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在中国工艺美术的百花丛中，独树一帜、特点鲜明的竹雕，是最古老的品类之一。特别是到了巧手如云、名家辈出的明清时期，其更是得到了空前的提高和发展。故纵观这些年的艺术市场，由于明清竹雕具有较高的观赏、投资和收藏价值，使得其艺拍精品在拍卖会上风生水起，众星拱月，均表现不凡。
竹雕在艺术市场上，归为“竹木牙角器”類。尽管其与中国书画、陶瓷、玉石器相比，好像只是一个“小”门类;但我们应当发现，竹雕虽一般是小器，但小器之微通常会精雕细琢、穷工极巧！更不用说中国的竹雕工艺，早已在世界上闻名遐迩，是国际收藏界的宠儿！尤其是那些精巧雅美、独具特色，历来为藏者珍爱之物的明清竹雕！
基如此，我们完全有理由相信，整体成交率较高的明清竹雕，在艺术市场仍有较大的运作空间，特别是流传有序、雕刻精美、名家所作、品相完整的品种。下面，敬请读者欣赏由“雅昌艺术网”提供资料的明清竹雕艺拍精品。
明·朱三松制乾隆御题竹刻七贤图笔筒（图1）
高15厘米。2011年北京保利人民币483万元成交拍品。
笔筒截竹制作，题材为唐代“七老会”的典故。竹色红润，以高浮雕与镂雕结合的技法雕刻，松下老人相聚作诗的画面。山石间刻书乾隆御制诗一首，文曰：“诡石苍松境致幽，其中七老恣优游。若而底用征名姓，总是人间第一流”，署“乾隆御题”款，并“古香”“太璞”二方印，旁侧又阴刻书“三松作”款识。
明·竹根雕渔翁得利（图2）
高25厘米。2010年北京中拍313.6万元人民币成交拍品。
像采用竹根随形雕成，雕刻一老翁身背斗笠，臂挎渔网，笑容满面地捧着战利品河蚌打鱼归来。其雕刻刀法犀利，渔翁的面部表情刻画自然传神，衣服褶皱自然流畅，特别是对斗笠和渔网的刻画都极为精细。最难得的是其整器脱水，重量仅110.5克，而该像局部胎体非常薄，这样对刀法的掌控要求就特别高，稍有不慎就可能导致开裂，故此像充分体现了明代工艺大师的高超技法。
明·朱三松竹根雕老僧（图3）
高17.8厘米。2003年中国嘉德人民币264万元成交拍品。
像以竹根雕成，造型设势绰欲自如。老僧席地而坐手拿袈裟，脚穿草履，老僧年事已高，额头皱纹蹯蹯，满脸笑容可掬，神态憨朴，纹理密布。身上素禅衣，形成对比，工艺精湛入微，构思独具匠心。底部刻“三松制”阴文款。
明晚期·竹雕三松款高士听泉烹茶图笔筒（图4）
高16.5厘米。2011年中国嘉德人民币230万元成交拍品。
笔筒以一节竹节随形雕成，通体赭里泛红，竹节恰好在底端，给人以稳重之感。通景以高浮雕与镂雕结合的技法，雕刻“松下高士听泉烹茶图”。筒口筒底不似通常之器打平磨光，亦随形浮雕刻画岩石松叶。岩石留白处刻阴文“戊午秋日三松制”款。
明·竹雕降龙罗汉（图5）
15.3×14.5×19.5厘米。2012年中国嘉德人民币184万元成交拍品。
器以竹为材，尽显佛陀世界。罗汉额骨宽隆，面相威严，瞠目圆睁。身披禅衣，端坐蒲团上，右手持珠戏龙。龙盘左膝上，昂首望罗汉，与罗汉神威之气相映成趣。该器品相完好，构思巧妙，刀法简洁不失柔润，为典型明代罗汉风格。
