由于声乐教学的需要,笔者最近在网上浏览了不少关于歌曲演唱情感表现的文章,读后受益匪浅。大部分文章强调,“情感表现的真实感是演唱者的生命”。重视歌曲的演唱情感,固然重要,但强调了情感,却容易忘记如何培养、如何捕捉真实的情感,忽视捕捉歌曲演唱达到最高情感的过程。用一句表演艺术的行话说就是:“表现结果”。笔者很是赞同这样的说法。
　　
　　一、艺术动作与情感的关系
　　
　　声乐演员之所以要“演唱”,就是要表演性地歌唱,而所谓“表演”的要素,虽然有形体动作和心理动作两大类,但主要是心理动作。这个心理动作,是每位歌唱演员必须牢记和遵循的。
　　什么是心理动作?这个心理动作就是演剧行为的舞台动作,它不是单纯的形体动作,也不是简单的面部某个表情动作,而是支配形体动作和面部表情动作的心理动作,是有意志的目的,有一定目的的人类行为的活动。不难看出,动作是人的意志决定的,有一定目的。例如,“探望”,这一人类经常发生的动作,它不是一般的肢体和表情,“探望”有人的意志决定。“探望”的谁?“探望朋友”。为什么去“探望”?就有人的目的,“因为朋友的亲人去世了,我想去安慰一下”。那么,怎样去探望安慰他呢?就需要想出一些办法,采取一些手段,这些在演剧行当中称之“适应”。
　　而情感是什么?情感也称感情,指的是人类的喜怒哀乐等心理表现。这是人对客观事物的态度的一种反映。去“探望”谁?这是事先知道的。为什么去“探望”他?也是事先明了的。为了达到“探望”的目的,采取了一些怎样的动作,也是自己一目了然的。然而,能事先就明了在探望的过程中所有客观环境对自身的影响而产生的喜怒哀乐吗?这是作为一个人或演唱者,肯定是不知道的。所以,动作与情感的关系是十分重要的。动作是由人的意志决定事先准备好的,而且有目的性;而情感是在行为过程中产生的,不受人的意志决定,也没有目的,只是行为人对客观环境的态度的一种反映。用演剧行当中一句名言来说明动作与情感的关系,那就是演剧大师斯坦尼所说的,“动作是捕捉情感的网罟”。
　　
　　二、演唱中应达到声情并茂的效果
　　
　　笔者认为,在声乐演唱艺术的实践中,对歌曲演唱所产生的情感,不是靠演唱者事先刻意追求表现出来的,而是依靠演唱者积极完成歌曲主旨、歌曲演唱动作以及歌曲的核心任务的过程中,充分利用他(她)独特的演唱技巧和生活阅历的体验,一点一点地展现出来的。例如,当演唱者走上舞台,站在钢琴旁或者是在乐队中间演唱时,是先考虑歌曲的演唱动作、歌曲的核心任务,还是先考虑如何表达歌曲的情感呢?笔者认为,答案应该是前者。也就是说,歌唱演员要牢牢地把握住自己演唱歌曲的舞台动作和任务,就能在演唱的过程中自然而然地流露出真情实感,达到“声情并茂”。
　　凡是演员,包括歌唱演员,登上舞台当众孤独地时刻,都要首先思考自己站在这里思考“做什么”、“为什么做”、“怎么做”。这个“做”,做的是什么呢?就是舞台动作。例如,要演唱《当兵的人》,演唱当兵的人,就是歌唱演员的舞台动作。那么,“为什么唱”?就是演唱《当兵的人》的动作的目的性,为了歌颂和平年代的军人和百姓的“不一样”和“一样”,他们忠于党,热爱人民,保卫国家。“怎么唱”,才能达到这种歌颂的目的呢?前面已经讲过“怎么做”就是“适应”,影响外界环境的手段。那么,歌唱演员在舞台上怎样完成这个“当兵的人”的演唱目的?歌颂当代军人,军旅歌唱家刘斌运用了他特有的声音条件和雄厚高亢的音调,再加上他饱满的热情以及京剧唱腔技巧,为观众展示了一位当代军人的风采。假如歌唱家刘斌登上舞台,满脑子想的是“我怎样把《当兵的人》唱出感情,哪些地方应该高兴,哪些地方应该激动,哪些地方应该抒情”,恐怕他一张口连词都会忘掉。
　　综上所述,演剧行当中的“舞台任务”三要素“做什么”、“为什么做”、“怎么做”,就是歌唱演员歌曲演唱的歌曲核心任务。完成歌曲的核心任务,才能是演唱者的灵魂,才能获得歌曲的真实情感,才能永葆演唱者的艺术生命。歌唱的情感与动作的关系,说到底就是——“情感不是事先想出来的”,“动作才是捕捉情感的网罟”!
　　(作者单位:内蒙古科尔沁艺术职业学院)