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如果说唐代绘画是飘在唐诗上的浪漫，那么宋代绘画就是唱在宋词里的生活。两宋的扇面书画，是两宋绘画艺术中的瑰宝，它小中见大，咫尺千里。一时天下画家名手纷纷研习笔墨，形成了蔚为壮观的艺术景象，正式开启了扇面绘画从“书画之于扇面”发展到“扇面之于书画”的演变过程。北宋李成、郭忠恕、许道宁、郭熙、赵令穰，南宋马和之、朱锐、苏汉臣、刘宗古、刘松年、马远、夏圭、马麟、林椿、吴炳、李嵩等都擅画扇画。宋代扇画作品数量众多，技艺精湛，传世精品数量也相当惊人。《宣和画谱》记载宋代的团扇花鸟画作品就有两千件以上。北京故宫博物院藏《宋人画册》，在收录的100幅宋人作品中，就有67幅以团扇为形制；上海博物馆藏《两宋画册》有45幅团扇作品；《中国美术全集》绘画篇两宋卷中也收录有43幅之多。现将北京故宫博物院所藏部分团扇赏析如下：
北宋，赵佶《枇杷山鸟图》（图1），绢本，墨笔。长22.6、宽24.5厘米。款押“天下一人”，钤“御书”朱文葫芦形印。裱边题签：“宋宣和枇杷山鸟”。鉴藏印钤“宣统御览之宝”，中缝钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”朱文印各一方。对开有乾隆御题诗：“结实圆而椭，枇杷因以名。徒传象厥体，奚必问其声。鸟自讬形稳，蝶还翻影轻。宣和工位置，何事失东京。”图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。
南宋，梁楷《疏柳寒鸦图》（图2），绢本，设色。长26.4、宽24.2厘米。款识“梁楷”。图绘枯柳疏枝，两只乌鸦栖息于树干上，一只低头啄食，一只仰望高空，与远处的飞鸦呼应成趣，另有一只飞临树干。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来，四只寒鸦形神各异。
南宋，林椿《葡萄草虫图》（图3），绢本，设色。长26.5、宽27.8厘米。款识“林椿”。图绘葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、蝈蝈伏于藤蔓绿叶间。
南宋，夏圭《松溪泛月图》（图4），绢本，设色。长24.7、宽25.2厘米。款识“夏圭”，钤“黔宁王子子孙孙保之”一印。近景几株松树，渔翁泛舟江上，明月高悬，烟波浩淼，水天一色。简洁的用笔，渲染出深远的意境。
南宋，佚名《柳溪归牧图》（图5）。绢本，淡设色。长23.4、宽24厘米。无款。曾经明人项元汴，清人耿昭忠、庞元济等人收藏。图画一母牛呼犊过溪时的情景，牧童骑着母牛趟过春溪，牛犊迟迟不敢下水，站在溪边抖蹄鸣叫，有小写意的风格。
南宋，佚名《柳塘牧马图》（图6），绢本，设色。长 23.5、宽25.6厘米。幅上钤 “真赏”、“会侯珍藏”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”等印17方。《虚斋名画录》著录。内容描绘女真人在水塘浴马时的喧闹情景，扇面上绘二十多个人，五十多匹马，而姿态活跃异常，用笔纤细如绳。
南宋，佚名《天末归帆图》（图7），绢本，设色。长24.2、宽25.5厘米。无款。钤“信公真赏”、“会侯珍藏”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”等印多方。画面布局极其简略，仅下部画斜坡蓼花，江边停泊小舟，渔夫正在垂钓，远山淡墨一抹，景色清旷萧疏。
南宋，佚名《遥岭烟霭图》（图8），绢本，水墨。长23.5、宽24.2厘米。画中钤有“卞令之鉴宝”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”藏印两方。画面近景是一片小丘和八棵大树，在淡淡的雾色中，杂草丛生。大树前后左右错落有序，或盘根错落，紧紧相依。近处的枝干清晰，远处的似身着迷雾，姿态婀娜飘逸。
南宋，佚名《白头丛竹图》（图9）。绢本，设色。长25.4、宽 28.9厘米。无款。钤鉴藏印“佟氏家藏”。《石渠宝笈三编》著录。图绘小竹数竿，清翠嫩绿，两只白头鹎栖于枝头，一只低头梳理羽毛，一只遥视前方。竹用双钩填彩画法，笔墨缜密严谨，色调沉着。山雀用淡彩层层晕染，再以尖毫细笔绘出绒羽，刻画准确，富有毛绒质感。