明·竹雕持卷观音像（图6）
高24.5厘米。2014年西泠印社人民币155.25万元成交拍品。
此件观音坐像以毛竹雕刻，与明代德化窑观音风格有异曲同工之妙。其法相端庄，呈半跏趺坐于莲花座上。头部低垂，身躯微微旋转，姿态优雅典美。发髻高耸，盘卷成型。发髻内插有发簪，簪头以嵌螺钿而作。面形丰润，双目微闭，嘴角微微含笑，神态祥和。右手扶膝，左手持经卷。观音大仕身着宽衣法袍，衣衫层次分明，线条流畅，飘然欲动。底部封有木板，内有装藏。整件观音造型典雅，细细观之，给人以安静祥和的视觉感受。配瘿木底座。
清康熙·竹高浮雕山水人物图笔筒（图7）
高17.2厘米。2005年香港佳士得港币1076万元成交拍品。
此为一件雕刻精绝的竹刻作品，作者顾珏以雕刻纤细精巧著名。此器用花梨木作为笔筒的边缘及底部，这一种加木边和底的主法，大概开始时只用于香筒及不需要坚实底部的器皿，亦有以牙代替木的，后来笔筒亦有采用这种做法。此竹刻立体感强烈，别有一番韵味。
清乾隆·竹贴黄刻云龙御题诗文长方盒二件（图8）
34.3×18×11.6厘米。2009年北京翰海人民币985.6万元成交拍品。
贴黄又称“文竹”“竹黄”。此贴黄匣为一对，匣内有屉。匣面雕刻两条竖龙脚踏海水江崖，在云海中搏击翻腾。两条龙中间留有长方形空白“题签”，此处一般是用于题写匣中所置书册、手卷或册页名称。内置与题名相同的书籍或册页，匣四壁装饰的云海中点缀有十二章的纹饰。匣盖内戗金隶书御制五言诗四首，分别刻在两匣盖内。匣内置一屉，采用戗金工艺分别装饰二幅董邦达山水小景，寥寥数笔，清晰地勾勒出山石、树木、人物，画面静谧而空旷，左下角书“臣董邦达恭绘”。 此匣从制作工艺讲，主要使用了传统的浅浮雕工艺和漆器中的戗金工艺。图纹雕刻精致，特别是海水江崖纹，细致流畅，颇显工匠的雕刻功力;戗金工艺从全新的角度再现了董邦达山水画的魅力。贴黄匣的金属饰件采用了錾刻、鎏金工艺。此匣既有皇家色彩浓厚的龙纹图案，又有皇帝本人的御制文，再加上受宠大臣的绘画，可谓完美无缺。
清·赤壁夜游图竹笔筒（图9）
纵11.1厘米，横13.7厘米，高17.4厘米，深15.4厘米。2013年北京保利人民币586.5万元成交拍品。
椭圆形笔筒，镶紫檀木口与底，下承四足。外壁以通景形式竹刻东坡赤壁夜游图。前景为东坡与僧、道二客泛小舟，凭几而坐者为东坡。巨石插立江中，湍流汹涌。横云烟岚，与江水波涛上下呼应。茂密虬松、霜叶等披于悬崖，益显壮丽。赤壁似天幕幔帐，气势撼人。左侧山谷瀑布激流奔腾其中，岩壁盘折交错，极尽深远、幽邃之境，俨然如画。
清初·顾珏制“兰亭雅集图”竹香筒（图10）
直径7.7厘米，高25厘米。2010年中国嘉德人民币504万元成交拍品。
香筒竹壁饱满宽厚，施以透雕法并兼用数法，近似高浮雕、圆雕。不仅镌刻图案正面，旁侧圆转处，亦见刀痕;其雕饰巧致，疏透玲珑，惟妙惟肖，一丝不苟，实为宗玉竭尽所能、刀随心走之力作。摩崖隶书刻款“宗玉”，结体平正严谨，为顾珏署款标准格式。琥珀色泽，葆光莹润。
