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一个纪实摄影师，在坚持拍摄的同时，又拿起了数码摄像机——DV，并且在纪录片领域里频频获奖。他就是焦波。
二十多年前，焦波还是个山村教师，他借女朋友的一台老式相机，回村里给爹娘拍了第一张合影。望着日渐衰老的爹娘，焦波很想用相机把父母“留住”，从那时起，焦波坚持拍摄父母的起居劳作和喜怒哀乐，拍摄日常生活的点点滴滴，拍摄父母对儿女的牵挂……拍摄一对中国普通农民的生活状态和中国农村社会生活的变迁。
2000年，面对父母。焦波又开始了DV的拍摄。迄今为止，焦波为父母拍摄了12000多张照片，600多个小时的DV素材带。以《俺爹俺娘》为题目的摄影作品和纪录片，都给焦波带来了很多荣誉。影像的时空穿透力，使焦波不仅留住了爹娘，也留住了时代的身影和历史的内涵。
《大众摄影》的姊妹刊——《大众DV》2005年第3期“DV人物”栏目对焦波进行了专访，并在附赠的光盘中选用了他的DV获奖作品,详细内容参阅《大众DV》。
——编辑手记
纪实摄影与DV拍摄
焦波
为我父母拍照片已经有20多年了，拍出一些名堂以后，就有很多电视台的人来家里采访，我当时有个要求：所有来采访的摄像资料都必须送给我一份。哪怕我自己出钱买磁带翻录都可以。
2000年中央电视台来我家采访，白岩松和我聊天，我对他说我有个想法我能不能用摄像机来拍我的父母，这时正吃着煎饼的白岩松突然说：“焦波，你再不拍就再也没机会了。”正是他这句话给了我很大的启发，那个时候，市场上已经有了个人买得起的DV，回北京后我就买了一台二万七千的索尼PD-100DV机，并且还配了一个广角，一共三万块钱。然后我带着这些东西就回家了，当时我一次就拍了九盘带子。
抓桢图片选自纪录片《俺爹俺娘》
因为我知道，照片的表现还是有限的，尤其是记录性的拍摄，要表现情景交融，音容笑貌，一张照片的信息量要比摄像少得多，这时DV的记录优势就显现出来了。
DV可以多角度灵活方便地拍摄，而且因为它很亲切，不象电视台那种大机器，人只要站在前面就不自然了，DV就象我手中的玩具，不会给人一种强迫的感觉，所以它拍到的影像会更真实自然。它虽然比大摄像机素质差一点，但是对于纪录片来说它的真实更为可贵。
对于搞摄影的人来说，拿起DV拍摄，有着得天独厚的条件，尤其是纪实摄影师，因为他知道如何用影像来讲一个故事。因为他还知道事件发生的重点，他懂得怎么去抓细节、抓情节，交代环境，以及相关事件的交代以及人与人之间的那种很微妙的关系。所以一个摄影师拍摄DV会很容易就上手，而且画面会更讲究一些。在用光、构图上，摄影师也都有自己的一个基本审美。所以，一个好的摄影师，一但掌握了摄像的技术，就一定是个好的摄像师。
我确实看到了DV的好处，原来我（包括我们摄影界的同行）对“拍录像的人”有些看不起，总觉得他们那么一扫就过去了，推拉摇移特别简单。实际上把握摄像机的使用确实是一门学问，所以我觉得摄影界的朋友千万别觉得那么简单。真正拍出好的东西也不容易。它殊途同归，表现一个东西利用不同的手段，利用不同的工具，各有各的特点。而这些也都是影像的大的范畴，所以，我相信，随着DV以及电脑后期编辑技术越来越普及化，会有更多的摄影师都会拿起DV，双管齐下，创造丰富多彩的影像作品。
《俺爹俺娘》的光荣历程
1998年8月，组照《俺爹俺娘》获首届国际民俗摄影比赛最高奖——“人类贡献奖”大奖；
1998年12月1日，摄影展《俺爹俺娘》在中国美术馆开展，媒体评论：“感动京城，轰动全国”“是近年来惟一让人落泪的影展”;
1998年摄影散文集《俺爹俺娘》由山东画报出版社出版发行;
1999年在韩国出版同名摄影散文集。2004年再版；
2000年在中央电视台“东方之子”栏目中成为摄影家系列的首位被推出。
2000年外文出版社出版中、英、德、法 4 个文版大型摄影画册《俺爹俺娘》在海外反响巨大。
2002 年 4 月，焦波主编的散文集《咱爹咱娘》 由五洲传播出版社出版。
由焦波拍摄编辑的纪录片《俺爹俺娘》：2004年荣获中央电视台《讲述——科龙杯 2004 我们的影像故事 DV 大赛》评委会大奖、最佳纪录片奖。
爹佯说试试娘发不发烧，其实……（ 1999 年）
我爹
对爹的“旨意”，娘言听计从，尽管有时不情愿。（ 1995 年）
由浙江电视台导演韩蕾以焦波及其摄影DV作品为创作基础，拍摄编辑的纪录片《俺爹俺娘》获“中国广播电视新闻奖”长片一等奖；2003“中国·横店影视城杯”纪录片大奖、“最佳撰稿”单项奖；第十届（2003年度）中国电视纪录片学术奖短片特别奖，“最佳编导”、“最佳撰稿”单项奖；入选2005年1月法国FIPA电影节“法国中国日”展映。
