红叶时节,本刊记者随索尼α550相机媒体体验团抵达北海道首府札幌,然后前往中部的大雪山,这时间雪覆山顶,而山下枫叶正红。大雪山的海拔虽然只有2000多米,但是在北面来自西伯利亚的冷空气与太平洋吹来的暖湿气流的影响下,这里的山顶在很多时间里都可以看到雪。北海道看来是可以终年风调雨顺,因为我看到大多数的农田都没有灌溉或排水的设施。静静的美景是北海道的主题,似乎到处都可以拍摄出漂亮的照片,仿佛每一帧影作都能够使你留恋那刚刚离去的地方。占据全日本五分之一国土面积的北海道,却只有大约500万的人口,所以它“静”。车行数百公里都很难见到道路上行走的人,当然它“静”。大家都按照限定的速度驱车缓缓前行,居然没有谁着急超车,北海道人的心也很静。再加上近乎没有尘土的环境,那里恰似一个恬静的世外桃源。
　　虽然是索尼α550相机的体验活动,但是我还是借来了用惯了的α900相机,并使用数种索尼α相机的交换镜头去感受这些镜头给我带来的细腻影像。
　　在北海道的相机(镜头)体验活动结束之后,记者们前往东京索尼公司总部,拜会了索尼α550相机的主创人员,以及α相机交换镜头的设计师。 立川博之先生是α550/500相机的企划,设计师则由漆户宽先生负责,相机的画质是佐中由美小姐的工作;白石明先生负责镜头的企划,末吉正史先生是镜头的设计师。
　　索尼α550/500是一种入门级别的高端单反相机,有ISO12800的高感光度;有每秒7张的高速连拍;还有可以手持拍摄的HDR功能,而且这种相机的自动调焦传感器的灵敏度也较以前的索尼入门单反相机提高了不少。漆户先生和佐中小姐介绍了索尼α550/500相机的诸多特点,以及为了这些特点所做的具体工作。设计一部单反相机看起来不是一件容易的事儿,新设计的影像处理器只有五分钱硬币大小,就是它才使得高感噪音得到了有效的控制,使得两帧曝光不同(曝光过度/曝光不足)瞬时间得以合成。而相机操作系统的重新设计,也让使用者能够单手操作,集中精力拍摄。至于相机取景屏的折叠设计,设计师希望使LCD永远与镜头同轴。
　　数码单镜头反光相机的特点之一就是可以更换不同用途的摄影镜头,目前索尼α相机的交换镜头已经多达30种。关于开发新型镜头的原则,白石先生解释说:一是要看有没有与之相配合的机身,二是要看市场的需求。在我问到蔡司的镜头有无索尼的参与时,末吉先生说这是两家公司合作的产物。再问末吉先生的得意之作是哪个?答曰: 从我的参与度来说,蔡司135mm F1.8ZA 和索尼 50mm1∶1.8DT 是比较满意的。
　　这一次的索尼相机体验活动圆满结束,各位阅读本文获取信息之外,还可以在大众摄影网站看到更多记者们拍摄的更多样片。
　　
　　钏路湿地是日本仙鹤的重要栖息地,我使用蔡司24-70mm1∶2.8镜头的广角一端将这里拍摄成黑白影像,描写那广袤的原野。
　　秋风芦苇,宁静异常,手持70-200mm1∶2.8镜头在散射光时的影像层次非常好。这时的焦距为200mm。
　　这是逆光拍摄的北海道枫叶,从这一帧照片可以感受到70-200mm1∶2.8镜头的细腻影像。
　　参观小野濑牧场使我回想起高仓健主演的《远山的呼唤》,如果是一清早赶来拍摄,雾气的效果肯定还要好。还是那只70-200mm1∶2.8镜头,希望得到更加淡雅的效果。
　　清晨的大雪山脚下,落叶为霜所覆,我用索尼70-200mm1∶2.8的镜头近拍了这一景象。
　　这是用索尼70-200mm1∶2.8镜头在湖边拍摄得景致,最大得光圈表现也不错。
　　
　　α550/500研发团队
　　立川博之先生
　　白石明先生
　　漆户宽先生
　　末吉正史先生
　　佐中由美小姐