清·蜻蜓万代竹盒（图11）
宽4.8厘米，高9.3厘米。2012年中国嘉德人民币471.5万元成交拍品。
此盒选用厚实紧致竹根，对剖为二，雕成葫芦形，刳腹膛中空，合而为一而成。葫芦向来即有“多子多福”之寓意，此盒之葫芦上下各缀饰有一蜻蜓，一栖止于更小的葫芦之上，一似飞翔于瓜藤之间，两相对望，姿态别具，故谐音“清廷万代”，其意不言而喻。此盒可入掌间盈握，有微型立体雕刻之绝艺。艺匠刻工雕法精湛，观其细节，如叶片虫蛀、蜻蜓翅膀与叶脉等处，皆精雕细琢、纤毫毕现。益以卷转层迭之叶，使枝叶、藤蔓与葫芦之间多处巧妙连属，宛若天成。
清·济公白竹艁像（图12）
纵4厘米，横4.5厘米，高10厘米。2013年北京保利人民币345万元成交拍品。
像取堅实竹根雕制而成，用圆雕技法，游刃有余。济公右手持招牌蒲扇，左手捧一绣花小鞋，侧转身俯首，结喉露齿，胸前肋骨隐现，宽袍广袖，衣褶婉转流迤，刻画入微;又于百衲袍上预留竹丁斑痕为图案，因材制宜，天工巧作。《竹人录》录王鸣韶“嘉定三艺人传”论施天章“自幼习为之，最工竹根人物，手足之位置，衣服之潇洒，面目之神理，皆极生动。老则鸡皮鹤发，胁肋之骨，结喉露齿，悉可指数;笑语喜愠，若有声响。”此像正是施天章风格的最佳写照。
清十七世纪·竹根雕观景图山子（图13）
宽10.5厘米。2015年香港苏富比港币200万元成交拍品。
此器刻画长者与童子于山间小路向远处观望之情景。人物身后山石圆浑，前方崖边小树紧密，两者形成疏密对比。背面巧用横向竹隔，直向山体作大刀阔斧之处理，镂空应用以增山体厚度。作品通理得气，整体饱满浑厚，人物神态之刻画使作品呈现景外之景。
清乾隆·竹贴黄万寿无疆捧盒（图14）
直径42.2厘米。2012年北京匡时人民币115万元成交拍品。
椭圆形捧盒，通身贴竹簧，色泽光润，清淡幽雅。盖顶浅浮雕山水人物，嵌绿松石高士童子。画面和谐，高山流水、小桥人家皆刻画细致。盒身立墙满工刻缠枝花卉纹锦地，面贴竹簧菱花纹包边，圈足饰回纹。整体呈十二瓣，每瓣均嵌有绿松石花卉。整体纹饰造工仿效剔红的做法，新颖别致。
清·喜鹊登梅竹山子（图15）
长15.2厘米，宽14.2厘米，高20.2厘米。2012年中国嘉德人民币115万元成交拍品。
“梅”与眉同音，绶带鸟又名“寿带”，合称为“眉寿”。牡丹、水仙亦为富贵、吉祥的象征。此器取用粗实竹根，圆雕、透空雕法并用，作二绶带鸟栖息于梅树枝干上，位置一上一下、一前一后，一转首仰视、一平视远方。枝干上朵朵梅花或盛开，或含苞待放，梅枝旁又有牡丹与水仙分布。细观花鸟之雕作，姿态生动自然，刻画细致而不繁琐，气质古雅，当出自名匠之手。
艺匠妙思巧艺，以隐于梅花与细枝后方的粗实梅干为重心，承载顶上的二绶带鸟主角，二鸟下方除二三梅枝穿透接连外，完全镂空，在内部形成一接近圆穹状的空间。梅花、枝干以及牡丹、水仙花叶，或密或疏，布排于外圈。前中后花朵、枝叶交相掩映，吸引观者欣赏的目光由隙处穿透，整体作品有形成一虚实对应的视觉效果，如引人进入一处似锦花丛中，妙趣横生。
