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【摘要】都市情感剧《男人帮》播出后成热门话题。这是一部男人版的《欲望都市》，只不过谈情说爱的主角从“女”变“男”，不变的是这类都市情感剧的类型化创作特点。
【关键词】类型化 情感剧 《男人帮》
国内知名导演赵宝刚执导的都市情感剧《男人帮》播出之后成热门话题，首轮引来北京、浙江、天津、安微五大卫视竞播热潮，不但在电视台黄金时段成为收视冠军，而且在网络视频上也成为年度点击率最快破亿的影视剧。之所以引来如此大的反响，除了名导、明星之外，从男性解读爱情的全新视角，也成为《男人帮》吸引观众的缘由之一。但是，随着剧情的发展，结构、人物的定型，引人好奇的表层被剥离之后，观众会联想到相类似的电视剧——《好想好想谈恋爱》、《粉红女郎》、《欲望都市》等，只不过这次谈情说爱的主角从“女”变“男”，不变的是这类都市情感剧的类型化创作特点。
一、男人帮派——群戏的力量
“三个女人一台戏”，三个男人更加有戏。《男人帮》中设置了三个性格、职业、年龄均迥异的男性角色——花心又敏感的剧作家顾小白、木讷简单的网络技术顾问罗书全、成熟多金的公关客户总监左永邦。三个男人在都市里逡巡游览，经历不同的爱情，尝试百态的人生，演绎不同的故事。如果说电视剧《好想好想谈恋爱》与《粉红女郎》中，女性的群体形象只能搏来女性观众喜爱的话，那么《男人帮》则占领了男性和女性观众，无论男女无论老少均可在这三个典型性格中发现认可、喜欢、厌烦的类型。实现广泛又目标明确的收视效果，这正是群戏的力量。
虽然电视剧是以顾小白作为串联影片的线索，但是三个男人的戏份很平均，每个人都有属于自己的鲜明个性与精彩故事。这种群戏的设置，在类型化的美剧创作中是个惯例，例如《迷失》、《欲望都市》、《绝望主妇》等。“群戏的魅力，如同台球比赛上撞台球一样，很难预计出会有什么样的组合、碰撞效果。当每个人物都被创作者赋予了立体、鲜明的性格逻辑和行动逻辑后，他们之间摩擦出来的火花，碰撞出来的矛盾就更有力度，更好看。”①群戏的魅力在于它是多维的，包容多种价值判断，人物有各自逻辑性，各自性格都出彩。比如两个人物观众们都喜欢，当他们发生矛盾时，观众很难进行道德是非判断。这个时候，透过人物的细微反映，观众更能洞察人性幽微复杂的一面。另外，《男人帮》中三人是好朋友，但是当他们站在不同立场发生争执时，谁都不会预想到能碰撞出什么来，不知道他们能说出什么。这时候，无论台词还是人物的举动，都充满了复义性，情绪更真实。从这点来说，更像现代人生活中的各种真实境遇，给观众的冲击更震撼，这正是群戏优势所在。
美剧为表现“群戏”，通常设置四五个主人公（美剧《迷失》中达到八人群体）。《男人帮》“群”里的人物设置较少，只有三个人，但却很恰当。因为中国电视剧属于两级连播的模式，每天播出2—3集，不同于按“编播季”制作的美剧。30集的剧集容量有限，如果设置过多，人物形象无法完整。
二、“口吐莲花”——话题剧风格
电视剧《男人帮》中将当下热门话题一一罗列：泛爱时代、第四类情感、傍大款、婚外情、电视速配、姐弟恋、网恋、办公室恋情、星座学、影视圈等，这些都是都市男女热衷却隐秘的内心私语。每集内容都是根据一个话题展开，由此影片情节被淡化、人物关系被拆分，体现观点、阐述话题的语言本身，成为电视剧真正的主宰。语言在《男人帮》中的特点，具体分析如下：
