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不管在过去、现在还是将来，人类为了生存而牺牲自己是不可避免的。如果人类不去为了未来冒险，结果只是把更大的风险留给了子孙后代。《流浪地球》正是中国人在大荧幕上仰望星空的伊始。
“先 道个歉，原来一直觉得中国拍不出特别牛的硬科幻，看完《流浪地球》之后，‘00后’的孩子坐在座位上不愿意走，这是我看到最成功的一点。”在2月14日举行《流浪地球》观摩研讨会上，一向以“毒舌”著称的影评人谭飞坦诚地为这部影片点赞。
不逊色于《银翼杀手》《后天》的末世景象与《地心引力》《火星救援》的太空幻境，某些挑剔的观众被征服了，也有人对影片提出种种质疑。
不管如何，《流浪地球》取得了成功。它迈出了中国科幻电影扎实的一步，开始构建科幻影像领域关于中国的话语权。
中国格局与世界情怀
导演郭帆接下《流浪地球》的项目后，发现一切比想象的难得多。穿着紧身衣的超级英雄满宇宙飞、几百米高机器人与泰坦怪兽拳拳到肉……世界顶尖的科幻电影已将眼目欲求的极限搬上了银幕上，中国人的科幻片如何才能在“列强”林立的科幻世界占有一席之地而不违和？
他们思考的结果是，故事与角色必须“中国化”。《流浪地球》的原作本身就有着大量的中国本土文化支撑。太阳急速老化，未来不久将要毁灭地球，人类计划逃出太阳系，主张驾上宇宙飞船逃跑的“飞船派”与主张带着地球跑的“地球派”经过争论，最终以“地球派”的胜利而告终。
拯救人类的老梗已被好莱坞玩烂了，西方人的一贯遵循“飞船派”的套路：使用飞船进行星际移民，人员和维修设备要尽可能精简，而且要在另外的“新大陆”上开疆扩土，比如《星际穿越》。
但中国人有着绵亘的土地情怀，在农耕社会人们在土地上劳动收获，养成了对土地的依赖，诞生了对土地的信仰。最有代表性的便是“田”字，从甲骨文到楷体，方方正正，古代井田的形状从未更易;入土为安，更是中国人对于人生圆满的终极诉求。
关于“家”“国”的想象，土地不可分割，大禹治水和愚公移山，讲述的都是对土地不离不弃的“祖训”。在科幻世界的延展，就成了《流浪地球》中带着家园流浪的脑洞大开，这与诺亚方舟的末世救赎形成了文化分野。
“这是一部建立在中国文化背景上的科幻电影。它很好诠释了中国人对家园、土地的情感。”原作者刘慈欣这样评价《流浪地球》。片中，男主角刘启的绰号叫“刘户口”，来源是对“启”字的拆分，深层面是由户口想到重视土地的价值观。也有人调侃，可能是当初北京户口太难拿了吧。
在致力于表达现代中国的经验和情感的同时，影片亦为当下错综复雜的国际局势呈现了和平发展的希冀。
“对星空和宇宙没有兴趣的文明，不会有长远的发展，不管他们在地球上多么繁荣。”刘慈欣认为，不管在过去、现在还是将来，人类为了生存而牺牲自己是不可避免的。如果人类不去为了未来冒险，结果只是把更大的风险留给了子孙后代。《流浪地球》正是中国人在银幕上仰望星空的伊始。
戏里戏外的隐喻
一部现象级热片，又突破了中国贺岁片的传统故事叙事，涉足中国电影极少涉猎的科幻题材，《流浪地球》引发的争论接踵而至。
实际上，在最早曝出的预告片中，看到一瞥而过的“made in China”，有人担心《流浪地球》很可能沦为“太空战狼”，大大消解作为末世科幻电影的格局。影片上映后，人们的疑虑消除了。不过，仍然有观众认为吴京表演有一些“用力过猛”。
作为一部所谓的“硬核”科幻，必须与奇幻片画出明显的分界，至少要在科学基础上建立逻辑自洽的世界观。比如，阿西莫夫的机器人三定律，是“幻”的范畴，但由此进行的逻辑推导，却属于“科”的范畴。同样，“黑暗森林”理论之所以令人信服，是因为它有着较为严格的推理过程。
