[摘 要]戏剧作品影视剧本中人物关系的设计，是创作者在丰富多彩的现实生活中汲取了大量的创作素材之后，开始准备进入创作思维的过程中，它是与人物的形象、情节结构、场面细节等一起孕育产生的。之后，又不断地按照主题的意蕴、情节的安排和塑造典型形象等等原因的需要，调整、丰富最初的人物关系设计。因此人物关系设计作为一个剧本总体构思的一部分，它渗透在创作思维活动不断深入的全过程，直至整个作品创作活动的结束。本文通过大量的影视剧实例，试图归纳影视剧中建构人物关系的方法。
　　[关键词]人物关系；關系网；变化发展
　　中图分类号：G922 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）30-0283-01
　　一、建构人物关系网
　　戏剧在现实生活中，我们不难意识到，人物关系是纵横交错的，这就会形成蜘蛛网似的人物关系网。作为编剧，要更善于把人物置身于复杂而又紧密的人物关系网中，这样，人物才能形象生动，表达出剧作者想要表现的东西。将所有的人物关系都归入一个紧密联系的系统当中，使得人物关系牵一发而动全身，对于人物的性格、情感的刻画十分有利，也更符合剧作结构集中紧密的要求。比如，在电影《青春梦工厂》中，四个男生阿肥、胶布、Jason与志安打算众筹到三十万，从日本请来一位AV女星来拍摄影片，通过拍戏和她发生关系。四个人的这一关系网，使得人物都关系网所勾连，所有的人物都会因为彼此的一个小行动而产生新的事件，而新的事件又反过来对剧作中的人物产生影响，甚至改变剧作中某些人物的行动，而且在关系网交织的体现下，各个人物的性格特征都被充分地展现，令人啼笑皆非。
　　二、制造人物关系中的多重因素和对立因素
　　在设计人物关系时，不应该把人物关系设计得过于单一，如单纯的伴侣关系、朋友关系等，而应该将人物关系设计得在编制人物关系的时候，一般不要把人物关系编制得太单一，而应该让人物关系多重甚至是对立。多重，是指人物与人物关系有多重关系，而不只是一种。所谓对立，是指人物与人物之间的多重关系中，其中有一些是不相容的。多重且对立的人物关系很容易让人物处于一种分裂的状态，从而显示出人物复杂的内心世界，这样人与人之间的关系才显得复杂丰厚，为创作戏剧性因素创造有利的条件。这样，作品才会好看，人物才会丰满。
　　例如，《公主复仇记》中，在香港这个繁华都市中，周筱兰、陈蕙贞与钟志健三人间的情感纠葛中表现出来的人物的多重与对立的关系。一开始，观众会认为周筱兰和陈蕙贞是单纯的情敌关系，她们分别是钟志健的前任与现任，两人都深爱着钟志健，并因此而相妒相斗、暗自较量，但随着情节的发展，我们会发现两人不仅仅是情敌，同时也是伙伴，两人联手向“钟志健”复仇。在这样多重、对立的人物关系下，故事一波三折，十分有趣。
　　三、关注人物关系的发展变化中的多重性与曲折性
　　在现实生活中我们会注意到，人物与人物之间的关系会随着时间或者一些事而发生变化。因此，在剧本创作中，我们同样应该对于人物关系的发展变化给予重视，人物关系的发展变化，是戏剧塑造人物不可忽视的环节。
　　一成不变的人物关系没有任何看点，激不起观众的兴趣。因此，在剧本创作中，随着剧情的发展，许多重要的人物关系，我们必须让它们发生变化，这种变化，包括两个基本方向，人物之间的关系更加紧密或是人物之间的关系疏远。但同时也应该注意，虽然变化基本上是这两个方面，但在具体的创作中，不能如此单一地直接表现。人物关系的变化应该是曲折变化发展的，可能一个阶段人物之间变得十分亲密，而另一个阶段却因为种种原因变得疏远乃至对立，如此反复，才能激发观众的情感变化。例如，在《情满四合院》中，何玉柱与秦淮茹多年来相互扶持，观众都认为二人该理所应当地在一起的时候，原先看不起何玉柱的娄晓娥却突然“杀出来”成为何玉柱的初恋，原本时常帮助秦淮茹的娄晓娥，在这个时候成为了秦淮茹的情敌。
　　四、选择最具表现力的关系
　　在影视作品中，只有具有表现力的人物关系才能体现出创作者想要表现的人性深刻内涵，因此剧中的人物关系必须要有具体性，具体产生特殊，特殊性才是戏剧人物关系的最终要求。
　　影片《弓》中，老人既扮演着一个养父的角色，同时又扮演着未婚夫的角色，年轻的大学生既是少女爱恋的对象，又是她的救赎者。人性中的欲望充斥着整个影片。影片《法庭内外》中，女法官尚勤与罪犯夏欢及他的父母之间都有很深的个人关系：是夏副主任一手把尚勤培养成一个人民法官的，而夏欢这个罪犯又是她看着长大的，她与夏家过去亲密无间，过从甚密，夏欢还常常亲呢地叫她“法官阿姨”。通过这样的人物关系，使尚勤处于国法和人情的矛盾之中，不但增加了剧作反映生活的深度，而且十分巧妙生动地描绘出了尚勤刚正不阿，铁面无私，执法如山的性格特征。只有具体的人物关系才是最具魅力的人物关系。换句话说，普遍的人物关系在剧作中永远都必须表现为特殊性的人物关系，才能对塑造人物起到强烈的刻画作用。
　　五、关系与关系的相互作用
　　人物与人物之间会产生一定的人物关系，而人物关系与人物关系之间也会产生某种内在的联系。例如，最为典型的“三角恋爱式”，例如，在影片《假如爱有天意中》，梓希与尚民互相暗恋着对方，梓希与秀景是朋友关系，两人同时喜欢着尚民。尚民与秀景之间又是表面上的恋爱关系。在影片《雏菊》中，国际刑警正佑正在执行追捕逃犯的任务，而他的心却被偶遇的画家惠瑛所捕获。谁料被他追捕的杀手朴义，与他爱上了同一个女人。纠缠在三人之间的命中注定的爱情，从此开始。在这样纠缠的三角恋爱中，观众的心时时刻刻被剧中的人物关系与关系牵引着。
　　六、协调主要人物与次要人物的关系
　　剧本的结构对于戏剧剧本的创作有着极其重要的意义，剧作的结构要合理安排，要确立结构的中心，同时兼顾其它各个部分。同样的，在剧作的人物关系安排中，也要注意协调主要人物和次要人物的关系。我们要明白，“次要人物对主要人物起烘托的作用当然不可忽视，但同时也要表现出除此之外次要人物独立的人物价值。”①
　　例如2003年版的《倚天屠龙记》中的周芷若、《甄嬛传》中的华妃，她们虽也心狠手辣，但敢爱敢恨，愿意为了自己的爱人不惜牺牲一切的性格特征，也让她们圈粉无数。
　　注释
　　①蹇河沿.《编剧的艺术》[M].云南大学出版社，2010.
　　作者简介
　　秦乔楠（1994——），女，汉族，甘肃武威人，在校研究生，单位：云南艺术学院戏剧学院戏剧影视编剧专业，研究方向：戏剧影视编剧。