看过《蓝色茉莉》，许多人关心一件事，凯特·布兰切特扮演的茉莉，是有意欺骗她妹妹金洁和妹夫奥吉的吗？这个问题的另一层意思是，她到底知不知道丈夫是个金融骗子？
　　应该不是。她自视颇高，和妹妹一样，都是被别人收养，但她幸运地从生父母那里继承了一套好基因，她美貌高挑，因此早早中断学业，嫁给了弄潮儿，妹妹却成为劳工阶层，嫁给了一个莽撞粗汉。对她来说，妹妹和妹夫中彩票得到的20万美金，恐怕还入不了她的法眼，她是用施恩的方式，來显示自己的环境有多优越，所以她也会问丈夫：“你会帮他们赚钱的吧？”
　　她没有骗他们，因为她其实连自己都骗，在这点上，她妹妹很了解她：“当茉莉想不知道一件事的时候，她就会习惯性地回避。”后来，在丈夫入狱后，她的继子也问她：“你没怀疑过他吗？还是你压根就不关心。”她回避真相，蒙蔽自己，所以，她显得异常浮躁，思维像游丝，总是飘忽地奔向下一件事，因为，如果在任何一件事上停留得太久，就不得不面对真相。作为编导，伍迪·艾伦的任务就是，不停地揭穿她。
　　这就是《蓝色茉莉》采用了那样一个引起争议的结构的原因——双线并行，一条现在时，一条过去时，两个时态下的场景近乎粗暴地进行对照，但两者之间并不是没有逻辑的，而是遵循“揭穿、对照、打耳光”这样的原则来衔接，这样衔接了几次后，甚至形成一种韵律。比如，茉莉宣称养父母对她们俩姐妹都挺好，妹妹马上反驳，认为她们之间的待遇有巨大差异，妹妹的孩子则进一步举证说“爸爸说你很高兴我们住得远”，她刚故作诧异地说“什么”，闪回的段落就对她进行了无情揭发，妹妹和妹夫到纽约去，她不想让他们住自己家，甚至不肯敷衍他们，声称自己每晚都有约。
　　伍迪·艾伦用这种“现在的谎言VS过去的真相”的方式搭建起了全片。再比如，金洁说茉莉的前夫“背着她玩女人”，茉莉一愣神，闪回的段落里，健身房中，前夫当着茉莉的面，邀请别的女人一起去看球赛。金洁提到“法国香水”，茉莉又是一愣神，闪回的段落是，她向女友哭诉自己的丈夫有了外遇，是个法国女人，他们在巴黎约会，女友却滔滔不绝报上一堆女人的名字。
　　茉莉生活在一堆谎言里，人们互相欺骗，也骗自己，谎言支撑人们体面地活下去，但这并不意味着另外一些人就比较无辜，她的妹妹金洁同样生活在谎言里，只不过，生活给她提供的谎言平台，要略微小一点，仅此而已。
　　毫无疑问，《蓝色茉莉》是对田纳西·威廉斯《欲望号街车》的复写，《茉莉》里的所有设定和细节，都能在《街车》中找到影子。在《欲望号街车》里，米契指出布兰奇在说谎：“谎言！里外都是谎言！一切都是谎言！”布兰奇的回答却是：“里面不是！我的心从不说谎！”茉莉和布兰奇一样，内心从不说谎，但是，她如果听了内心的指引，那就活不下去了。事实上，她听从自己内心的指引，举报了丈夫之后，所有人的生活也都被颠覆了。
　　第86届奥斯卡把最佳女主角给了凯特·布兰切特，着实毫无争议，她在《蓝色茉莉》里的表演，她的深呼吸，那个衔接起全片的一愣神的表情，还有她那种湿漉漉的神经质，那种被磨损得千疮百孔的怨气，实在让人叹为观止。她直接把人带入那个游丝纷乱、焦虑神经的世界，让人心乱如麻，揪心如焚。
　　一切尽失
　　All Is Lost，
　　2013年100分钟
　　第86届奥斯卡最佳音效剪辑提名。这部电影被视为海上版的《地心引力》，尽管股市极简，但一个人面临的绝境和他求生欲望之间的矛盾生出了无限的紧张感。这种感觉，促使我们看完整部电影，并且为最后那个结局欢呼。
　　破碎之家
　　The Broken
　　Circle
　　Breakdown，2012年 111分钟
　　第86届奥斯卡最佳外语片提名。孩子死去，母亲会怎样？这个电影用磨人的方式讲述无可躲避、无法挽回的绝望。在获得奥斯卡提名之前，已在欧洲电影奖和法国凯撒电影奖获得多项提名和奖项。