《流浪地球》最大的危机，来自于利用木星弹弓效应时，发动机受木星引力影响停止工作。既然流浪地球倾尽了人类所有的资源和智慧，为什么连木星引力将会引起引擎故障的后果都没有考虑，有人认为这是对“地球科学界和工程技术界的无情藐视”。
但也有人说，这一切都是人工智能莫斯预谋已久的阴谋。莫斯给了科学家错误的数据，明知地球逃不过木星引力，却让人类踏上流浪之旅，最后在木星那里逼迫人类实施“火种计划”，开启硅基生命的新时代。
“奢求人类永远保持理智是绝无可能的。”这是莫斯在被宇航员刘培强用一瓶伏特加“烧死”前说的“遗言”，充满了嘲讽与藐视的语气，冷峻得让人毛骨悚然。
按照剧情设定，那些没有中签的人无法进入地下城，等到100年后灾难发生，他们本可以活到自然死亡，结果因为流浪计划，他们提前进入无法生存的环境被活活冻死。电影对这些弱者不置一词，迫不及待地进入了对“主流趋势”的描述，因而其人文张力遭到削弱。
不过，这似乎是历史上最难解的“电车难题”，在长达半个世纪的探索中，科学家们仍未找到最为人所信服的终极答案。无论你坚持哪一边，都总会遭到一定程度上的“道德审判”。
“随着社会化分工与科学的进步，科学家、工程师们依赖于国家提供的财政预算支持，某种程度上，使他们倾向于宏大的国家叙事。这就造成了‘工业党’与‘小粉红’的第一波合流。”学者刘远举认为，这是《流浪地球》在“不能批评爱国电影”的舆论下，更深层次的价值观同盟。
值得注意的是，影片中联合政府究竟在哪里也引起了网友猜测。有人根据电影与原著所描述的细节，推断联合政府是在地球上而非空间站，他们支持“火种计划”，亦体现出一种大无畏的牺牲精神，这无疑是对人类命运共同体的最悲怆的诠释。
爆红背后的家国情结
2月13日，中国外交部发言人华春莹向外媒做《流浪地球》的“硬核推广”，引发热议。《流浪地球》被热捧，毫无疑问有家国情结的加持。刘远举认为：“电影情节并未过多强调家国主义。所以，家国情怀很大程度上是粉丝、舆论自己加戏，电影的价值观色彩被过度演绎了。”如果将《流浪地球》的成功放在国际格局中，“加戏”背后的民族心理中有关“崛起”的想象是有迹可循的。
科幻起源于西方，科幻片在西方的文化中有深厚的历史沿革。在中国影视作品中，这类元素极为稀少。曾经浅显的尝试，却沦为不堪的往事。
那是1980年，中国拍出了第一部科幻片《珊瑚岛上的死光》。“文革”刚结束，人们通过逐渐开启的国门窥见了自身与外界的巨大差距，大多数人艳羡国外自然科学的发达，《珊瑚岛上的死光》便是国人写给科幻世界的“情书”。
当时连个“核爆炸”镜头都没有办法拍出来，技术人员苦思冥想很多天后，用黄沙倒入装满清水的玻璃缸，拍下了黄土在水中散开的画面，再把画面翻转，就变成了“蘑菇云”扩散的特效。在国际影展上，有外国人看后哈哈大笑：激光武器发出的光是白色的，红色的激光不是来搞笑的吗？
实际上，这部电影仅仅是披着科学外衣在“反击国际商业霸权”，在彼时的国际格局和科学水平下，即便中国拍出了《星球大战》，恐怕也是“五毛钱特效”加违和的天宫神仙妖怪大乱斗。科幻电影不单单是科技的结晶，背后还隐藏着关乎文化根基与综合国力的因素。
正如刘慈欣所言，今天的中国有着强烈的“未来感”。科技创新的“中国浪潮”让世界侧目，也打开了中国人对于科学的认知。世界领先的高铁技术与宇宙空间技术、贵州的“中国天眼”，人们不断提升的科学素养与对娱乐消费的热情……不断将公众推向更为深厚的科学土壤，为科幻人、电影人提供更多更好的中国经验、中国故事，拓展人类对于未来的想象空间。
