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【摘要】在谈及歌剧的时候，大众的焦点往往都集中在咏叹调上，而重唱作为任何一部歌剧作品中都不可或缺的重要环节却得不到足够的重视。重唱，是“建立在和声基础上的两个以上的声部组合方式形成多声部织体”，重唱的织体有“节奏同步性、声部呼应型、音调模仿型和个性对立型等等形式”。重唱不仅可以抒发情感，还能像宣叙调那样发展剧情，推动歌剧主要人物的情感矛盾，调解矛盾冲突，重唱的以主调和复调交织进行，推动着剧情和音乐的发展。
【关键词】莫扎特；《费加罗婚礼》
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
莫扎特在创作布局其喜歌剧《费加罗婚礼》时，就用很多重唱取代宣叙调来推进剧情发展，可以说《费加罗婚礼》的中心是在重唱。莫扎特用各种重唱形式来表达复杂的戏剧内容，充分地揭示了人物之间的矛盾，展示出重唱的戏剧力量，用重唱来诠释影视剧作品中的平行蒙太奇结构，描绘出“各怀鬼胎”，他也总是用重唱来化解矛盾，带来新希望。
关于重唱的划分，可以按照声部数量来划分，分为二重唱、三重唱、四重唱、五重唱……。《费加罗婚礼》中从二重唱到六重唱，甚至有十一重唱，具有丰富的重唱声部类型，极具典型性。
关于重唱的划分，还可以按照唱腔型和剧唱型来划分：
一、唱腔型“指一般封闭性的咏叹调形式的抒情片段”
在《费加罗婚礼》中，唱腔型重唱莫扎特很平均地分给了剧中的各个角色。剧中最为著名的二重唱是罗西娜和苏珊娜的《微风轻轻吹》。
罗西娜的口述为主要声部，优美而连绵不断，苏珊娜的呼应声部断断续续的陪衬的罗西娜的口述，在节奏上略微欢快。两个声部各自讲述并交叉合并，优美灵巧。像闺中密友的窃窃私语，却有罗西娜贵妇的小命令和苏珊娜顽皮的敷衍。罗西娜在口述的时候依旧是无尽的失落甚至走神，苏珊娜活泼天真与之形成对比。
这里并置两位音色相近的女高音，在同样的曲调唱不同的歌词表达不同的心境。苏珊娜的节奏更为欢快，因为她的问题就要解决了；罗西娜的节奏较为舒缓悠扬，因为她的问题似乎还飘忽不定，她也没有十足的信心。最终和谐的和声代表她们的计策万无一失，以后会变得更加美好，这也是莫扎特对于未来的憧憬向往。
这首二重唱曾经在电影《肖申克的救赎》中出现。主人公冒险在监狱通过广播给大家播放这首歌，歌曲仿佛来自天际，好像是主送给每个人心里的声音，被这天籁般曲调震撼，让人不禁联想到“人之初，性本善”。
二、剧唱型“包括剧情叙述或人物情感冲撞交流的宣叙性质的片段”
在《费加罗婚礼》中，很多重唱段落都是剧唱型的发展式重唱段落，从二重唱不断加入其他演员，变成多重唱，例如第二幕结尾第15分曲和第四幕大结局的时候都是这样。
第15分曲当收到揭发罗西娜在和别的男人私会的信后，伯爵气冲冲的质问罗西娜开始二重唱，随即加入苏珊娜成为三重唱，正巧听到更衣间里有声音，而罗西娜又不给开门，多疑的伯爵立马去找工具撬门，然后苏珊娜躲进更衣间变成伯爵和罗西娜的二重唱。开门后发现真的只是苏珊娜，加入苏珊娜又成为三重唱。费加罗来找她们变成四重唱，加入来告密的安东尼奥成为五重唱，安东尼奥下又变成四重唱。突然马尔切琳、巴尔托洛、巴西利奥三个人拿着费加罗的借据，七重唱的局面气势庞大，矛盾错综复杂。罗西娜、苏珊娜和费加罗还在为刚才圆谎的事情心烦不已，马尔切琳、巴尔托洛、巴西利奥三个人则带着胜利喜悦的心情要求伯爵主持所谓的公道。大家都在唱着“胜利”，而每个人心中的胜利都是不同的目标。在谱面上长达68页的这个分曲中，不断变化的重唱，刚刚解决的矛盾又加入新的矛盾，拉紧了戏剧的节奏，加大了戏剧的矛盾力量，相同立场的声音站到了一起，使听众更加期待接下来如何化解这些矛盾。