清乾隆·竹贴簧缠绕莲花纹海棠形盘（图16）
长21厘米，宽13厘米。2007年上海嘉泰人民币110万元成交拍品。
盘呈海棠形，四曲四角：婀娜多姿;平底，沿边开框剔刻蕉叶纹，平底光润，中心刻缠绕莲花纹，四相交结，繁缛奢华。
清乾隆·竹根雕饕餮纹尊（图17）
高20.4厘米。2015年香港苏富比港币87.5万元成交拍品。
本品器，丰肩瘦骨，饰饕餮纹，隐见青铜古尊之精神，又见明代铜器之遗韵。竹者，其色深熟，易于仿铜，所成之品，包浆自然，皮色沧桑，浑厚而古朴。
清初·竹根雕石榴摆件（图18）
长9厘米。2012年上海大众人民币86.25万元成交拍品。 根雕是一门独特的艺术，选材第一，立意第二，雕琢第三。这款根雕以一段实心坚实的竹根为材，稍事雕琢，一枚成熟见籽的石榴便呈现在眼前，化腐朽为神奇。包浆红润，极为可爱。
清·竹根雕金蟾摆件（图19）
长5.5厘米。2016年北京博美人民币63.25万元成交拍品。
此作以竹根圆雕而成。金蟾鼓腹蹲坐，挺其躯而曳一足，头部抬起，稍稍钮向一侧，股肌弹力内蓄，引而待发，好似伏于池塘中，旁有草虫飞坠，正欲捕之。最妙之处在于巧借竹根须截面的纹理，略施加斧斤，将蟾蜍肌肤的质感展现得淋漓尽致;腹部则以竹理纹路，表现蟾蜍腹部糯透的质感，尽得天然之趣。竹雕金蟾是竹雕中常见的品种，往往大不盈掌，适于把玩。此金蟾摆件以神似取胜，其背部纹饰醒目而夸张，更见蛙背起伏之态。双目圆睁，以点犀工艺为之，更显传神。整器巧借材料之势，因材施刀，展现了自然与人工结合的妙趣。
清·之璠款竹如意（图20）
长34.5厘米。2015年中贸圣佳人民币57.5万元成交拍品。
长柄如意竹雕而成，如意头为灵芝云形，色紅褐，包浆温润。选材讲究，弯曲流畅，线条优美。雕琢精细，一面琢刻隶体文字“君子秉之，指挥如意”。并落有“之璠制”行书款识。
清早期·湘妃十三竹壶（图21）
高10.5厘米，宽16厘米。2014年北京远方人民币55.2万元成交拍品。
湘妃竹不经雕刻和加工，其丰富的纹理及神秘的传说，都赋予了其妙不可言的收藏价值。此壶以十三竹为壶体，壶体以泥绘手法点绘斑斑印痕，摹仿湘妃竹斑;壶流三弯，壶把若耳，盖为嵌入式，盖纽、壶流、壶把都是仿湘妃竹造型。整壶呈现出竹文化之意韵，令人读壶思竹，品茶、品壶亦品竹。其造型古朴大方，线条简洁流畅，壶体轻薄优雅，体现了清早期文人的审美和艺术造诣。
清初·仿古铺兽首竹扁壶（图22）
宽9厘米，深6.4厘米，高13.2厘米。2010年中国嘉德人民币44.8万元成交拍品。
壶为盛酒器，亦可盛水。此壶之精巧造型及古朴纹饰，均仿自商代青铜器，取缜密坚实之竹根圆雕制成。扁体鼓腹，椭圆口，附盖。腰部及盖顶浅刻回纹作锦地，并浮雕古代青铜器几何纹饰。腹部因地制宜而留下大量竹钉斑痕，斑痕巧饰与壶身浑然天成。壶身两面纹饰相同，颈部两侧镂雕兽首，兽眼炯炯有神，口吐云信，栩栩如生。椭圆足。其匠心独运，为清宫仿古竹雕艺术珍品。