科幻巨制需要精益求精的标准化制作流程，而这些与一个国家的工业、科技水平与行业精分程度休戚相关。《流浪地球》像一个新坐标，明晰了中国科幻电影的新旧交界，它的成功，让类型片有了参考的样本。相信在不久的将来，中国科幻片在“幻”的自洽性与“科”的合理性以及价值观的呈现上，都会有更多提升。
“先 道个歉，原来一直觉得中国拍不出特别牛的硬科幻，看完《流浪地球》之后，‘00后’的孩子坐在座位上不愿意走，这是我看到最成功的一点。”在2月14日举行《流浪地球》观摩研讨会上，一向以“毒舌”著称的影评人谭飞坦诚地为这部影片点赞。
不逊色于《银翼杀手》《后天》的末世景象与《地心引力》《火星救援》的太空幻境，某些挑剔的观众被征服了，也有人对影片提出种种质疑。
不管如何，《流浪地球》取得了成功。它迈出了中国科幻电影扎实的一步，开始构建科幻影像领域关于中国的话语权。
中国格局与世界情怀
导演郭帆接下《流浪地球》的项目后，发现一切比想象的难得多。穿着紧身衣的超级英雄满宇宙飞、几百米高机器人与泰坦怪兽拳拳到肉……世界顶尖的科幻电影已将眼目欲求的极限搬上了银幕上，中国人的科幻片如何才能在“列强”林立的科幻世界占有一席之地而不违和？
他们思考的结果是，故事与角色必须“中国化”。《流浪地球》的原作本身就有着大量的中国本土文化支撑。太阳急速老化，未来不久将要毁灭地球，人类计划逃出太阳系，主张驾上宇宙飞船逃跑的“飞船派”与主张带着地球跑的“地球派”经过争论，最终以“地球派”的胜利而告终。
拯救人类的老梗已被好莱坞玩烂了，西方人的一贯遵循“飞船派”的套路：使用飞船进行星际移民，人员和维修设备要尽可能精简，而且要在另外的“新大陆”上开疆扩土，比如《星际穿越》。
但中国人有着绵亘的土地情怀，在农耕社会人们在土地上劳动收获，养成了对土地的依赖，诞生了对土地的信仰。最有代表性的便是“田”字，从甲骨文到楷体，方方正正，古代井田的形状从未更易;入土为安，更是中国人对于人生圆满的终极诉求。
关于“家”“国”的想象，土地不可分割，大禹治水和愚公移山，讲述的都是对土地不离不弃的“祖训”。在科幻世界的延展，就成了《流浪地球》中带着家园流浪的脑洞大开，这与诺亚方舟的末世救赎形成了文化分野。
“这是一部建立在中国文化背景上的科幻电影。它很好诠释了中国人对家园、土地的情感。”原作者刘慈欣这样评价《流浪地球》。片中，男主角刘启的绰号叫“刘户口”，来源是对“启”字的拆分，深层面是由户口想到重视土地的价值观。也有人调侃，可能是当初北京户口太难拿了吧。
在致力于表达现代中国的经验和情感的同时，影片亦为当下错综复雜的国际局势呈现了和平发展的希冀。
“对星空和宇宙没有兴趣的文明，不会有长远的发展，不管他们在地球上多么繁荣。”刘慈欣认为，不管在过去、现在还是将来，人类为了生存而牺牲自己是不可避免的。如果人类不去为了未来冒险，结果只是把更大的风险留给了子孙后代。《流浪地球》正是中国人在银幕上仰望星空的伊始。
戏里戏外的隐喻
一部现象级热片，又突破了中国贺岁片的传统故事叙事，涉足中国电影极少涉猎的科幻题材，《流浪地球》引发的争论接踵而至。
实际上，在最早曝出的预告片中，看到一瞥而过的“made in China”，有人担心《流浪地球》很可能沦为“太空战狼”，大大消解作为末世科幻电影的格局。影片上映后，人们的疑虑消除了。不过，仍然有观众认为吴京表演有一些“用力过猛”。
作为一部所谓的“硬核”科幻，必须与奇幻片画出明显的分界，至少要在科学基础上建立逻辑自洽的世界观。比如，阿西莫夫的机器人三定律，是“幻”的范畴，但由此进行的逻辑推导，却属于“科”的范畴。同样，“黑暗森林”理论之所以令人信服，是因为它有着较为严格的推理过程。
《流浪地球》最大的危机，来自于利用木星弹弓效应时，发动机受木星引力影响停止工作。既然流浪地球倾尽了人类所有的资源和智慧，为什么连木星引力将会引起引擎故障的后果都没有考虑，有人认为这是对“地球科学界和工程技术界的无情藐视”。
