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美国影视界三大重要奖项中,奥斯卡连续38年的直播权均归ABC,金球奖颁奖礼的直播权则固定属于NBC,但艾美奖不同,过去8年间,这一奖项颁奖礼的直播权由各大电视网按年度轮流分享。今年8月,艾美奖与电视网间签署的8年“被轮流坐庄”协议将到期,由是,这一黄金资源的直播权争夺也引发了多方关注
美国电视黄金时段艾美奖(Primetime Emmy Awards)已经步入了第62个年头。到今年八月,电视艺术与科学学院(Academy of Television Arts & Sciences,以下简称ATAS)与四大主流电视网ABC、CBS、NBC和Fox签订的长达八年的转播合同即告期满。至此,四家电视网“轮流坐庄”转播艾美奖的局面可能终结。
与黄金时段艾美奖对应的日间节目艾美奖(Daytime Emmy Awards),则是由其主办方国家电视艺术科学学院(National Academy of Television Arts & Sciences,以下简称NATAS)逐年与电视网签订短期转播合同。例如去年第36届日间节目艾美奖的转播权给了CW,今年则落户CBS。
由此,2011年艾美奖颁奖季,除对剧集奖项花落谁家的猜测之外,转播权的归属也同样有悬念。
尽管在艾美奖的历史上,独家转播合同总会引来其他电视网同行的不满甚至抵制,但希望艾美奖与某一家电视网签订长期合同的呼声始终存在。1987年,Fox以每年300万美元的转播费与ATAS达成了一份多年期转播协议,这激怒了ABC、CBS和NBC。当年艾美奖收视率出现明显下滑。到了1993年,ABC签订了一份每年转播费250万美元、为期四年的合同,同样引来了其余三家电视台的不满,导致CBS、NBC和Fox拒绝购买艾美奖颁奖晚宴和庆祝晚宴的入场券。最终迫使ATAS解除与ABC的合同而由四家轮流转播艾美奖。
可为电视台带来高额收益是艾美奖转播权“被轮流坐庄”的重要原因。与艾美奖类似,美国职业橄榄球联赛 “超级碗”(Super Bowl)的转播也一直由三大电视网(ABC、NBC、CBS)轮流承担。在2009年严峻的经济形势下,NBC电视台仍将超级碗转播期间30秒的广告时段最高卖到了300万美元,创下超级碗广告史上的新高。虽然在声势上不及奥斯卡和超级碗,但作为“电视业的奥斯卡”,艾美奖颁奖典礼仍然是电视业一年一度的捞金盛事。
目前看来,在美国影视界三大重要奖项中,有奥斯卡连续38年由ABC直播,金球奖被NBC独家包揽;若艾美奖一改“用情不专”的形象,给自己找个“归宿”似乎也不无可能。
一方面,艾美奖正逐渐将重点放在有线电视上,这使得主流公共电视网的角色份量越来越来轻。长久以来,业内始终有抱怨说“艾美奖就是HBO(或其他有线节目)‘三个小时的广告’”。从电视台的角度来说,对颁奖节目进行长期投资,一定程度上也能避免此类怨言的产生。
另一方面,和大多数主要颁奖礼一样,艾美奖的收视近年来也呈下降趋势。业界大大小小的颁奖层出不穷,乱花渐欲迷人眼,如今的艾美奖在新一代追求光环和聚光灯的好莱坞人眼中,只是又一个俊男美女云集的秀场而已。
过去轮流转播时,当年收视率只为下一年别家电视台的盈利作基础;相比之下,ATAS若能与某家电视台签订长期独家转播合同,无疑可以对转播方形成有利刺激,有助于提升颁奖节目质量,赢得更多关注。同时半永久式的独家转播合同也可以避免节目策划过程中,电视学院与转播方对于主持人选角的争议——这在历届艾美奖中并不罕见。
转播合同的重新签订,也有望对ATAS自身问题的解决产生积极影响。当下电视学院存在缺乏有力领导、组织结构庞大等问题。学院按不同领域、从动画、艺术指导、选角、舞蹈到录像、声音表演、编剧共分为28个分组。想做到内部意见统一,难度堪比登天。
诚然,如此的改变并不容易。独家转播带来的利润必然要小于之前多家联合签署的合同收益。但在金融危机背景下,若ATAS与几大电视网能抛开成见与私利,同一方建立坚固的合作关系,其中的无形资本对于艾美奖的长远发展无疑将有巨大裨益。
无论如何,艾美奖依然是美国电视业界一大盛事,演员们依然为捧得那尊手捧原子、长有翅膀的金色女人雕像为荣。人们需要艾美奖,这才是最重要的。
艾美奖(Emmy Awards)是美国电视界的最高奖项,和电影界的奥斯卡奖一样包含普通奖项和技术奖项。三个不同的机构(彼此之间有联系)负责颁发艾美奖:
电视艺术科学学院(ATAS):评选美国国内的黄金时段节目奖项(不包括体育节目);
