”,“结合传统的组件通过使用非传统的方法”,文丘里概括说,“对艺术家来说,创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”,这就是后现代主义设计师们的基本创作方法。
  “文丘里住宅”是他1959年为母亲设计的私人住宅,这幢住宅虽然看起来平凡无奇,但是不论是平面布局还是立面构图,都拥有复杂而深刻的含义,是后现代主义的经典作品之一。文丘里通过这栋建筑宣告了自己的后现代主义宣言——不反对现代主义设计的核心内容,而是努力改变现代主义单调的建筑形式。
  文丘里在80年代中期越来越多地运用古典元素,愈发强调设计与历史、传统的关系,他在1986年设计的伦敦国家艺术博物馆圣斯布里厅,运用大量庄严的历史建筑结构和装饰细部,采用古典复兴的形式,将古罗马建筑的精妙与现代结构巧妙结合,整个建筑本身又拥有特别的历史和完善的功能,风格和城市社区相融合,是后现代主义建筑的重要代表作之一。
  (二)波特兰市政厅
  1982年,美国的波特兰市政府在美国建造了第一座大型的官方建筑。它有15层楼高,是个粗粗的方方筒子。楼顶上有一些怪异的房子,外立面使用了大面积的石膏墙面,整齐排列着一个个小方窗;建筑正中央有一个大斗,像被抽象的希腊神庙。它的建成引起了社会的激烈反响,有人严厉斥责它是“时髦的超现实主义”,有人赞誉它“用古典建筑的隐喻代替了没有头脑的玻璃盒子”。
  这些设计对古典建筑元素进行新的抽象,反对简单模仿,以嘲弄与戏谑的态度,隐喻与象征的手法,用模棱两可的错位、融合、裂变、叠加,来创造新空间,形成夸张的变异效果。这种手法提炼了古典建筑元素的精华,处在似与不似之间。
  (三)意大利广场
  查尔斯·穆尔设计的意大利广场是一个位于商业街区腹地,以变形的古罗马柱式为主题,采用先进技术和创意的材料建起的广场。广场一侧有仿照意大利古典建筑形式的祭坛、柱廊,拱门有台阶,建筑小品在细节上经过变形和简化,用多种现代材料制成,有的涂上了鲜亮的颜色,有的用闪亮的不锈钢包裹了起来,在一个柱头上还刻有建筑师摩尔本人的面孔。作者用他玩世不恭、愤世嫉俗的态度,传达出某种人文主义精神,体现现代主义和国际主义的无能。外界对其传统又前卫,古典又新奇,严肃又滑稽的特点褒贬不一。
  (四)后现代设计中装饰的回归
  装饰几乎是后现代设计的一个最为典型的特征。在现代设计开始之时,沙利文提出“形式追随功能”的经典名言,其影响非常深远。“装饰就是犯罪”“少则多”代表着“装饰”在现代设计历程中的匿影,这一设计原则影响了整个时代的设计。
  在这个信仰缺失和危机感蔓延的时代,快速发展的社会不再局限于个人。这些装饰增添了复杂的人文成分,以满足大众的情感需求,充分体味了冷漠后的人们渴望怀旧情结的涌起。富裕的经济基础是装饰回归的土壤。从装饰艺术运动注重几何造形,到后現代主义设计注重文脉主义、隐喻主义,装饰的概念有了新的发展。   随着后现代主义的发展,装饰“复兴”在设计中的体现为“波普设计”。为了达到满足大众审美情趣、设计语言中体现通俗性的目的,比现代主义更丰富的色彩和装饰设计再度出现。70年代之后,设计领域涌现出各种各样的“后现代主义”:新现代主义、高技派风格、孟菲斯风格等。这与缺乏颜色、情感,缺乏个性和多样性,缺乏历史背景的单调的国际主义设计风格形成鲜明对比。
  随着后现代主义建筑的发展,室内设计也开始兴起。代表作之一是奥地利建筑师汉斯?霍莱因于1978年设计建成的维也纳奥地利旅行社代理店。室内设置着摩洛哥棕榈树、埃及金字塔等一系列隐喻国外旅行的象征性物件,创建了一个神奇又有吸引力的室内空间场所。除此之外,后现代主义风格还发展到产品、杂志等各种领域,涉及到方方面面。
  三、后现代主义与中国传统元素
  在当今世界的历史思维中,后现代主义思想的倡导者提倡保持历史文脉,整合各种历史符号,使用隐喻、象征性手法,表达了现代技术对世界毁灭思想的反思的思考。
  后现代主义在景观设计中也有体现,将历史文脉中的材料、图形、色彩等元素用抽象的形式运用到硬质景观中,通过象征和隐喻达到目的。古典园林是我国优秀传统文化的物质载体之一,它继承了中国的历史语境,代表着中国传统文化,这与后现代主义对历史和传统的态度是一致的。
  后现代主义设计利用象征和隐喻的手法,这与中华文化中擅长意象性思维,寓意于象的艺术概念类似。詹克斯认为,“曲径通幽”作为中国古典园林结构主义的代名词,与后现代主义思想有异曲同工之处。
  保罗·安德鲁在一次采访中提及中国:“无论是中国人还是法国人,都是有深厚的文化传统的。这些文化像是我们背后的一堵墙,推动着我们向前进。正是因为有这样深厚的基础,我们才可以在文化的帮助下继续前进,而且它给了我们很好的信心。我相信在传统和新的创造之间是没有任何矛盾的,而新的创造可以说是传统有逻辑的历史性的发展。”
  后现代运动为我们对于传统元素的设计提供了大量可参考的价值,吸收古典文化和传统,具有积极意义。它用古典元素中频繁运用的设计方式解构了现代主义中缺失传统的单一化设计原则,迎来了百花齐放的后现代设计时代,而这一传统已经成为后现代设计的要求。
  现在,后现代设计对于传统和历史元素的重视符合我国设计界发扬传统文化的要求,文化历史对于中国,不再是传统的束缚,而是宝贵的遗产。
  四、结语
  设计是文化的一种重要载体,设计作品与人的生活息息相关,这个时代给中国的设计界带来了历史性的机会,为中国传统文化注入生机与活力,中国传统也将给设计师们提供丰富的资源和无穷无尽的灵感。中国的设计领域也必将顺应这个新时代的要求,充分重视和利用中国传统文化和风格,创造出符合当代人们生活和审美需求的后现代设计。
  参考文献:
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  [3]詹和平.后现代主义设计[M].南京:江苏美术出版社,2001.
  [4]王受之.世界现代设计史[M].广州:新世纪出版社,1995.
  作者简介:
  程灏璠,华中科技大學,研究生。研究方向:艺术设计。
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