绘本（或曰图画书）是幼儿文学的代名词，绘本的主要读者是幼儿。世界上广受幼儿喜爱的经典绘本，比如“脏狗哈利”系列、“好奇的乔治”系列，无不是理解幼儿心理，表现幼儿情感，洞察幼儿愿望的作品。深入抵达幼儿的心性，是经典图画书的不二法门。本文中，我以日本马场登的“11只猫”系列绘本为例，来谈绘本的表现幼儿心性这一问题。
　　“11只猫”系列绘本的漫画风格的画非常生动，富于容易被幼儿理解的表现力。文字故事也好，画也好，幼儿都喜欢类型化的表现。马场登的画笔下，“11猫”都是一个长相，个个都是陶醉于自我世界的神情，在遇到挫折、问题时，又都一起瞪圆了眼睛。就算虎猫队长，尽管会禁止别人摘花，可是一旦大家都去摘，他也会同样摘上一朵，戴在头上；尽管让大家在归途中绝对不要吃大鱼，可是天黑以后，他也和大家一样去吃。说到底，这“11只猫”，其实就是一只猫。
　　我感到，马场登的这种类型化处理是有寓意的。类型化之后的这“11只猫”主要代表的是幼儿自我中心主义的心性。“11只猫”系列绘本，乍一看，故事颇为荒诞，细一想，其实非常写实。在我所看到的绘本中，如此生动、真实地表现出幼儿自我中心心性的作品实为罕见。
　　其实《11只猫变泥猴》里的恐龙，又何尝不是自我中心的呢。他为了让11只猫高兴，每次都是跳进他自己最喜欢的泥坑里，而不顾11只猫的感受；他给11只猫拿来苹果，然后叼起鱼干转身就走，根本不管11只猫并不想这样交换。这是自我中心主义的“强加于人”。
　　当然，11只猫也有同情心。他们让淋雨的小猪进屋，帮他盖房子；他们曾救助掉下悬崖的恐龙，他们为报复恐龙强换鱼干而用石头砸了恐龙，但是，马上又惦记着他。可是，这些都不是舍己为人的行为。在11只猫身上，我们看到的更多的是自我中心主义的“自私”、“任性”和“强加于人”。
　　一般而言，自我中心的思考和行事方式往往是负面的，有时甚至遭人厌恶。可是，自我中心的11只猫却毫不给人厌恶之感。究其原因，是马场登所表现的是幼儿的自我中心的欲望，这种欲望是人生特定阶段的自然产物，它超越了善恶这一伦理道德范畴，同时，作品也表现出了幼儿走出自我中心欲望的可能性。《11只猫进袋子》里，由于好奇心、探索欲的驱使，越是不让做的事，11只猫越是好奇，越是想做。但是在结尾，他们面对“禁止横穿马路”的牌子，终于从此前的经历中汲取了经验，走上了过街天桥。
　　与那些表现温馨、温暖、关怀、感动的幼儿绘本相比较而言，“11只猫”系列绘本具有异质性。它直面幼儿的自我中心主义心性，在表现时不作过滤，可以说是越过了雷池一步的作品。它的有趣的故事，幽默的风格，漫画式的绘画，都是幼儿读者的“笑点”，不过，我认为，最吸引幼儿、打动幼儿的还是那些对自我中心主义心性的生动描写。
　　也许有人这时会问，自我中心主义不是要被克服的吗？没错，但是，对自我中心主义的克服，不能造成对幼儿心理的压抑。我一直反感《孔融让梨》这样的道德故事，就是因为它无视幼儿的自我中心主义心性在特定阶段的合理性，强人所难地进行道德上的拔苗助长。这种强幼儿之所难，本身就是成人的自我中心主义，而成人的自我中心主义与幼儿的自我中心主义截然不同，是未经实现成长的退化现象，不具有合理性。
　　一位日本妈妈说，她的儿子四岁，非常喜欢“11只猫”系列绘本，当她问儿子为什么这么喜欢“11只猫”时，儿子说，“因为他们太傻了”。可见，表现幼儿自我中心的行为的“11只猫”系列，恰恰是在帮助幼儿走出自我中心主义，实现心灵的成长。与“11只猫”的这些故事相比，可以感受到《孔融让梨》一类故事，在帮助幼儿心灵成长上的无效性。
　　我们应该相信幼儿，相信他们的审美感受力和对事物的判断力。很显然，马场登对此是充分信任的，所以，“11只猫”的故事才个个不含一丝说教，有的只是幽默，而不是讽刺，对幼儿进行的是疏导，而不是压抑。这也正是优秀的儿童文学作家的智慧之所在。