国家电视艺术科学学院(NATAS):负责日间节目、体育节目、新闻、纪录片奖项;
国际电视艺术科学学院(IATAS):评选美国以外地区制作的节目。
最有名的是黄金时段节目和日间节目奖项。
美国电视黄金时段艾美奖(Primetime Emmy Awards)已经步入了第62个年头。到今年八月,电视艺术与科学学院(Academy of Television Arts & Sciences,以下简称ATAS)与四大主流电视网ABC、CBS、NBC和Fox签订的长达八年的转播合同即告期满。至此,四家电视网“轮流坐庄”转播艾美奖的局面可能终结。
与黄金时段艾美奖对应的日间节目艾美奖(Daytime Emmy Awards),则是由其主办方国家电视艺术科学学院(National Academy of Television Arts & Sciences,以下简称NATAS)逐年与电视网签订短期转播合同。例如去年第36届日间节目艾美奖的转播权给了CW,今年则落户CBS。
由此,2011年艾美奖颁奖季,除对剧集奖项花落谁家的猜测之外,转播权的归属也同样有悬念。
尽管在艾美奖的历史上,独家转播合同总会引来其他电视网同行的不满甚至抵制,但希望艾美奖与某一家电视网签订长期合同的呼声始终存在。1987年,Fox以每年300万美元的转播费与ATAS达成了一份多年期转播协议,这激怒了ABC、CBS和NBC。当年艾美奖收视率出现明显下滑。到了1993年,ABC签订了一份每年转播费250万美元、为期四年的合同,同样引来了其余三家电视台的不满,导致CBS、NBC和Fox拒绝购买艾美奖颁奖晚宴和庆祝晚宴的入场券。最终迫使ATAS解除与ABC的合同而由四家轮流转播艾美奖。
可为电视台带来高额收益是艾美奖转播权“被轮流坐庄”的重要原因。与艾美奖类似,美国职业橄榄球联赛 “超级碗”(Super Bowl)的转播也一直由三大电视网(ABC、NBC、CBS)轮流承担。在2009年严峻的经济形势下,NBC电视台仍将超级碗转播期间30秒的广告时段最高卖到了300万美元,创下超级碗广告史上的新高。虽然在声势上不及奥斯卡和超级碗,但作为“电视业的奥斯卡”,艾美奖颁奖典礼仍然是电视业一年一度的捞金盛事。
目前看来,在美国影视界三大重要奖项中,有奥斯卡连续38年由ABC直播,金球奖被NBC独家包揽;若艾美奖一改“用情不专”的形象,给自己找个“归宿”似乎也不无可能。
一方面,艾美奖正逐渐将重点放在有线电视上,这使得主流公共电视网的角色份量越来越来轻。长久以来,业内始终有抱怨说“艾美奖就是HBO(或其他有线节目)‘三个小时的广告’”。从电视台的角度来说,对颁奖节目进行长期投资,一定程度上也能避免此类怨言的产生。
另一方面,和大多数主要颁奖礼一样,艾美奖的收视近年来也呈下降趋势。业界大大小小的颁奖层出不穷,乱花渐欲迷人眼,如今的艾美奖在新一代追求光环和聚光灯的好莱坞人眼中,只是又一个俊男美女云集的秀场而已。
过去轮流转播时,当年收视率只为下一年别家电视台的盈利作基础;相比之下,ATAS若能与某家电视台签订长期独家转播合同,无疑可以对转播方形成有利刺激,有助于提升颁奖节目质量,赢得更多关注。同时半永久式的独家转播合同也可以避免节目策划过程中,电视学院与转播方对于主持人选角的争议——这在历届艾美奖中并不罕见。
转播合同的重新签订,也有望对ATAS自身问题的解决产生积极影响。当下电视学院存在缺乏有力领导、组织结构庞大等问题。学院按不同领域、从动画、艺术指导、选角、舞蹈到录像、声音表演、编剧共分为28个分组。想做到内部意见统一,难度堪比登天。
诚然,如此的改变并不容易。独家转播带来的利润必然要小于之前多家联合签署的合同收益。但在金融危机背景下,若ATAS与几大电视网能抛开成见与私利,同一方建立坚固的合作关系,其中的无形资本对于艾美奖的长远发展无疑将有巨大裨益。
无论如何,艾美奖依然是美国电视业界一大盛事,演员们依然为捧得那尊手捧原子、长有翅膀的金色女人雕像为荣。人们需要艾美奖,这才是最重要的。
艾美奖(Emmy Awards)是美国电视界的最高奖项,和电影界的奥斯卡奖一样包含普通奖项和技术奖项。三个不同的机构(彼此之间有联系)负责颁发艾美奖:
电视艺术科学学院(ATAS):评选美国国内的黄金时段节目奖项(不包括体育节目);
国家电视艺术科学学院(NATAS):负责日间节目、体育节目、新闻、纪录片奖项;
国际电视艺术科学学院(IATAS):评选美国以外地区制作的节目。
最有名的是黄金时段节目和日间节目奖项。