【摘 要】
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挤在一起睡觉的羊儿 多少滴颤动的露水 独擎于十月的杯中 月亮 用那只银碗 把自己端到了什么地方 我只祈求： 眼前 看不見也摸不着的 黑牛毛帐房里 有个野草染红指甲的牧羊女 我祈求： 她 剪一片火 施舍给流浪异乡 经过她睡梦和羊群的人 ——因为温暖让我比任何人醒得更早 让我感激 让我用朝霞一样鲜润的嘴唇 对周围的陌生事物 ——问安
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挤在一起睡觉的羊儿
多少滴颤动的露水
独擎于十月的杯中
月亮
用那只银碗
把自己端到了什么地方
我只祈求：
眼前
看不見也摸不着的
黑牛毛帐房里
有个野草染红指甲的牧羊女
我祈求：
她
剪一片火
施舍给流浪异乡
经过她睡梦和羊群的人
——因为温暖让我比任何人醒得更早
让我感激
让我用朝霞一样鲜润的嘴唇
对周围的陌生事物
——问安
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羞花还是闭月？当我 轻轻地揽过，这田畴上壮健的处女 让我轻轻，轻轻地掀开 那千层万层翠绿的裙裾 啊，我爱——我渴望看你赤裸 的心，而不是洁白的手臂 在遮掩。如果这羞涩 是春天隐秘的一半，花朵或天鹅 就是另一半。就是，敞开的语言 湖水覆舟的深处。惊愕么？ 也许是接受，是美—— 为欣赏者拉开的距离。是错象 我該独享。罪欲说：“我该悄悄地 酝酿，越过肉体的屏障。” 而心——那
梦到我父亲，一片左手写字的云 有药店玻璃的厚度 他穿着一件蓝色的雨衣 从一张老唱片的钢针转过的那条街上 经过洗染店，棺材行 距离我走向成长的那条街不远 他蓝色的骨骼还在召唤一辆有轨电车 我梦到每一条街口，都有一个父亲 投入父亲堆中扭打的背影 每一条街都在抵抗，每一个拐角 都在作證：就在街心 某一个父亲的舌头被拽出来 像拽出一条自行车胎那样…… 我父亲死后的全部时间正全速经
最近，我在思考诗歌的语言问题。根据初步的观察和思考，我把诗歌的语言分为意象语言、文化语言和自然语言三种类型。 意象语言就是用高密度多层次意象的叠加组合形成语言意象的多重结构，从而达到级数倍增强语言表现力的目的。例如李发模的诗歌《山野之门》中的句子：“一背太阳一背雨/一钩月色补衣纳鞋补风纳云”。背篓、太阳、雨叠加，钩月、补衣、纳鞋、风、云叠加，形成了语言意象的多层密集结构，用自由联想的排比和动词“
皮在走动 像一尾蚕在走动 皮在收缩 皮在舒展 皮于是继续走动 皮是内外接壤之地 皮是脆弱的证明 皮的光泽是时间的光泽 皮在松弛 时间依然紧绷 皮走走停停 皮走向無际之野 它打开缺口 任汁液 四处奔跑 皮是形式的见证 红润的青春 隐藏的文明 皮啊 皮啊 化成了一页纸片 假如它是一副手套 覆盖与揭开 有多么轻松
一个多年不见的朋友打来电话 某日他要经过我的城市 转车回他外省的老家 同行的还有另一人 也是我们多年的好友 只是这些年，老朋友们音讯全无 这真是一件开心的事，回忆当初 青春剽悍而又残酷 我到宾馆预定下最好的房间 备下好酒，计划故地重游 那一天，去车站迎接他们 我只看到给我电话的兄弟独自一人 却一脸疲态 背着一个黑色行李。那時白天快接近结束 暮色渐渐在城市上空升起 当他
我，一个狂想，充满深渊的魅力 偶然被你诞生。泥土和天空 二者合一，你把我叫作女人 并强化了我的身体 我是软得像水的白色羽毛体 你把我捧在手上，我就容纳这个世界 穿着肉体凡胎，在阳光下 我是如此炫目，使你难以置信 我是最温柔最懂事的女人 看穿一切却愿分担一切 渴望一个冬天，一个巨大的黑夜 以心为界，我想握住你的手 但在你的面前我的姿態就是一种惨败 当你走时，我的痛苦 要把
哭泣的孩子穿过田野 想着一个名字 一只乌鸦在他的前面飞着 这是夏季 最简单的伤口 特别在这样安静的事物中 牵牛的孩子 怀念着的东西 纯净有如闪闪发亮的白银 在夏季 飞着的乌鸦 仅仅是 一件旧物的影子 风，不要把他吹散 这样的孩子 应该小心地握在手中 被某个名字打破的孩子 应该有人收留 像捡起散落一地的坚果 并教會他辨认 爱情会躲闪的黑翅膀
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我发出一封信，石沉大海 后来我连续发出几封信，石沉大海 所以我干脆寄出一枚石头 在收信人一栏，我填上“大海” 我想，即使你收不到，它也許 会因为超重被退回 这也会给我的心带来片刻喜悦