首先，语言成为《男人帮》表现的重点。精彩的台词在剧中比比皆是，人物之间的对白、顾小白个人的旁白，成为各种或独特或深刻观点阐发的阵地。例如第七集中顾小白的旁白：“刚开始的时候，你只希望和你喜欢的人待在一起，当你如愿以偿后呢，就希望对方很了解你，每一个眼神，每一个动作，每句话只说两个字，对方就知道了你的心事，这就是你一辈子要寻找的人。问题是，你每一次都绝望，下一次还开始同样的希望。其实在这个世界上，谁也不是谁肚子里的蛔虫，整天憋着心思让对方猜，你早晚会成为对方心里的噩梦。”一番话将恋人之间的微妙相处解析得非常透彻，让男性观众感动、让女性观众惊呼——“男人也这样细腻”。即使是在顾小白眼中傻乎乎的阿千也是妙语连珠，例如：“因为钱上面都是男人的头像，等什么时候钱上面有女人的头像了，那个时候我就给钱给你花。”作为女性的阿千对男权社会分析得入木三分。
其次，剧作使用语言推动剧情、支撑影片。《男人帮》每集开头都是顾小白作为一个抽离剧情的解说者提出这集话题，每集结束又多是以顾小白旁白对话题进行总结，得出结论。《男人帮》每一集不是重在讲故事，而是用语言阐述三段论——提出问题、解决问题、得出结论。即使是解决问题这一重要叙事过程，也是由语言来推动。例如，剧中叙事经常使用“闪回”，而且多是在两人或三人对话时出现。闪回的内容也是由谈话本身决定的，谈到了就将这一内容片断呈现出来。电视剧的叙事一般不会如此多的使用闪回这种非线性叙事，因为会扰乱情节顺畅发展。但是，情节的淡化、语言的主体性决定了《男人帮》这种跳跃性叙事成为特例。此外，剧中的对话也不再是辅助刻画人物，而是成功驾驭人物。剧中人物关系很随意，没有严谨的情节限制。人物及其关系只是随着话题谈起，或出现或改变或消失。尽管孙红雷、黄磊、王珞丹等都是知名演员，但是如果没了精彩语言的支撑，他们演绎的人物也会变得干瘪、无神。
这种语言占主体的现象，在电视剧《好想好想谈恋爱》、《我爱我家》、《大明宫词》、《编辑部的故事》（赵宝刚导演）也同样存在。这都源于它们模仿、借鉴美剧。其中，美国情景喜剧通常就是每集讲述一个相对独立的故事，每集都有自己的小标题。源于广播喜剧的电视情景喜剧是语言艺术的集中体现，所有的矛盾冲突和情节发展要依靠语言来完成。这种对电视剧台词的重视，被许多中国电视剧所借鉴。《男人帮》中台词使用较多，但是好在口语化、幽默感做得较为适度，没有极端到《好想好想谈恋爱》中几个人在用不同腔调进行雄辩的程度。
三、 都市情爱——永恒的主题
国内以男性为主角的电视剧不少，例如《士兵突击》、《我是你兄弟》、《中国兄弟连》、《我的团长我的团》等等。这些电视剧通常会把男人角色放置在一个动荡、多变、危机四伏的宏观环境（如战争、社会变革）中，从而显示出男人坚强的意志。但是，纯粹以男人为主角表现情爱主题的电视剧却不多。编剧唐浚在《男人帮》剧情上做了“减法”，他抽离了主人公众多的社会角色，只呈现出都市环境中三个为情所困的男人。关于他们的工作、其他的人际关系都没有过多交代。在三个大男人的生活空间里为之烦恼、为之争执的只有一个主题——爱情，而“爱情”是文学、艺术表现的永恒主题。
对于爱情的阐述，一般有两个角度——情与性。《男人帮》号称《欲望都市》的翻版之作，对于爱情的表现，《男人帮》侧重点是从“性”转为“情”。电视剧作为一种文化载体，在传播文化的同时，本身又体现了其所属社会的文化特征。②《欲望都市》讲述的是四个单身女性，拥有成功的事业，她们分享彼此牢固的友谊，也都面临共同的人生课题：在充满欲望的都市里，找寻真正的爱情和归宿。和其他美国情景喜剧一样，《欲望都市》这部剧也或直接或间接地反映了美国现实社会。它公开地谈论性，将“性”这一般难以启齿的问题以一种调侃幽默的方式展示出来。