二十多年前，焦波还是个山村教师，他借女朋友的一台老式相机，回村里给爹娘拍了第一张合影。望着日渐衰老的爹娘，焦波很想用相机把父母“留住”，从那时起，焦波坚持拍摄父母的起居劳作和喜怒哀乐，拍摄日常生活的点点滴滴，拍摄父母对儿女的牵挂……拍摄一对中国普通农民的生活状态和中国农村社会生活的变迁。
2000年，面对父母。焦波又开始了DV的拍摄。迄今为止，焦波为父母拍摄了12000多张照片，600多个小时的DV素材带。以《俺爹俺娘》为题目的摄影作品和纪录片，都给焦波带来了很多荣誉。影像的时空穿透力，使焦波不仅留住了爹娘，也留住了时代的身影和历史的内涵。
《大众摄影》的姊妹刊——《大众DV》2005年第3期“DV人物”栏目对焦波进行了专访，并在附赠的光盘中选用了他的DV获奖作品,详细内容参阅《大众DV》。
——编辑手记
纪实摄影与DV拍摄
焦波
为我父母拍照片已经有20多年了，拍出一些名堂以后，就有很多电视台的人来家里采访，我当时有个要求：所有来采访的摄像资料都必须送给我一份。哪怕我自己出钱买磁带翻录都可以。
2000年中央电视台来我家采访，白岩松和我聊天，我对他说我有个想法我能不能用摄像机来拍我的父母，这时正吃着煎饼的白岩松突然说：“焦波，你再不拍就再也没机会了。”正是他这句话给了我很大的启发，那个时候，市场上已经有了个人买得起的DV，回北京后我就买了一台二万七千的索尼PD-100DV机，并且还配了一个广角，一共三万块钱。然后我带着这些东西就回家了，当时我一次就拍了九盘带子。
抓桢图片选自纪录片《俺爹俺娘》
因为我知道，照片的表现还是有限的，尤其是记录性的拍摄，要表现情景交融，音容笑貌，一张照片的信息量要比摄像少得多，这时DV的记录优势就显现出来了。
DV可以多角度灵活方便地拍摄，而且因为它很亲切，不象电视台那种大机器，人只要站在前面就不自然了，DV就象我手中的玩具，不会给人一种强迫的感觉，所以它拍到的影像会更真实自然。它虽然比大摄像机素质差一点，但是对于纪录片来说它的真实更为可贵。
对于搞摄影的人来说，拿起DV拍摄，有着得天独厚的条件，尤其是纪实摄影师，因为他知道如何用影像来讲一个故事。因为他还知道事件发生的重点，他懂得怎么去抓细节、抓情节，交代环境，以及相关事件的交代以及人与人之间的那种很微妙的关系。所以一个摄影师拍摄DV会很容易就上手，而且画面会更讲究一些。在用光、构图上，摄影师也都有自己的一个基本审美。所以，一个好的摄影师，一但掌握了摄像的技术，就一定是个好的摄像师。
我确实看到了DV的好处，原来我（包括我们摄影界的同行）对“拍录像的人”有些看不起，总觉得他们那么一扫就过去了，推拉摇移特别简单。实际上把握摄像机的使用确实是一门学问，所以我觉得摄影界的朋友千万别觉得那么简单。真正拍出好的东西也不容易。它殊途同归，表现一个东西利用不同的手段，利用不同的工具，各有各的特点。而这些也都是影像的大的范畴，所以，我相信，随着DV以及电脑后期编辑技术越来越普及化，会有更多的摄影师都会拿起DV，双管齐下，创造丰富多彩的影像作品。
《俺爹俺娘》的光荣历程
1998年8月，组照《俺爹俺娘》获首届国际民俗摄影比赛最高奖——“人类贡献奖”大奖；
1998年12月1日，摄影展《俺爹俺娘》在中国美术馆开展，媒体评论：“感动京城，轰动全国”“是近年来惟一让人落泪的影展”;
1998年摄影散文集《俺爹俺娘》由山东画报出版社出版发行;
1999年在韩国出版同名摄影散文集。2004年再版；
2000年在中央电视台“东方之子”栏目中成为摄影家系列的首位被推出。
2000年外文出版社出版中、英、德、法 4 个文版大型摄影画册《俺爹俺娘》在海外反响巨大。
2002 年 4 月，焦波主编的散文集《咱爹咱娘》 由五洲传播出版社出版。
由焦波拍摄编辑的纪录片《俺爹俺娘》：2004年荣获中央电视台《讲述——科龙杯 2004 我们的影像故事 DV 大赛》评委会大奖、最佳纪录片奖。
爹佯说试试娘发不发烧，其实……（ 1999 年）
我爹
对爹的“旨意”，娘言听计从，尽管有时不情愿。（ 1995 年）
由浙江电视台导演韩蕾以焦波及其摄影DV作品为创作基础，拍摄编辑的纪录片《俺爹俺娘》获“中国广播电视新闻奖”长片一等奖；2003“中国·横店影视城杯”纪录片大奖、“最佳撰稿”单项奖；第十届（2003年度）中国电视纪录片学术奖短片特别奖，“最佳编导”、“最佳撰稿”单项奖；入选2005年1月法国FIPA电影节“法国中国日”展映。