第四幕歌剧结束时罗西娜和苏珊娜已经交换了衣服，凯鲁比诺以为是苏珊娜来和伯爵约会，也想趁机占点便宜，罗西娜与凯鲁比诺二重唱。一旁的苏珊娜在焦急的看着约会地点发生的事情，这时伯爵赶来约会，赶走了凯鲁比诺，伯爵和苏珊娜加入变为四重唱。一旁妒忌的费加罗和苏珊娜化解彼此间的误会又变为二重唱。伯爵误以为罗西娜在与费加罗私会，形成短暂的五重唱。在伯爵的呼喊中，召集了所有人上场变为十一重唱。众人宽容的要求谅解伯爵却不肯，直到罗西娜从旁边出来，伯爵发现自己所谓的捉奸根本就不存在，转而向罗西娜祈求原谅，罗西娜谅解了伯爵，众人附和谅解了伯爵的荒唐行径。终场情节的复杂性使人都怀疑莫扎特要如何收场，极其复杂的情节却被莫扎特赋予流畅、戏剧的重唱完美解决，这一切源自莫扎特对于喜歌剧风格中的潜能价值的充分把握和挖掘。
通过多声部重唱的表现力来满足他的奇思妙想，将博马舍的戏剧冲突保留。同时，多声部的进行也减弱了原作的激烈語言阻碍，使得这部歌剧得到大多数人的认可，这其中甚至包括当时奥地利的皇帝。事实证明，“莫扎特是一位运用重唱的高手”，这部喜歌剧《费加罗的婚礼》能成为莫扎特众多歌剧中的代表作自然也离不开重唱的功绩。
参考文献
[1]费利克斯·胡赫.世界音乐大师文学传记丛书——莫扎特[M].北京：人民文学出版社，2006.
[2] 钱仁康.莫扎特书信集[M].上海：上海音乐学院出版社，2003.
[3]钱苑，林华.歌剧概论[M].上海：上海音乐出版社，2003.
[4]杨燕迪.保罗·亨利·朗.莫扎特论[M].引自中国艺术评论网，http：//www.zgyspp.com/Article/y3/y23/200801/10195.html.
[5]杨燕迪.听莫扎特三境[J].文汇报，2002.
[6]于贵祥.莫扎特与歌剧费加罗的婚礼[J].辽宁师范大学学报（社会科学版），2002 .
[7]张良宝.从费加罗的婚礼管窥莫扎特喜歌剧的创作特征[J].淮南师范学院学报，2005.
作者简介：冯磊，女，河北深县，中北大学信息商务学院，助教，学士，音乐学。
【关键词】莫扎特；《费加罗婚礼》
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
莫扎特在创作布局其喜歌剧《费加罗婚礼》时，就用很多重唱取代宣叙调来推进剧情发展，可以说《费加罗婚礼》的中心是在重唱。莫扎特用各种重唱形式来表达复杂的戏剧内容，充分地揭示了人物之间的矛盾，展示出重唱的戏剧力量，用重唱来诠释影视剧作品中的平行蒙太奇结构，描绘出“各怀鬼胎”，他也总是用重唱来化解矛盾，带来新希望。
关于重唱的划分，可以按照声部数量来划分，分为二重唱、三重唱、四重唱、五重唱……。《费加罗婚礼》中从二重唱到六重唱，甚至有十一重唱，具有丰富的重唱声部类型，极具典型性。
关于重唱的划分，还可以按照唱腔型和剧唱型来划分：
一、唱腔型“指一般封闭性的咏叹调形式的抒情片段”
在《费加罗婚礼》中，唱腔型重唱莫扎特很平均地分给了剧中的各个角色。剧中最为著名的二重唱是罗西娜和苏珊娜的《微风轻轻吹》。
罗西娜的口述为主要声部，优美而连绵不断，苏珊娜的呼应声部断断续续的陪衬的罗西娜的口述，在节奏上略微欢快。两个声部各自讲述并交叉合并，优美灵巧。像闺中密友的窃窃私语，却有罗西娜贵妇的小命令和苏珊娜顽皮的敷衍。罗西娜在口述的时候依旧是无尽的失落甚至走神，苏珊娜活泼天真与之形成对比。
这里并置两位音色相近的女高音，在同样的曲调唱不同的歌词表达不同的心境。苏珊娜的节奏更为欢快，因为她的问题就要解决了；罗西娜的节奏较为舒缓悠扬，因为她的问题似乎还飘忽不定，她也没有十足的信心。最终和谐的和声代表她们的计策万无一失，以后会变得更加美好，这也是莫扎特对于未来的憧憬向往。