笔者精挑细选的以上若干件明清竹雕艺拍精品，件件雕刻精美，个个品相上佳，基本上可一窥当时竹雕工艺发展的繁荣。希望让大家了解到如今的艺术市场上，明清竹雕作品成为备受关注的品种，理所当然。
竹雕在艺术市场上，归为“竹木牙角器”類。尽管其与中国书画、陶瓷、玉石器相比，好像只是一个“小”门类;但我们应当发现，竹雕虽一般是小器，但小器之微通常会精雕细琢、穷工极巧！更不用说中国的竹雕工艺，早已在世界上闻名遐迩，是国际收藏界的宠儿！尤其是那些精巧雅美、独具特色，历来为藏者珍爱之物的明清竹雕！
基如此，我们完全有理由相信，整体成交率较高的明清竹雕，在艺术市场仍有较大的运作空间，特别是流传有序、雕刻精美、名家所作、品相完整的品种。下面，敬请读者欣赏由“雅昌艺术网”提供资料的明清竹雕艺拍精品。
明·朱三松制乾隆御题竹刻七贤图笔筒（图1）
高15厘米。2011年北京保利人民币483万元成交拍品。
笔筒截竹制作，题材为唐代“七老会”的典故。竹色红润，以高浮雕与镂雕结合的技法雕刻，松下老人相聚作诗的画面。山石间刻书乾隆御制诗一首，文曰：“诡石苍松境致幽，其中七老恣优游。若而底用征名姓，总是人间第一流”，署“乾隆御题”款，并“古香”“太璞”二方印，旁侧又阴刻书“三松作”款识。
明·竹根雕渔翁得利（图2）
高25厘米。2010年北京中拍313.6万元人民币成交拍品。
像采用竹根随形雕成，雕刻一老翁身背斗笠，臂挎渔网，笑容满面地捧着战利品河蚌打鱼归来。其雕刻刀法犀利，渔翁的面部表情刻画自然传神，衣服褶皱自然流畅，特别是对斗笠和渔网的刻画都极为精细。最难得的是其整器脱水，重量仅110.5克，而该像局部胎体非常薄，这样对刀法的掌控要求就特别高，稍有不慎就可能导致开裂，故此像充分体现了明代工艺大师的高超技法。
明·朱三松竹根雕老僧（图3）
高17.8厘米。2003年中国嘉德人民币264万元成交拍品。
像以竹根雕成，造型设势绰欲自如。老僧席地而坐手拿袈裟，脚穿草履，老僧年事已高，额头皱纹蹯蹯，满脸笑容可掬，神态憨朴，纹理密布。身上素禅衣，形成对比，工艺精湛入微，构思独具匠心。底部刻“三松制”阴文款。
明晚期·竹雕三松款高士听泉烹茶图笔筒（图4）
高16.5厘米。2011年中国嘉德人民币230万元成交拍品。
笔筒以一节竹节随形雕成，通体赭里泛红，竹节恰好在底端，给人以稳重之感。通景以高浮雕与镂雕结合的技法，雕刻“松下高士听泉烹茶图”。筒口筒底不似通常之器打平磨光，亦随形浮雕刻画岩石松叶。岩石留白处刻阴文“戊午秋日三松制”款。
明·竹雕降龙罗汉（图5）
15.3×14.5×19.5厘米。2012年中国嘉德人民币184万元成交拍品。
器以竹为材，尽显佛陀世界。罗汉额骨宽隆，面相威严，瞠目圆睁。身披禅衣，端坐蒲团上，右手持珠戏龙。龙盘左膝上，昂首望罗汉，与罗汉神威之气相映成趣。该器品相完好，构思巧妙，刀法简洁不失柔润，为典型明代罗汉风格。
明·竹雕持卷观音像（图6）
高24.5厘米。2014年西泠印社人民币155.25万元成交拍品。
