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无论是宫灯还是《槃花》,都是古代中国人民从自然与生活实践中获得灵感而创造出的杰出艺术品.在历史的长河中,它们的重要性逐渐得到认证,这也是人民智慧、创造力与文化实力逐步得到认可的过程.因此《槃花》不仅是紫砂壶艺术的代表,更是中国科技、艺术、文化发展中的代表作品.
浅谈紫砂壶《槃花》的造型特色
【摘 要】
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无论是宫灯还是《槃花》,都是古代中国人民从自然与生活实践中获得灵感而创造出的杰出艺术品.在历史的长河中,它们的重要性逐渐得到认证,这也是人民智慧、创造力与文化实力逐步得到认可的过程.因此《槃花》不仅是紫砂壶艺术的代表,更是中国科技、艺术、文化发展中的代表作品.
【出 处】
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陶瓷科学与艺术
【发表日期】
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2021年12期
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宜兴的紫砂艺人们充分的利用自己的聪明才智和巧夺天工的双手,把紫砂的全手工成型这一特点展示的淋漓尽致,更加符合我们国人低调内敛的性格特征.通过紫砂包罗万象的造型变化,也让我们徜徉在中国传统文化的海洋之中,领略紫砂艺术的无穷魅力.从整体上来看这件紫砂艺术作品《宝菱壶》,根据菱花的形态细节放大,抽象的演绎出来之后,经过世世代代的紫砂艺人长期的传承和创新,形成了今天比较固定的造型,然后在保持筋纹特征的基础之上,广泛的延伸出来许多的器型,让我们在喝茶品茗的过程之中,可以感受到中国传统紫砂艺术的节奏感和韵律之美.
当我们欣赏一件紫砂艺术作品的时候,除了关注泥料的纯正稀缺程度、工艺的精细程度、器型的和谐等等之外,更为重要的就是蕴含其中的精气神韵和文化内涵,特别是紫砂本来的肌理和特质就非常符合我们国人的艺术审美,从而更好地领悟其中的文化内涵.从整体上来看这件紫砂艺术作品《玉带提梁壶》,作者把紫砂方器的特点展示得淋漓尽致,尽管在日常的制壶之中,方器所要耗费的时间和精力更多,但是还有许多的壶友对其一见钟情,也从中折射出我们国人的那种刚正不阿的秉性,再加上提梁的设计,也是紫砂方器刚柔相济的艺术风格的一种最为直观的体现,其中也
《群英会》是以常见植物“竹”为创作题材进行仿生设计,并分别以段泥、紫泥、绿泥为原材料进行制作,呈现了紫砂泥最原始本真的色质,并通过壶身上的竹枝竹叶装饰还原了自然的原貌,文雅有之,妙趣更是横生.
在《彪炳千秋》中作者借用动物的肢体和神态,表达人文意趣和情感,玲珑多巧,内蕴丰富,作者注重材质的运用色彩和效果,在紫砂的语言中注入雕塑作品的精和魂,作品精致而生动,内敛而实用.
《包容壶》的创新也说明了此种壶型极强的可塑性.手工艺人根据实用性与艺术性对壶进行造型结构上的调整,不仅使壶呈现出新的特点,更使传统技艺得到了传承与发展.此件《包容壶》紫砂壶让我们看到了《包容壶》温柔、博大的一面,也见证了紫砂壶明丽与清新的一面.
紫砂作品《清风竹韵》,就像隐居山中的道士,壶身如一弯明亮的半月,携着清风如梦来.截盖,壶流和壶把皆以竹段为形制,做工精巧逼真,安静之中赋予动感.竹的趣味在一把壶上,形成非常贴切的设计语言.
《四方抽角仿鼓壶》饱满的壶身,因为抽角的处理,线条更加的清洗有劲,抽角形成的四个块面也是富有张力,骨肉亭匀.壶嘴与壶把也都是刚正挺直的曲面组成,棱角分明,又顺畅柔和.整壶在线条的流转中显示出了方与圆的完美艺术.
《福善六方》在造型上参考了“大彬六方”,不过线条更加的硬朗流畅,给人一种坚强、坚韧不拔的感觉.根据此壶的造型特点,正好与传统美德中“善”的品格特征相吻合,配合以独具匠心的瑞兽雕塑,更是把此壶的简洁质朴的特点彰显得恰到好处.
在“双循环”新发展格局背景下,湖北省要实现打造内陆开放高地的目标,应重视打通长江经济带、“一带一路”多式联运通道,构建有机衔接的综合交通枢纽体系.在阐述湖北省铁水联运设施现状基础上,结合腹地产业发展需求与货源市场分布,对武汉港、黄石港、宜昌港、荆州港等港区形成的重点线路运营成本与时效进行分析,提出湖北省铁水联运发展重点线路总体思路和方案,以实现充分利用长江黄金水道和铁路枢纽作用,推进运输结构调整及促进物流业降本增效的目的 .