探索与追问——浅谈《死无葬身之地》中的三个人物

来源 :戏剧丛刊 | 被引量 : 0次 | 上传用户:liuleizishen
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
2007年,上海戏剧学院排演了萨特的名剧《死无葬身之地》,引起了很大反响。今年,山东艺术学院戏剧学院又将该剧搬上了舞台。看过演出之后,心情久久不能平静,对这部陌生的戏剧作品沉思良久。虽然过去听说过这是一出“存在主义戏剧”,在戏剧分类上把该剧定为“境遇剧”。
其他文献
清初戏曲家李渔的十种曲剧作被视为“在商业上征服读者观众的主要道具之一”,它们“以浅显的语言,用符合广大群众欣赏习惯与审美趣味的形式,描述人们喜闻乐见的故事”。李渔的家班市场化经营模式使得其戏曲创作思想在十种曲中主要表现为其强烈的娱众意识和舞台意识:如别出新颖、翻奇出巧的结构情节,机趣横生、惟妙惟肖的戏剧语言,以及富有剧场效果、适于舞台搬演的“剧”的特色。从中我们可以看出这种特色与其“一夫不笑是吾忧
艺术科学是文化艺术基础性、前瞻性工作,是新时期文化建设的重要基石。加强艺术科学研究,着力推出代表我省最高水平、并在全国具有重要影响的艺术科研成果,是繁荣山东文化、建设经济文化强省的重要体现,对于推动文化创新、引导文化工作科学发展、服务文化艺术实践具有重要意义。  全省艺术科学重点课题立项、全省文化艺术科学优秀成果奖评选是做好艺术科学工作的重要平台和载体。经过九年的悉心建设,重点课题立项和优秀成果奖
柳琴戏是徐州本土唯一的剧种,柳琴戏流行于苏北、鲁南等地区,与安徽的泗州戏、山东的柳腔、茂腔等同属“拉魂腔”声腔体系。1953年,由徐州市文化主管部门,依据所用伴奏乐器柳叶琴