此件观音坐像以毛竹雕刻，与明代德化窑观音风格有异曲同工之妙。其法相端庄，呈半跏趺坐于莲花座上。头部低垂，身躯微微旋转，姿态优雅典美。发髻高耸，盘卷成型。发髻内插有发簪，簪头以嵌螺钿而作。面形丰润，双目微闭，嘴角微微含笑，神态祥和。右手扶膝，左手持经卷。观音大仕身着宽衣法袍，衣衫层次分明，线条流畅，飘然欲动。底部封有木板，内有装藏。整件观音造型典雅，细细观之，给人以安静祥和的视觉感受。配瘿木底座。
清康熙·竹高浮雕山水人物图笔筒（图7）
高17.2厘米。2005年香港佳士得港币1076万元成交拍品。
此为一件雕刻精绝的竹刻作品，作者顾珏以雕刻纤细精巧著名。此器用花梨木作为笔筒的边缘及底部，这一种加木边和底的主法，大概开始时只用于香筒及不需要坚实底部的器皿，亦有以牙代替木的，后来笔筒亦有采用这种做法。此竹刻立体感强烈，别有一番韵味。
清乾隆·竹贴黄刻云龙御题诗文长方盒二件（图8）
34.3×18×11.6厘米。2009年北京翰海人民币985.6万元成交拍品。
贴黄又称“文竹”“竹黄”。此贴黄匣为一对，匣内有屉。匣面雕刻两条竖龙脚踏海水江崖，在云海中搏击翻腾。两条龙中间留有长方形空白“题签”，此处一般是用于题写匣中所置书册、手卷或册页名称。内置与题名相同的书籍或册页，匣四壁装饰的云海中点缀有十二章的纹饰。匣盖内戗金隶书御制五言诗四首，分别刻在两匣盖内。匣内置一屉，采用戗金工艺分别装饰二幅董邦达山水小景，寥寥数笔，清晰地勾勒出山石、树木、人物，画面静谧而空旷，左下角书“臣董邦达恭绘”。 此匣从制作工艺讲，主要使用了传统的浅浮雕工艺和漆器中的戗金工艺。图纹雕刻精致，特别是海水江崖纹，细致流畅，颇显工匠的雕刻功力;戗金工艺从全新的角度再现了董邦达山水画的魅力。贴黄匣的金属饰件采用了錾刻、鎏金工艺。此匣既有皇家色彩浓厚的龙纹图案，又有皇帝本人的御制文，再加上受宠大臣的绘画，可谓完美无缺。
清·赤壁夜游图竹笔筒（图9）
纵11.1厘米，横13.7厘米，高17.4厘米，深15.4厘米。2013年北京保利人民币586.5万元成交拍品。
椭圆形笔筒，镶紫檀木口与底，下承四足。外壁以通景形式竹刻东坡赤壁夜游图。前景为东坡与僧、道二客泛小舟，凭几而坐者为东坡。巨石插立江中，湍流汹涌。横云烟岚，与江水波涛上下呼应。茂密虬松、霜叶等披于悬崖，益显壮丽。赤壁似天幕幔帐，气势撼人。左侧山谷瀑布激流奔腾其中，岩壁盘折交错，极尽深远、幽邃之境，俨然如画。
清初·顾珏制“兰亭雅集图”竹香筒（图10）
直径7.7厘米，高25厘米。2010年中国嘉德人民币504万元成交拍品。
香筒竹壁饱满宽厚，施以透雕法并兼用数法，近似高浮雕、圆雕。不仅镌刻图案正面，旁侧圆转处，亦见刀痕;其雕饰巧致，疏透玲珑，惟妙惟肖，一丝不苟，实为宗玉竭尽所能、刀随心走之力作。摩崖隶书刻款“宗玉”，结体平正严谨，为顾珏署款标准格式。琥珀色泽，葆光莹润。
清·蜻蜓万代竹盒（图11）
宽4.8厘米，高9.3厘米。2012年中国嘉德人民币471.5万元成交拍品。