南宋，佚名《春江帆饱图》（图10），绢本，设色。长 25.8、宽27厘米。裱边钤藏印“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”。对幅为清乾隆御题诗：“春水放春舟，风帆趁溯游。可知事逢顺，须念盛当忧。画有具深意，观无待远求。神筌诚独出，讵止法营邱。”钤印“八征耄念之宝”。图中描绘冬末春初的古渡头，江滨停泊着航船，树下茅舍错落，远处两艘客船鼓帆而至，给冷寂的画面带来一派生意。
南宋，佚名《红蓼水禽图》（图11），绢本，设色。长25.2、宽26.8厘米。无款识。对开有明代著名收藏家耿昭忠题记：“传写物态，蔚有生意，徐崇矩岂惟不坠祖风，真可领袖后学。襄平耿昭忠题。” 钤鉴藏印 “真赏”、“都尉耿信公书画之章”、“公”、“信公珍赏”、“丹诚”、“宜尔子孙”、“汉水耿会侯书画之章”、“漱六主人”、“陈定”、“项子京家珍藏”、“墨林秘玩”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”。裱边钤“信公监定珍藏”。存《名笔集胜》册中。《虚斋名画录》著录。此图写江南水边稻田小景，从极其平凡的题材中，创造出引人入胜的艺术形象。水禽和红蓼设色鲜丽，工笔细写。
南宋，佚名《碧桃图》（图12），绢本，设色。长 24.8、宽27厘米。无款。钤鉴藏印“于”、“腾”、“阿蒙精赏”三方。图绘两枝碧桃，枝上桃花或吐露盛开，或含苞待放。用笔精细，设色淡雅，画面虽小，意趣无穷。
南宋，佚名《秋江暝泊图》（图13）， 绢本，设色。长23.7、宽24.3厘米。有“御书之宝”、“信公珍赏”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”等印。图绘江岸秋树深茂，远山隐约隆起，烟雾锁江，孤舟泊岸，极具旷远苍茫之势。
南宋，张茂《双鸳鸯图》（图14），绢本，设色。长24.4、宽18.3厘米。款识“张茂”。《石渠宝笈初编》著录。图选取一丛芦苇蓼草探入画面，枝叶稀疏，叶留残雪。一对鸳鸯破水而行，游向苇丛。一只鹡鸰轻栖于苇秆，与俯冲而下的另一只遥相呼应。在构图上颇得小景见大之妙。
南宋，佚名《猿猴摘果图》（图15），绢本，设色。长25、宽25.6厘米。钤“黔宁王子子孙孙永保之”、“都尉耿信公书画之章”、“信公珍藏”、“安国珍玩”等印多方。对幅有清代著名收藏家耿昭忠题记。《石渠宝笈》著录。画面描绘岩石、果树和坡岸，突显了在果树上或栖或摘果的猿猴动静之态。画法清劲灵动，富于变化。
南宋，佚名《竹林拨阮图》（图16），绢本，设色。长22.7、宽24.5厘米。原载《四朝选藻册》，曾经清内府收藏。图绘溪边竹林下三文士，姿态各异。衬景丛竹老树，疏密、远近、浓淡相间，错落有致。
南宋，佚名《长桥卧波图》（图17），绢本，设色 。长24、宽26.2厘米。无款印。 钤收藏印“仪周珍藏”。《石渠宝笈三编》著录。图中高架平湖的木桥刻画精微，与波澜不兴的水纹相映成趣，画面大片的空白使得作品兼具坚实与空灵之美。
北宋，赵佶《枇杷山鸟图》（图1），绢本，墨笔。长22.6、宽24.5厘米。款押“天下一人”，钤“御书”朱文葫芦形印。裱边题签：“宋宣和枇杷山鸟”。鉴藏印钤“宣统御览之宝”，中缝钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”朱文印各一方。对开有乾隆御题诗：“结实圆而椭，枇杷因以名。徒传象厥体，奚必问其声。鸟自讬形稳，蝶还翻影轻。宣和工位置，何事失东京。”图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。
南宋，梁楷《疏柳寒鸦图》（图2），绢本，设色。长26.4、宽24.2厘米。款识“梁楷”。图绘枯柳疏枝，两只乌鸦栖息于树干上，一只低头啄食，一只仰望高空，与远处的飞鸦呼应成趣，另有一只飞临树干。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来，四只寒鸦形神各异。
南宋，林椿《葡萄草虫图》（图3），绢本，设色。长26.5、宽27.8厘米。款识“林椿”。图绘葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、蝈蝈伏于藤蔓绿叶间。
南宋，夏圭《松溪泛月图》（图4），绢本，设色。长24.7、宽25.2厘米。款识“夏圭”，钤“黔宁王子子孙孙保之”一印。近景几株松树，渔翁泛舟江上，明月高悬，烟波浩淼，水天一色。简洁的用笔，渲染出深远的意境。
南宋，佚名《柳溪归牧图》（图5）。绢本，淡设色。长23.4、宽24厘米。无款。曾经明人项元汴，清人耿昭忠、庞元济等人收藏。图画一母牛呼犊过溪时的情景，牧童骑着母牛趟过春溪，牛犊迟迟不敢下水，站在溪边抖蹄鸣叫，有小写意的风格。