由于东西方文化和社会环境的差异，《男人帮》则更多注重对人物情感的表述和男女关系的探究。值得一提的是，在情感问题中，此剧涉及到当下一些敏感话题，例如婚外恋、傍大款、同居等问题，导演把握住了收放的程度，使得此剧倡导的仍是符合主流的积极的价值观。例如：第20集《爱上已婚男》，作为介入别人婚姻的阿千，一开始是满不在乎、不以为然，但是一个陡转的结局，不但让阿千也让观众认识到这种荒唐情感的可笑。赵宝刚导演的《奋斗》、《我的青春谁做主》里也都传递着这种缝合大众文化和主流文化的积极努力。
表现现代爱情，缺少不了都市环境、俊男靓女、物欲时尚这些常规元素。《欲望都市》是非常成功的美国肥皂剧（soap opera），美国肥皂剧是美国长盛不衰的电视剧类型之一，主要是展现普通中产阶级家庭生活面貌为主。与《欲望都市》一样，《男人帮》也主要对准中国白领阶层，演员、作家、教师、总监、时尚达人等等。与之相对应的，就是服装造型很鲜亮、时尚用品很新潮。这些都是物欲都市里吸引观众的事物，当它们与谈情说爱相联系时，呈现的是满足观众视觉的大餐。
综上所述，《男人帮》中“旧”手法多于“新”改变。《男人帮》沿袭的是美剧类型化创作的特点，而美剧是一种快餐文化，流水作业。这种类型化创作，一方面能够最大限度的吸引观众、满足市场化运作；另一方面模式的僵化，会降低剧作的活力。因此，在进行类型化创作时，还需要“破格”与“创新”。此外，中国电视剧在学习美剧类型化创作时，还需要进行适合本土化的改变。例如抛离其他，只表现爱情的手法，会引起观众的质疑——不真实。这是翻版美剧遇到中国环境产生的水土不服，也是编导们需要改进的地方。
参考文献
①王茵，《近年美国电视剧创作类型与特点》，《当代电视》，2009（9）：90
②高永晨：《文化全球化态势下的跨文化交际研究》，东南大学出版社，2006：83
（作者：南昌大学戏剧影视学院讲师）
责编：姚少宝
【关键词】类型化 情感剧 《男人帮》
国内知名导演赵宝刚执导的都市情感剧《男人帮》播出之后成热门话题，首轮引来北京、浙江、天津、安微五大卫视竞播热潮，不但在电视台黄金时段成为收视冠军，而且在网络视频上也成为年度点击率最快破亿的影视剧。之所以引来如此大的反响，除了名导、明星之外，从男性解读爱情的全新视角，也成为《男人帮》吸引观众的缘由之一。但是，随着剧情的发展，结构、人物的定型，引人好奇的表层被剥离之后，观众会联想到相类似的电视剧——《好想好想谈恋爱》、《粉红女郎》、《欲望都市》等，只不过这次谈情说爱的主角从“女”变“男”，不变的是这类都市情感剧的类型化创作特点。
一、男人帮派——群戏的力量
“三个女人一台戏”，三个男人更加有戏。《男人帮》中设置了三个性格、职业、年龄均迥异的男性角色——花心又敏感的剧作家顾小白、木讷简单的网络技术顾问罗书全、成熟多金的公关客户总监左永邦。三个男人在都市里逡巡游览，经历不同的爱情，尝试百态的人生，演绎不同的故事。如果说电视剧《好想好想谈恋爱》与《粉红女郎》中，女性的群体形象只能搏来女性观众喜爱的话，那么《男人帮》则占领了男性和女性观众，无论男女无论老少均可在这三个典型性格中发现认可、喜欢、厌烦的类型。实现广泛又目标明确的收视效果，这正是群戏的力量。