此盒选用厚实紧致竹根，对剖为二，雕成葫芦形，刳腹膛中空，合而为一而成。葫芦向来即有“多子多福”之寓意，此盒之葫芦上下各缀饰有一蜻蜓，一栖止于更小的葫芦之上，一似飞翔于瓜藤之间，两相对望，姿态别具，故谐音“清廷万代”，其意不言而喻。此盒可入掌间盈握，有微型立体雕刻之绝艺。艺匠刻工雕法精湛，观其细节，如叶片虫蛀、蜻蜓翅膀与叶脉等处，皆精雕细琢、纤毫毕现。益以卷转层迭之叶，使枝叶、藤蔓与葫芦之间多处巧妙连属，宛若天成。
清·济公白竹艁像（图12）
纵4厘米，横4.5厘米，高10厘米。2013年北京保利人民币345万元成交拍品。
像取堅实竹根雕制而成，用圆雕技法，游刃有余。济公右手持招牌蒲扇，左手捧一绣花小鞋，侧转身俯首，结喉露齿，胸前肋骨隐现，宽袍广袖，衣褶婉转流迤，刻画入微;又于百衲袍上预留竹丁斑痕为图案，因材制宜，天工巧作。《竹人录》录王鸣韶“嘉定三艺人传”论施天章“自幼习为之，最工竹根人物，手足之位置，衣服之潇洒，面目之神理，皆极生动。老则鸡皮鹤发，胁肋之骨，结喉露齿，悉可指数;笑语喜愠，若有声响。”此像正是施天章风格的最佳写照。
清十七世纪·竹根雕观景图山子（图13）
宽10.5厘米。2015年香港苏富比港币200万元成交拍品。
此器刻画长者与童子于山间小路向远处观望之情景。人物身后山石圆浑，前方崖边小树紧密，两者形成疏密对比。背面巧用横向竹隔，直向山体作大刀阔斧之处理，镂空应用以增山体厚度。作品通理得气，整体饱满浑厚，人物神态之刻画使作品呈现景外之景。
清乾隆·竹贴黄万寿无疆捧盒（图14）
直径42.2厘米。2012年北京匡时人民币115万元成交拍品。
椭圆形捧盒，通身贴竹簧，色泽光润，清淡幽雅。盖顶浅浮雕山水人物，嵌绿松石高士童子。画面和谐，高山流水、小桥人家皆刻画细致。盒身立墙满工刻缠枝花卉纹锦地，面贴竹簧菱花纹包边，圈足饰回纹。整体呈十二瓣，每瓣均嵌有绿松石花卉。整体纹饰造工仿效剔红的做法，新颖别致。
清·喜鹊登梅竹山子（图15）
长15.2厘米，宽14.2厘米，高20.2厘米。2012年中国嘉德人民币115万元成交拍品。
“梅”与眉同音，绶带鸟又名“寿带”，合称为“眉寿”。牡丹、水仙亦为富贵、吉祥的象征。此器取用粗实竹根，圆雕、透空雕法并用，作二绶带鸟栖息于梅树枝干上，位置一上一下、一前一后，一转首仰视、一平视远方。枝干上朵朵梅花或盛开，或含苞待放，梅枝旁又有牡丹与水仙分布。细观花鸟之雕作，姿态生动自然，刻画细致而不繁琐，气质古雅，当出自名匠之手。
艺匠妙思巧艺，以隐于梅花与细枝后方的粗实梅干为重心，承载顶上的二绶带鸟主角，二鸟下方除二三梅枝穿透接连外，完全镂空，在内部形成一接近圆穹状的空间。梅花、枝干以及牡丹、水仙花叶，或密或疏，布排于外圈。前中后花朵、枝叶交相掩映，吸引观者欣赏的目光由隙处穿透，整体作品有形成一虚实对应的视觉效果，如引人进入一处似锦花丛中，妙趣横生。
清乾隆·竹贴簧缠绕莲花纹海棠形盘（图16）
长21厘米，宽13厘米。2007年上海嘉泰人民币110万元成交拍品。