南宋，佚名《柳塘牧马图》（图6），绢本，设色。长 23.5、宽25.6厘米。幅上钤 “真赏”、“会侯珍藏”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”等印17方。《虚斋名画录》著录。内容描绘女真人在水塘浴马时的喧闹情景，扇面上绘二十多个人，五十多匹马，而姿态活跃异常，用笔纤细如绳。
南宋，佚名《天末归帆图》（图7），绢本，设色。长24.2、宽25.5厘米。无款。钤“信公真赏”、“会侯珍藏”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”等印多方。画面布局极其简略，仅下部画斜坡蓼花，江边停泊小舟，渔夫正在垂钓，远山淡墨一抹，景色清旷萧疏。
南宋，佚名《遥岭烟霭图》（图8），绢本，水墨。长23.5、宽24.2厘米。画中钤有“卞令之鉴宝”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”藏印两方。画面近景是一片小丘和八棵大树，在淡淡的雾色中，杂草丛生。大树前后左右错落有序，或盘根错落，紧紧相依。近处的枝干清晰，远处的似身着迷雾，姿态婀娜飘逸。
南宋，佚名《白头丛竹图》（图9）。绢本，设色。长25.4、宽 28.9厘米。无款。钤鉴藏印“佟氏家藏”。《石渠宝笈三编》著录。图绘小竹数竿，清翠嫩绿，两只白头鹎栖于枝头，一只低头梳理羽毛，一只遥视前方。竹用双钩填彩画法，笔墨缜密严谨，色调沉着。山雀用淡彩层层晕染，再以尖毫细笔绘出绒羽，刻画准确，富有毛绒质感。
南宋，佚名《春江帆饱图》（图10），绢本，设色。长 25.8、宽27厘米。裱边钤藏印“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”。对幅为清乾隆御题诗：“春水放春舟，风帆趁溯游。可知事逢顺，须念盛当忧。画有具深意，观无待远求。神筌诚独出，讵止法营邱。”钤印“八征耄念之宝”。图中描绘冬末春初的古渡头，江滨停泊着航船，树下茅舍错落，远处两艘客船鼓帆而至，给冷寂的画面带来一派生意。
南宋，佚名《红蓼水禽图》（图11），绢本，设色。长25.2、宽26.8厘米。无款识。对开有明代著名收藏家耿昭忠题记：“传写物态，蔚有生意，徐崇矩岂惟不坠祖风，真可领袖后学。襄平耿昭忠题。” 钤鉴藏印 “真赏”、“都尉耿信公书画之章”、“公”、“信公珍赏”、“丹诚”、“宜尔子孙”、“汉水耿会侯书画之章”、“漱六主人”、“陈定”、“项子京家珍藏”、“墨林秘玩”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”。裱边钤“信公监定珍藏”。存《名笔集胜》册中。《虚斋名画录》著录。此图写江南水边稻田小景，从极其平凡的题材中，创造出引人入胜的艺术形象。水禽和红蓼设色鲜丽，工笔细写。
南宋，佚名《碧桃图》（图12），绢本，设色。长 24.8、宽27厘米。无款。钤鉴藏印“于”、“腾”、“阿蒙精赏”三方。图绘两枝碧桃，枝上桃花或吐露盛开，或含苞待放。用笔精细，设色淡雅，画面虽小，意趣无穷。
南宋，佚名《秋江暝泊图》（图13）， 绢本，设色。长23.7、宽24.3厘米。有“御书之宝”、“信公珍赏”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”等印。图绘江岸秋树深茂，远山隐约隆起，烟雾锁江，孤舟泊岸，极具旷远苍茫之势。
南宋，张茂《双鸳鸯图》（图14），绢本，设色。长24.4、宽18.3厘米。款识“张茂”。《石渠宝笈初编》著录。图选取一丛芦苇蓼草探入画面，枝叶稀疏，叶留残雪。一对鸳鸯破水而行，游向苇丛。一只鹡鸰轻栖于苇秆，与俯冲而下的另一只遥相呼应。在构图上颇得小景见大之妙。
南宋，佚名《猿猴摘果图》（图15），绢本，设色。长25、宽25.6厘米。钤“黔宁王子子孙孙永保之”、“都尉耿信公书画之章”、“信公珍藏”、“安国珍玩”等印多方。对幅有清代著名收藏家耿昭忠题记。《石渠宝笈》著录。画面描绘岩石、果树和坡岸，突显了在果树上或栖或摘果的猿猴动静之态。画法清劲灵动，富于变化。
南宋，佚名《竹林拨阮图》（图16），绢本，设色。长22.7、宽24.5厘米。原载《四朝选藻册》，曾经清内府收藏。图绘溪边竹林下三文士，姿态各异。衬景丛竹老树，疏密、远近、浓淡相间，错落有致。
南宋，佚名《长桥卧波图》（图17），绢本，设色 。长24、宽26.2厘米。无款印。 钤收藏印“仪周珍藏”。《石渠宝笈三编》著录。图中高架平湖的木桥刻画精微，与波澜不兴的水纹相映成趣，画面大片的空白使得作品兼具坚实与空灵之美。