【摘 要】
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自“永明”以降,历代谈诗都必论声律,于是渐渐有了“音乐美”一说,又不知何时撰文也奢谈起音乐美来,及至乐府、律绝、曲子词等渐次不入乐,这个“音乐美”的内涵就在不知不觉
【机 构】
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汕尾职业技术学院 广东汕尾516600;
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自“永明”以降,历代谈诗都必论声律,于是渐渐有了“音乐美”一说,又不知何时撰文也奢谈起音乐美来,及至乐府、律绝、曲子词等渐次不入乐,这个“音乐美”的内涵就在不知不觉之中转为抑扬顿挫了。殊不知,我们常言“案头文学”的音乐美只是比喻、夸张而已,难道真的是说的比唱的还好听?本来“倚声填词”是倚音乐之声,宫商之声,而平上去入只是依附于宫商之上的附属物。譬如律绝的平仄是有规律变化的,而词仿佛是无规律变化的,若一定说它是有规律的话,那就一定是旋律的变化。所以就今天的古体词的音乐性而言,皮之不存毛之焉附?我们今天所大谈特谈的“音乐美”早就被偷换了的概念,古之词谱是韵律美和声腔美的统一,今之词谱已是无皮之毛。所以今人作词应陈言务去,自铸伟辞。
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