《大唐荣耀》改编自沧溟水的小说《大唐后妃传之珍珠传奇》，由欢瑞世纪影视传媒股份有限公司出品。相比30年前同题材的《珍珠传奇》，《大唐荣耀》无论在个人命际还是女性成长，甚或在家国情怀和民族大义的书写上，都远超其伦，表现出强大的叙事探索和精神诉求。
　　一、 历史正剧与个人传奇相交融
　　《大唐荣耀》以大唐安史之乱为背景，个人命际在此宏大的历史图景上被浓墨重彩地书写。历史空间的激扬动荡格局与个人空间的悲欢离合情怀，于该剧中觅得了更妥帖更细致的弥合。
　　《大唐荣耀》被定性为“传奇性历史正剧”，历史正剧，根源于严肃历史认知的对历史真实的尚求，这一语境必然指向对奇观创造以及矫饰主义的摒弃，同时也为该剧的艺术真实谋得了一定限度的美学框定。该剧以历史上真实发生的且对大唐影响深远的安史之乱为背景，杨国忠、安禄山的重重阴谋箭在弦上，晚年唐玄宗的昏庸使其不辨忠奸，广平王李俶在错综复杂的朝廷各势力间意欲匡正清浊，加之皇廷后宫对皇权意图和权力格局的影响，如此种种，构成了剧集伊始的宏大叙事空间。各势力之间的摩拳擦掌，权谋暗伏，使看似升平的大唐王朝危如累卵。这样的空间营造，具有“正史”气象，保持了良好的历史真实感。尤其加上剧中的每一个重要人物都有史料可寻，有贴合史论的历史定位，没有凭空虚构和过度增量，于此更使正剧气质凸显出来。而且，剧中不仅在场景、服饰、道具上还原了大唐盛世，细节设置也尽量源出有自，如“皇祖有训，民可近不可下。民惟邦本，本固邦宁。予视天下，愚夫愚妇……”是为先秦《五子歌》。再如醉仙楼，珍珠与李俶竞诗争酒，云：“天高爽气晶，驰景忽西倾。山列千重静，河流一带明。想同金镜澈，宁让玉壶清。”是为唐无名氏所作《日暮山河清》。于此，该剧在正剧格调的营造上获得了不惧臧否的自信。当然，剧作在显性的历史风貌之下，还传达出隐性的历史价值取向，纵横交错于剧作中的生与死、国难与复兴、胜利与耻辱、强势与衰退，一如海德格尔用以比喻真理与艺术的“神殿”[1]，其遮蔽性与敞开性共同使得艺术在揭示个体的生存与命运时，更指向对民族命运与精神本质的揭示。剧中在安史之乱下尝尽乱离民瘼的唐氏儿女，面对权臣势力的威迫，抗击杀敌，捍卫国土，不惜荣辱保卫大唐荣耀，正是民族精神与情怀的呈现，这也成为该剧的基底。
　　传奇历史正剧之传奇，在本剧的主要指向，一是历史背景本身所富含的戏剧性张力，一如前文所述；二则在于沈珍珠的个人传奇。沈珍珠其人，史确有载录，《旧唐书代宗睿真皇后沈氏传》《新唐书卷七十七·列传第二》有载，沈珍珠本是吴兴人氏，唐代宗为广平郡王时的妾室，唐德宗生母，在安史之乱中失踪，后追尊为皇太后。但聊聊语辞，极为有限，然史书的阙如却为艺术构思带来了巨大的发挥空间，沈珍珠的故事便是如此。1987年，《珍珠传奇》使沈珍珠的故事家喻户晓，如今《大唐荣耀》重新将其改编讲述，但二者的影像化表达却反映出不同的语境特征。正如福柯所言，重要的不是神话所讲述的年代，而是讲述神话的年代。《珍珠传奇》重在讲述珍珠起伏波澜的命运以及其与帝王、胡将的感情纠葛，情感渲染凌厉于宏大叙事，缠绵有余，伟岸不足。《大唐荣耀》同样专注于珍珠的命运，但更注重将她的遭际与国势相系，与家国相连，于个体成长中履践家国大义，彰显民族精神。这也可以从剧作名看出端倪，前者重个人传奇叙事，后者重家国大义情怀。所以，《大唐荣耀》开篇，天真烂漫的吴兴才女沈珍珠意外入宫，就与当时波诡云谲的历史牵扯到了一起。而之后她的爱情、复仇、抗争都在这一政治动荡中更显紧迫，有关于女性成长的命旨，也由此寻得了关乎历史变迁的合理性和必然性。