虽然电视剧是以顾小白作为串联影片的线索，但是三个男人的戏份很平均，每个人都有属于自己的鲜明个性与精彩故事。这种群戏的设置，在类型化的美剧创作中是个惯例，例如《迷失》、《欲望都市》、《绝望主妇》等。“群戏的魅力，如同台球比赛上撞台球一样，很难预计出会有什么样的组合、碰撞效果。当每个人物都被创作者赋予了立体、鲜明的性格逻辑和行动逻辑后，他们之间摩擦出来的火花，碰撞出来的矛盾就更有力度，更好看。”①群戏的魅力在于它是多维的，包容多种价值判断，人物有各自逻辑性，各自性格都出彩。比如两个人物观众们都喜欢，当他们发生矛盾时，观众很难进行道德是非判断。这个时候，透过人物的细微反映，观众更能洞察人性幽微复杂的一面。另外，《男人帮》中三人是好朋友，但是当他们站在不同立场发生争执时，谁都不会预想到能碰撞出什么来，不知道他们能说出什么。这时候，无论台词还是人物的举动，都充满了复义性，情绪更真实。从这点来说，更像现代人生活中的各种真实境遇，给观众的冲击更震撼，这正是群戏优势所在。
美剧为表现“群戏”，通常设置四五个主人公（美剧《迷失》中达到八人群体）。《男人帮》“群”里的人物设置较少，只有三个人，但却很恰当。因为中国电视剧属于两级连播的模式，每天播出2—3集，不同于按“编播季”制作的美剧。30集的剧集容量有限，如果设置过多，人物形象无法完整。
二、“口吐莲花”——话题剧风格
电视剧《男人帮》中将当下热门话题一一罗列：泛爱时代、第四类情感、傍大款、婚外情、电视速配、姐弟恋、网恋、办公室恋情、星座学、影视圈等，这些都是都市男女热衷却隐秘的内心私语。每集内容都是根据一个话题展开，由此影片情节被淡化、人物关系被拆分，体现观点、阐述话题的语言本身，成为电视剧真正的主宰。语言在《男人帮》中的特点，具体分析如下：
首先，语言成为《男人帮》表现的重点。精彩的台词在剧中比比皆是，人物之间的对白、顾小白个人的旁白，成为各种或独特或深刻观点阐发的阵地。例如第七集中顾小白的旁白：“刚开始的时候，你只希望和你喜欢的人待在一起，当你如愿以偿后呢，就希望对方很了解你，每一个眼神，每一个动作，每句话只说两个字，对方就知道了你的心事，这就是你一辈子要寻找的人。问题是，你每一次都绝望，下一次还开始同样的希望。其实在这个世界上，谁也不是谁肚子里的蛔虫，整天憋着心思让对方猜，你早晚会成为对方心里的噩梦。”一番话将恋人之间的微妙相处解析得非常透彻，让男性观众感动、让女性观众惊呼——“男人也这样细腻”。即使是在顾小白眼中傻乎乎的阿千也是妙语连珠，例如：“因为钱上面都是男人的头像，等什么时候钱上面有女人的头像了，那个时候我就给钱给你花。”作为女性的阿千对男权社会分析得入木三分。
其次，剧作使用语言推动剧情、支撑影片。《男人帮》每集开头都是顾小白作为一个抽离剧情的解说者提出这集话题，每集结束又多是以顾小白旁白对话题进行总结，得出结论。《男人帮》每一集不是重在讲故事，而是用语言阐述三段论——提出问题、解决问题、得出结论。即使是解决问题这一重要叙事过程，也是由语言来推动。例如，剧中叙事经常使用“闪回”，而且多是在两人或三人对话时出现。闪回的内容也是由谈话本身决定的，谈到了就将这一内容片断呈现出来。电视剧的叙事一般不会如此多的使用闪回这种非线性叙事，因为会扰乱情节顺畅发展。但是，情节的淡化、语言的主体性决定了《男人帮》这种跳跃性叙事成为特例。此外，剧中的对话也不再是辅助刻画人物，而是成功驾驭人物。剧中人物关系很随意，没有严谨的情节限制。人物及其关系只是随着话题谈起，或出现或改变或消失。尽管孙红雷、黄磊、王珞丹等都是知名演员，但是如果没了精彩语言的支撑，他们演绎的人物也会变得干瘪、无神。
这种语言占主体的现象，在电视剧《好想好想谈恋爱》、《我爱我家》、《大明宫词》、《编辑部的故事》（赵宝刚导演）也同样存在。这都源于它们模仿、借鉴美剧。其中，美国情景喜剧通常就是每集讲述一个相对独立的故事，每集都有自己的小标题。源于广播喜剧的电视情景喜剧是语言艺术的集中体现，所有的矛盾冲突和情节发展要依靠语言来完成。这种对电视剧台词的重视，被许多中国电视剧所借鉴。《男人帮》中台词使用较多，但是好在口语化、幽默感做得较为适度，没有极端到《好想好想谈恋爱》中几个人在用不同腔调进行雄辩的程度。
