【摘 要】
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数字时代下,电脑算法与层级处理逐渐替代了纯粹光学记录的胶片,巴赞提倡的长镜头、景深镜头映射出的"真实美学"体系在这一语境下遭受到来自"数字美学"的冲击。他推崇的"不受
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数字时代下,电脑算法与层级处理逐渐替代了纯粹光学记录的胶片,巴赞提倡的长镜头、景深镜头映射出的"真实美学"体系在这一语境下遭受到来自"数字美学"的冲击。他推崇的"不受人为干扰""与时间抗衡"的摄影机在数字时代下也面临着"去功能化"的危机。尤其是在达德利·安德鲁提出"摄影机已成为辅助工具",以及列夫·曼诺维奇提出了"电脑本体论"之后,不仅"摄影本体论",巴赞关于真实美学的讨论在数字时代下是否还具有现实指涉意义也引发了学术上的热议。本文通过爬梳电影在数字时代下的技术发展,探讨电影影像的不断进步,以此发起对影像本体的追问,反观巴赞所提倡的"摄影影像本体论""真实美学"等电影理论在当代电影发展中的现实意义。
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