　　《大唐荣耀》，感情线与政治线，双线并行，又交互缠殢，互相影响，不仅增加了故事的厚度，也使情节更具张力。于此，正剧之“正”与传奇之“奇”在一定程度上获得了很好的平衡。
　　二、 女性成长与时代镜像相映射
　　《大唐荣耀》作为一部历史剧，所涉多个层面，有爱情亲情、后宫斗争、政治权谋、民族纷争、战争离乱等，而沈珍珠的个人成长贯穿始终，所以将该剧看做一部女性成长史亦不为过。在唐中后期波诡云谲的历史背景下，面对个人的爱恨情仇，家族的血海深仇，国家的风云动荡，沈珍珠也完成了由个人而家族进而国家民族的心灵成长历程，与此同时，大唐王朝的气息也在个体身上沉淀，二者互为映射。
　　该剧铺设了宏大的故事格局，但主线还是围绕沈珍珠与李俶的爱情展开，而剧作也将珍珠的成長触点放在了此处。珍珠对于婚嫁有自己的执着，芳心暗许十年前的救命恩人，于是便有了为避选妃而女扮男装的出逃，以及采选中试艺藏计的心思，而对纵火真凶的揭疑辟嫌，尽将珍珠的惠心兰质皴染。在此过程中，与李俶的情感也微波萌动。但适遇沈家惨遭灭门，二人之间的感情走向由此与沈家的血海深仇左右缠绕。珍珠从嫁入广平王府的“别心”，进而对李俶的动心，再到识得恩人的释然真心，她的爱情在此获得了暂时性的圆满。但随着对李俶为杀父仇人的误解，及至误会冰释，在藤绕着政治暗波的叙事中，二人之间的情感虽经波澜，却日而弥坚。在此，政治大叙事与日常小叙事交互进行，在营造朝势涌动、后宫暗斗的同时，亦将爱情的酸甜苦辣细细描摹。其中，那些极富爱情意蕴的艺术补白，如珍珠做鞋，寓意“携手到老”；李俶买珍珠爱吃的糖葫芦等，都彰显了风云之下的美好情感，由此沟通了与当下人的共情体验。沈家的灭门惨案，曾是珍珠选择嫁入广平王府的原始意图，这一意图于此得以消解，家族复仇也由终极目标转而成为事关国事的导线。逮及江山风雨，安史之乱暴发，国难之下，二人的爱情也变得风雨飘摇，磨难重重，但艰难时世却将这段爱情磨砺得坚如磐石。个体爱情、家族仇恨在乱世背景下被推向了更广阔的历史言说。
　　《大唐荣耀》以沈李二人的爱情为主线，所有的矛盾冲突都与之相关，家仇、权谋、宫斗、战争、家国，沈珍珠在此过程中，完成了爱情的追寻与收获，怀疑与释然，波折与坚定，同时也在一定程度上完成了家族的复仇。但更为重要的是，在历史波澜的起伏中，她完成了由个体而家国的升华。其实，对于这一点，剧中早有铺垫。在珍珠寻找杀父仇人的过程中，与安禄山线人交换情报时，珍珠取舍度量，将重要信息隐下不提，只将一些细枝末节告与线人。可见，沈珍珠并未因家仇而蒙蔽初心，她并不想因家族复仇而枉顾国事，将广平王对安禄山野心的勘查悉数交出。在个人利益与国家利益面前，她权衡利弊，见义取舍。安史之乱爆发后，滞留长安的珍珠历尽劫难终与李俶相会，他们共同为守护大唐而竭诚效力。当李俶为拿下攻打长安的兵权，求靖瑶出兵，却在以射箭定胜负，终以平局失利时，珍珠以沈家的麒麟令让独孤家践诺。最终李俶与靖瑶合力攻下了长安。在此，珍珠的家国大义、民族情怀被突显。这里特别提一下，沈家的麒麟令一直穿引于电视剧中，或隐或显，将多重述说都串联了起来。因麒麟令涉及沈家与云南王独孤家的恩诺，而独孤家又手握重权，由此引起杨国忠、太子妃张氏的觊觎，李俶的关注，而心存叛逆的安禄山又与沈家关系相近，牵扯着错综复杂的局势，麒麟令最初出场被血腥蒙蔽，在最后却被匡复国家的大义重新掩映，始于乱，终于治。