盘呈海棠形，四曲四角：婀娜多姿;平底，沿边开框剔刻蕉叶纹，平底光润，中心刻缠绕莲花纹，四相交结，繁缛奢华。
清乾隆·竹根雕饕餮纹尊（图17）
高20.4厘米。2015年香港苏富比港币87.5万元成交拍品。
本品器，丰肩瘦骨，饰饕餮纹，隐见青铜古尊之精神，又见明代铜器之遗韵。竹者，其色深熟，易于仿铜，所成之品，包浆自然，皮色沧桑，浑厚而古朴。
清初·竹根雕石榴摆件（图18）
长9厘米。2012年上海大众人民币86.25万元成交拍品。 根雕是一门独特的艺术，选材第一，立意第二，雕琢第三。这款根雕以一段实心坚实的竹根为材，稍事雕琢，一枚成熟见籽的石榴便呈现在眼前，化腐朽为神奇。包浆红润，极为可爱。
清·竹根雕金蟾摆件（图19）
长5.5厘米。2016年北京博美人民币63.25万元成交拍品。
此作以竹根圆雕而成。金蟾鼓腹蹲坐，挺其躯而曳一足，头部抬起，稍稍钮向一侧，股肌弹力内蓄，引而待发，好似伏于池塘中，旁有草虫飞坠，正欲捕之。最妙之处在于巧借竹根须截面的纹理，略施加斧斤，将蟾蜍肌肤的质感展现得淋漓尽致;腹部则以竹理纹路，表现蟾蜍腹部糯透的质感，尽得天然之趣。竹雕金蟾是竹雕中常见的品种，往往大不盈掌，适于把玩。此金蟾摆件以神似取胜，其背部纹饰醒目而夸张，更见蛙背起伏之态。双目圆睁，以点犀工艺为之，更显传神。整器巧借材料之势，因材施刀，展现了自然与人工结合的妙趣。
清·之璠款竹如意（图20）
长34.5厘米。2015年中贸圣佳人民币57.5万元成交拍品。
长柄如意竹雕而成，如意头为灵芝云形，色紅褐，包浆温润。选材讲究，弯曲流畅，线条优美。雕琢精细，一面琢刻隶体文字“君子秉之，指挥如意”。并落有“之璠制”行书款识。
清早期·湘妃十三竹壶（图21）
高10.5厘米，宽16厘米。2014年北京远方人民币55.2万元成交拍品。
湘妃竹不经雕刻和加工，其丰富的纹理及神秘的传说，都赋予了其妙不可言的收藏价值。此壶以十三竹为壶体，壶体以泥绘手法点绘斑斑印痕，摹仿湘妃竹斑;壶流三弯，壶把若耳，盖为嵌入式，盖纽、壶流、壶把都是仿湘妃竹造型。整壶呈现出竹文化之意韵，令人读壶思竹，品茶、品壶亦品竹。其造型古朴大方，线条简洁流畅，壶体轻薄优雅，体现了清早期文人的审美和艺术造诣。
清初·仿古铺兽首竹扁壶（图22）
宽9厘米，深6.4厘米，高13.2厘米。2010年中国嘉德人民币44.8万元成交拍品。
壶为盛酒器，亦可盛水。此壶之精巧造型及古朴纹饰，均仿自商代青铜器，取缜密坚实之竹根圆雕制成。扁体鼓腹，椭圆口，附盖。腰部及盖顶浅刻回纹作锦地，并浮雕古代青铜器几何纹饰。腹部因地制宜而留下大量竹钉斑痕，斑痕巧饰与壶身浑然天成。壶身两面纹饰相同，颈部两侧镂雕兽首，兽眼炯炯有神，口吐云信，栩栩如生。椭圆足。其匠心独运，为清宫仿古竹雕艺术珍品。
笔者精挑细选的以上若干件明清竹雕艺拍精品，件件雕刻精美，个个品相上佳，基本上可一窥当时竹雕工艺发展的繁荣。希望让大家了解到如今的艺术市场上，明清竹雕作品成为备受关注的品种，理所当然。