心清可入古 笔简自出新
　　——对翟永华楷书书写的阅读
　　文/周 天
　　翟永华的书写对钟繇和二王的楷书、魏碑以及小篆都有钻研，而他的发力则在楷书，尤其对钟繇和二王的楷书一直辛苦不断。
　　翟永华的楷书书写笔致不激不厉，娴静温婉；结字点画沉实，自然安稳，舒朗宽绰，其中又不乏浑厚凝重的韵致。读他的楷书，给人的感觉总是清新明丽的，有时像是溪水边的闲庭信步，有时又像石岩上的煮水品茗。
　　小楷书写需要很好的耐心和一丝不苟的能力。一件好的小楷作品从技术层面说，最重要的是对一个一个精微细节的耐心处理。相对用笔操控愈加讲究的重要而言，结字造型相对弱了些。翟永华是不缺少耐心和细心的，所以他的书写能稳得住，关注精细。在这样的前提下，翟永华的书写用笔力避花哨，由初始的顿挫有致、方正谨严渐渐地转化到起伏安闲、呼应合度、扭续自然、圆通洒脱上来。书写中弱化了一些部分的同时，其他方面便强化了起来，个人风格也随之突显出来。在近年的书写格局里，人们也渐渐地认识了他的楷书写作。对于学习来说，翟永华的悉心积累是有效的。积累是在反反复复的磨笔头儿，修炼自己的心性。这种积累是必要的，同时也是在迷茫中寻找和发现自己。
　　翟永华的楷书强调毛笔在纸面的书写，摆脱一笔一画中“做”的痕迹。“做”也是有层次的，不懂“做”的人，“做”出来的是做作；懂“做”的人，“做”出来的是自然合度，让阅读的人看不出“做”的痕迹。翟永华的书写是属于后一种的。于书法艺术而言，如果没有“做”的准备也是很难进行的。自由自在的状态是容易被人们欣赏，而这被欣赏的一笔一画又是在千万次“做”中完成的。想到此，我愈加佩服翟永华的“做”功。于小楷而言，似乎就更上一层。
　　莫友芝在《郘亭书画经眼录》中说：“书本心画，可以观人。”翟永华心态平和，面对纷繁的变化，采取冷静的态度，潜心于自己古雅可人、恬淡平和的书写格局里。读着翟永华温文尔雅的书写，自然可以想到他的精神气质。他不尚阔论高谈，扎实苦学，深沉冷静，为人又平实谦和，实现了书与人的相互滋养。诚如刘熙载在《艺概》中所说：“书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”
　　心清可入古，笔简自出新。经历了中国美术学院和中国艺术研究院的学院打磨，我相信翟永华会更加沉静，优游于古人的斋馆下，信步在他的楷书园囿里。
　　周天（河北科技大中文系副教授，中国书协会员，美术评论家）
　　翟永华，1962年12月生于山东省东明县。1999年—2000年研修于中国美院书法篆刻专业。2006年9月—2007年9月就读于中国书法院研究生班。中国书法家协会会员，山东省书法家协会理事，菏泽市书法家协会常务副主席。菏泽市政协书画院副院长，菏泽新闻书画院副院长，菏泽市专业技术拔尖人才，曹州艺术馆馆长。
　　作品荣获全国第二届银河书法大赛青年组一等奖，新世纪全国书画大奖赛金奖，庆祝建国五十周年全国书画家作品展金奖，第二、三届纪念毛泽东全国书画家作品展金奖，首届中国美院学生作品“造型类”二等奖，全国第四届赛克勒杯书法大赛二等奖。入展第六、七、八届全国展，第七届中青展，首届、二届扇面展，第二届正书展，第四届新人展，首届全国书法百家精品展，首届中国兰亭奖书法展，首届青年展，首届、二届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法展，第三、五届楹联展，第二届流行书风、流行印风展等二十余次国家级重大展览。1995、1996年作品应邀在日本、新加坡、香港展出。三十余件作品被北京人民大会堂、中国艺术研究院、中央档案馆等收藏。《中国书法》杂志2004年第9期专题介绍，出版当代中青年书法名家精品系列翟永华卷。2012年被评选为全国当代30位最具学术价值与市场潜力的书法家，山东齐鲁文化之星。2012年12月随中国书法家协会组织的书法代表团到马来西亚参加学术交流活动。2014年8月随中国书法家协会代表团到泰国参加书法交流活动。