但也有人说，这一切都是人工智能莫斯预谋已久的阴谋。莫斯给了科学家错误的数据，明知地球逃不过木星引力，却让人类踏上流浪之旅，最后在木星那里逼迫人类实施“火种计划”，开启硅基生命的新时代。
“奢求人类永远保持理智是绝无可能的。”这是莫斯在被宇航员刘培强用一瓶伏特加“烧死”前说的“遗言”，充满了嘲讽与藐视的语气，冷峻得让人毛骨悚然。
按照剧情设定，那些没有中签的人无法进入地下城，等到100年后灾难发生，他们本可以活到自然死亡，结果因为流浪计划，他们提前进入无法生存的环境被活活冻死。电影对这些弱者不置一词，迫不及待地进入了对“主流趋势”的描述，因而其人文张力遭到削弱。
不过，这似乎是历史上最难解的“电车难题”，在长达半个世纪的探索中，科学家们仍未找到最为人所信服的终极答案。无论你坚持哪一边，都总会遭到一定程度上的“道德审判”。
“随着社会化分工与科学的进步，科学家、工程师们依赖于国家提供的财政预算支持，某种程度上，使他们倾向于宏大的国家叙事。这就造成了‘工业党’与‘小粉红’的第一波合流。”学者刘远举认为，这是《流浪地球》在“不能批评爱国电影”的舆论下，更深层次的价值观同盟。
值得注意的是，影片中联合政府究竟在哪里也引起了网友猜测。有人根据电影与原著所描述的细节，推断联合政府是在地球上而非空间站，他们支持“火种计划”，亦体现出一种大无畏的牺牲精神，这无疑是对人类命运共同体的最悲怆的诠释。
爆红背后的家国情结
2月13日，中国外交部发言人华春莹向外媒做《流浪地球》的“硬核推广”，引发热议。《流浪地球》被热捧，毫无疑问有家国情结的加持。刘远举认为：“电影情节并未过多强调家国主义。所以，家国情怀很大程度上是粉丝、舆论自己加戏，电影的价值观色彩被过度演绎了。”如果将《流浪地球》的成功放在国际格局中，“加戏”背后的民族心理中有关“崛起”的想象是有迹可循的。
科幻起源于西方，科幻片在西方的文化中有深厚的历史沿革。在中国影视作品中，这类元素极为稀少。曾经浅显的尝试，却沦为不堪的往事。
那是1980年，中国拍出了第一部科幻片《珊瑚岛上的死光》。“文革”刚结束，人们通过逐渐开启的国门窥见了自身与外界的巨大差距，大多数人艳羡国外自然科学的发达，《珊瑚岛上的死光》便是国人写给科幻世界的“情书”。
当时连个“核爆炸”镜头都没有办法拍出来，技术人员苦思冥想很多天后，用黄沙倒入装满清水的玻璃缸，拍下了黄土在水中散开的画面，再把画面翻转，就变成了“蘑菇云”扩散的特效。在国际影展上，有外国人看后哈哈大笑：激光武器发出的光是白色的，红色的激光不是来搞笑的吗？
实际上，这部电影仅仅是披着科学外衣在“反击国际商业霸权”，在彼时的国际格局和科学水平下，即便中国拍出了《星球大战》，恐怕也是“五毛钱特效”加违和的天宫神仙妖怪大乱斗。科幻电影不单单是科技的结晶，背后还隐藏着关乎文化根基与综合国力的因素。
正如刘慈欣所言，今天的中国有着强烈的“未来感”。科技创新的“中国浪潮”让世界侧目，也打开了中国人对于科学的认知。世界领先的高铁技术与宇宙空间技术、贵州的“中国天眼”，人们不断提升的科学素养与对娱乐消费的热情……不断将公众推向更为深厚的科学土壤，为科幻人、电影人提供更多更好的中国经验、中国故事，拓展人类对于未来的想象空间。
科幻巨制需要精益求精的标准化制作流程，而这些与一个国家的工业、科技水平与行业精分程度休戚相关。《流浪地球》像一个新坐标，明晰了中国科幻电影的新旧交界，它的成功，让类型片有了参考的样本。相信在不久的将来，中国科幻片在“幻”的自洽性与“科”的合理性以及价值观的呈现上，都会有更多提升。