中华民国从1911年成立到1949年终结，通常我们将这期间所生产制作的家具统称为民国家具。这里面又可分为“民国仿”家具和“民国式”家具，前者即民国期间仿制的明清家具和西洋家具，后者则是中西方文化交流的结晶，带有鲜明的时代特征。
　　民国家具与清代家具最本质的区别就在于民国家具比清代家具洋气。这种“洋气”反映在家具上，就出现了中西“杂交”的现象，或曰崇洋时尚。目前民国家具从五个方面表现出它收藏的价值：
　　1年代。民国至今将近百年了，清末民初正是中国几千年来未有之大变革，人们的政治观念在变，对西方的政治文化由抵制变为“西为中用”。从国家体制，到服饰发型、建筑家具都出现了巨大的改变。民国家具正是在这种大背景下出现的。短短四十多年间形成了一种时尚，得到了大多数人的追捧，有了自己独特的美学符号和审美体系，这些要素使得民国家具有了研究价值和收藏价值。当前在旧货市场流通的古旧家具，主要是民国硬木家具，经历了一定时间的沉淀，具备了艺术品成为藏品的底限，其正处于“旧品残值流通阶段”或“旧品变藏品阶段”，颇有收藏空间。
　　2材质。在清末民国初期，家具的用料还是承袭清代的酸枝木、花梨木为主的格局。但此间原本不被我们中国人所重视的榉木、柚木家具都逐渐风行起来，这完全是洋为中用的结果。
　　受西方的影响，民国家具开始采用现代工业材料，夹板表面覆贴各种珍贵木纹，追求名贵。除了木材，玻璃成为那一时期制作家具最重要的材料。比如民国客厅中，沙发、牌桌、茶几以外还有一个很重要的大件家具——陈列柜，柜的迎面和侧面一般均由玻璃组成，用来摆设珍稀艺术品或书籍以供观瞻，同时又显示了主人的身份地位和文化修养。在原来没有挡板的地方装上玻璃，增加了密闭性；将原来的实木板件改为玻璃，又增添了通透性。同时，玻璃的使用也使得家具整体显得很“洋气”。一些橱柜的柜门上还用上了彩色玻璃，使得私密性和装饰趣味又添一层。民国时期还有瓷砖的介入，多用于餐厅、厨房的家具和墙面，少部分则用于铺地，上面印制漂亮的花纹和鲜艳的色彩。
　　3品相。民国家具可以说是19世纪初叶的“混血儿”，既有豪华富贵洋里洋气的，也有俗里俗气的，更有非驴非马不可思议的。按品相，可分为三类：（1）复制派。民国家具很大程度上是欧式古典家具在中国的复制。人们追捧西式家具，文化阶层追求原汁原味。很多家具是直接按照外国杂志上的照片生产出来的。在民国家具中，流传最多的就是在国外被称为“边椅”的餐用椅，占了很大的比重，而且样式繁多，不可胜计。与国外不同的是，民国时期的餐椅酸枝木、花梨木占了很多，而国外的餐用椅多是桃花心木、椴木等。另一种纯舶来的复制家具是沙发。现在看到的老家具中凡是沙发都是民国时期的产物。（2）改良派。以海派家具为主，即俗称的上海老家具。民国海派家具不仅代表一个时代，也代表这个时代中国家具的最高水平。其在用料上延续了明清家具的理念，以硬木为主、酱红底色雍容富贵。造型款式吸收西方式样，品种有三门大橱、五斗橱、梳妆台、三摇镜、玻璃橱、窗头柜、独脚圆台和床等。卧室里床由繁变简，床从单边上改为双边上，强调舒适和实用，梳妆台变繁复，椅子脱离了明清“灯挂”样式，椅背欹斜、椅腿或“三弯”或用机械镟木等，另有牌桌、大衣柜的引进，器形尺码较之原先均放大，如大衣柜、陈列柜等高都在两米多，这与洋建筑的房间宽大有关。此外像西洋彩玻璃、磨边镜子、西洋花饰等也被大量采用。海派家具不仅领导了时尚，也体现了中国工匠的智慧，为中国传统家具注入了新鲜的血液。（3）杂交派。多指一些土洋结合的家具，中西元素糅合地相当生硬，艺术水准很低。
　　4稀有性。民国家具由于年代近，存世量比较大，但是风格独特的家具却往往显得凤毛麟角。虽然由于仿制成本高，民国家具的赝品并不多，但是近年来民国家具的价格走势一路飙高，出现了很多嫁接的仿造品或者变造品。所以收藏的时候要注意“去伪存真”。
　　5完整性。民国家具经过近一百年的时间，不少家具因使用过程中的损坏而导致了局部的残次，这也是民国家具的一个特征。从收藏和投资角度讲，收藏完好而没有缺失的家具应该是首选。当然，一些像拉手、铜饰等有小缺失的可以暂付阙如，还有一些家具看似已散了架，但只要不缺主要的部件，就能整旧如旧。