三、 都市情爱——永恒的主题
国内以男性为主角的电视剧不少，例如《士兵突击》、《我是你兄弟》、《中国兄弟连》、《我的团长我的团》等等。这些电视剧通常会把男人角色放置在一个动荡、多变、危机四伏的宏观环境（如战争、社会变革）中，从而显示出男人坚强的意志。但是，纯粹以男人为主角表现情爱主题的电视剧却不多。编剧唐浚在《男人帮》剧情上做了“减法”，他抽离了主人公众多的社会角色，只呈现出都市环境中三个为情所困的男人。关于他们的工作、其他的人际关系都没有过多交代。在三个大男人的生活空间里为之烦恼、为之争执的只有一个主题——爱情，而“爱情”是文学、艺术表现的永恒主题。
对于爱情的阐述，一般有两个角度——情与性。《男人帮》号称《欲望都市》的翻版之作，对于爱情的表现，《男人帮》侧重点是从“性”转为“情”。电视剧作为一种文化载体，在传播文化的同时，本身又体现了其所属社会的文化特征。②《欲望都市》讲述的是四个单身女性，拥有成功的事业，她们分享彼此牢固的友谊，也都面临共同的人生课题：在充满欲望的都市里，找寻真正的爱情和归宿。和其他美国情景喜剧一样，《欲望都市》这部剧也或直接或间接地反映了美国现实社会。它公开地谈论性，将“性”这一般难以启齿的问题以一种调侃幽默的方式展示出来。由于东西方文化和社会环境的差异，《男人帮》则更多注重对人物情感的表述和男女关系的探究。值得一提的是，在情感问题中，此剧涉及到当下一些敏感话题，例如婚外恋、傍大款、同居等问题，导演把握住了收放的程度，使得此剧倡导的仍是符合主流的积极的价值观。例如：第20集《爱上已婚男》，作为介入别人婚姻的阿千，一开始是满不在乎、不以为然，但是一个陡转的结局，不但让阿千也让观众认识到这种荒唐情感的可笑。赵宝刚导演的《奋斗》、《我的青春谁做主》里也都传递着这种缝合大众文化和主流文化的积极努力。
表现现代爱情，缺少不了都市环境、俊男靓女、物欲时尚这些常规元素。《欲望都市》是非常成功的美国肥皂剧（soap opera），美国肥皂剧是美国长盛不衰的电视剧类型之一，主要是展现普通中产阶级家庭生活面貌为主。与《欲望都市》一样，《男人帮》也主要对准中国白领阶层，演员、作家、教师、总监、时尚达人等等。与之相对应的，就是服装造型很鲜亮、时尚用品很新潮。这些都是物欲都市里吸引观众的事物，当它们与谈情说爱相联系时，呈现的是满足观众视觉的大餐。
综上所述，《男人帮》中“旧”手法多于“新”改变。《男人帮》沿袭的是美剧类型化创作的特点，而美剧是一种快餐文化，流水作业。这种类型化创作，一方面能够最大限度的吸引观众、满足市场化运作；另一方面模式的僵化，会降低剧作的活力。因此，在进行类型化创作时，还需要“破格”与“创新”。此外，中国电视剧在学习美剧类型化创作时，还需要进行适合本土化的改变。例如抛离其他，只表现爱情的手法，会引起观众的质疑——不真实。这是翻版美剧遇到中国环境产生的水土不服，也是编导们需要改进的地方。
参考文献
①王茵，《近年美国电视剧创作类型与特点》，《当代电视》，2009（9）：90
②高永晨：《文化全球化态势下的跨文化交际研究》，东南大学出版社，2006：83
（作者：南昌大学戏剧影视学院讲师）
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