这首二重唱曾经在电影《肖申克的救赎》中出现。主人公冒险在监狱通过广播给大家播放这首歌，歌曲仿佛来自天际，好像是主送给每个人心里的声音，被这天籁般曲调震撼，让人不禁联想到“人之初，性本善”。
二、剧唱型“包括剧情叙述或人物情感冲撞交流的宣叙性质的片段”
在《费加罗婚礼》中，很多重唱段落都是剧唱型的发展式重唱段落，从二重唱不断加入其他演员，变成多重唱，例如第二幕结尾第15分曲和第四幕大结局的时候都是这样。
第15分曲当收到揭发罗西娜在和别的男人私会的信后，伯爵气冲冲的质问罗西娜开始二重唱，随即加入苏珊娜成为三重唱，正巧听到更衣间里有声音，而罗西娜又不给开门，多疑的伯爵立马去找工具撬门，然后苏珊娜躲进更衣间变成伯爵和罗西娜的二重唱。开门后发现真的只是苏珊娜，加入苏珊娜又成为三重唱。费加罗来找她们变成四重唱，加入来告密的安东尼奥成为五重唱，安东尼奥下又变成四重唱。突然马尔切琳、巴尔托洛、巴西利奥三个人拿着费加罗的借据，七重唱的局面气势庞大，矛盾错综复杂。罗西娜、苏珊娜和费加罗还在为刚才圆谎的事情心烦不已，马尔切琳、巴尔托洛、巴西利奥三个人则带着胜利喜悦的心情要求伯爵主持所谓的公道。大家都在唱着“胜利”，而每个人心中的胜利都是不同的目标。在谱面上长达68页的这个分曲中，不断变化的重唱，刚刚解决的矛盾又加入新的矛盾，拉紧了戏剧的节奏，加大了戏剧的矛盾力量，相同立场的声音站到了一起，使听众更加期待接下来如何化解这些矛盾。
第四幕歌剧结束时罗西娜和苏珊娜已经交换了衣服，凯鲁比诺以为是苏珊娜来和伯爵约会，也想趁机占点便宜，罗西娜与凯鲁比诺二重唱。一旁的苏珊娜在焦急的看着约会地点发生的事情，这时伯爵赶来约会，赶走了凯鲁比诺，伯爵和苏珊娜加入变为四重唱。一旁妒忌的费加罗和苏珊娜化解彼此间的误会又变为二重唱。伯爵误以为罗西娜在与费加罗私会，形成短暂的五重唱。在伯爵的呼喊中，召集了所有人上场变为十一重唱。众人宽容的要求谅解伯爵却不肯，直到罗西娜从旁边出来，伯爵发现自己所谓的捉奸根本就不存在，转而向罗西娜祈求原谅，罗西娜谅解了伯爵，众人附和谅解了伯爵的荒唐行径。终场情节的复杂性使人都怀疑莫扎特要如何收场，极其复杂的情节却被莫扎特赋予流畅、戏剧的重唱完美解决，这一切源自莫扎特对于喜歌剧风格中的潜能价值的充分把握和挖掘。
通过多声部重唱的表现力来满足他的奇思妙想，将博马舍的戏剧冲突保留。同时，多声部的进行也减弱了原作的激烈語言阻碍，使得这部歌剧得到大多数人的认可，这其中甚至包括当时奥地利的皇帝。事实证明，“莫扎特是一位运用重唱的高手”，这部喜歌剧《费加罗的婚礼》能成为莫扎特众多歌剧中的代表作自然也离不开重唱的功绩。
参考文献
[1]费利克斯·胡赫.世界音乐大师文学传记丛书——莫扎特[M].北京：人民文学出版社，2006.
[2] 钱仁康.莫扎特书信集[M].上海：上海音乐学院出版社，2003.
[3]钱苑，林华.歌剧概论[M].上海：上海音乐出版社，2003.
[4]杨燕迪.保罗·亨利·朗.莫扎特论[M].引自中国艺术评论网，http：//www.zgyspp.com/Article/y3/y23/200801/10195.html.
[5]杨燕迪.听莫扎特三境[J].文汇报，2002.
[6]于贵祥.莫扎特与歌剧费加罗的婚礼[J].辽宁师范大学学报（社会科学版），2002 .
[7]张良宝.从费加罗的婚礼管窥莫扎特喜歌剧的创作特征[J].淮南师范学院学报，2005.
作者简介：冯磊，女，河北深县，中北大学信息商务学院，助教，学士，音乐学。