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【摘 要】首部国产三维动画电影《魔比斯环》宣告了CG时代的到来。随后，三维动画如同雨后春笋般的蓬勃发展，如今，它已被应用在各个领域。三维动画延续了传统二维动画的一些模式，如造型夸张、动作变形程度大、拟人手法表象主体、幽默风趣等，但也有其独特性。对于三维动画的色彩而言，它是在客观事实的基础上加入了主观意识。它不会像传统二维动画那样简单平图，而是将比较多的符号性的色彩转换成客观存在的颜色，从而使画面与故事更加丰富与生动，进而使观众看上去更加符合客观事实，更能吸引观众的目光。
【关键词】三维动画 色彩 设计
随着电脑技术与图形图像学的发展，电脑逐渐进入了动画制作领域，并对传统动画的制作方式、动画形式甚至动画观念都产生了深刻的影响，从动画片的制作材质、传播媒介与传播方式也发生了根本性的改变。电脑技术带动动画高速发展的同时，也随之产生了新的动画艺术形式，那就是三维动画，即3D（three dimensions）动画。
一、色彩在三维动画中的作用
色彩在动画中一直是扮演着非常重要的成分，它体现在动画的风格化、象征性、故事节奏气氛的渲染以及环境的交代上。三维动画延续了传统二维动画的一些模式，如造型夸张、动作变形程度大、拟人手法表象主体、幽默风趣等，但也有其独特性。对于三维动画的色彩而言，它是在客观事实的基础上加入了主观意识。它不会像传统二维动画那样简单平面图，而是将比较多的符号性的色彩转换成客观存在的颜色。其最突出的特点就是色彩明快、饱和度较高、色彩更富、对比强烈、过度柔和等，从而使画面与故事更加丰富与生动，进而使观众看上去更加符合客观事实，更能吸引观众的目光。
二、三维动画色彩基调
三维动画色彩基调，是角色与场景中所有颜色的综合。三维动画的色彩基调是指动画片中色彩综合的倾向。三维动画色彩基调可以按照色彩的冷暖来划分，也可按照明度、色相划分。动画的主题表达、故事情节、象征意义、风格表现与动画色调有着密不可分的联系。它是制作者最有效的表现手法，使观众接触到最直观的印象，能够生动地表达各种感情，色调最主要的还是与主题联系最大。但动画的基调在一部片子里并不是一成不变的，它可能是随着故事的变化而变化的。三维动画中的色调它的色彩主要分为色相、明度、饱和度三部分基本属性。而动画的主题决定着基调，而基调又影响着主题。《机器人总动员》讲述的是在未来的世界里，人类对地球造成了严重的污染和破坏，地球满目创伤，垃圾遍地，生活废弃物堆积如山，而人类本身乘坐飞船去寻找另一个适于自己生存的星球，只留下了一个小机器人瓦力来清理垃圾，而瓦力用他对爱的追求打动了观众。此片具有浓厚的环保主题，更加打动了观众的情绪，从而使故事更加生动与真实。可见色彩对人们的视觉冲击是很大的。
三、三维动画中的角色设计
在三维动画角色设计的过程中，除了造型之外，最重要的就是色彩。色彩并不是单纯的为了丰富效果，增加细节而采用的装饰作用，而是依据长时间以来人们对不同色彩所产生的感情变化不同的特点，设计师利用这个特点，从而设计出角色的色彩，这让观众对角色的认知可以产生直接的影响。通过角色的色彩设计，可以大致地明确角色的性格，所处阵营。这样一来，就不至于让动画含糊不清，难以理解，使角色有了准确的定位。所以色彩对于角色设计，有着至关重要的代表性意义。在皮克斯的三维动画《暴力云与送子鹤》中主角是一个脾气有点暴躁，喜欢变出很多暴力小动物的云，而其他的云则是性格温和，能变出温和动物的云。主角的色彩被设计成了神秘的紫灰色调，饱和度比较低，而配角的颜色被设计成了淡的粉红色调，饱和度比较高，这样明度的一暗一明，色相上的一紫一灰，亮度上的一深一浅，使得色彩产生了大的反差，从而使角色产生反差，给人一种，不用看剧情就能知道人物的性格。这样一来，整个动画就会更加鲜明和生动。
四、三维动画中场景色彩设计
故事发生的背景环境即是三维动画中的场景，它是为主题服务的，场景的存在为主题的存在提供了客观的条件，角色必须要在场景中进行动作。因此，场景与主题就会产生密切的联系，互相影响。场景的色彩在故事中也是有着丰富的变化的。很多种情绪都通过场景颜色的变化来传达，如激情四射，温馨浪漫，阴森恐怖，悲伤痛苦。这样一来，场景的色彩与角色的色彩交叉变化，就会产生多种多样的组合形式。但主题与场景都有着密切联系，而不是相对独立的。梦工厂的三维动画《功夫熊猫》讲述的是一个本性善良但好吃懒做的熊猫阿波，由笨笨的熊猫变为受人尊敬的神龙大侠，使小镇恢复了以往的平静。在场景色彩方面，主角阿波出场的时候是在一个明亮的午后，它在自己的房间，场景清晰明快，给人一种阳光明媚、洒满大地的感觉，使得场景非常温馨和谐，与主角是正义的形象产生呼应。而太郎出现的时候，是在一个监狱里，场景的光线很暗，而且道具都为可怕的兵器，与角色的色彩相结合，使得场景非常压抑与恐怖，让人一看就知道这是一个反派人物，这样就与角色的邪恶形象相呼应。场景的对比与变化使得角色的性格更为突出，且使观众对角色的印象更为地深刻，使故事的进行更为顺利。
我们在羡慕国外三维动画电影成功的同时，应该更多地去审视自己的不足、分析别人的成功之处，学习别人的优点，扬长避短，充分发挥自己的优势，重视技术的学习与开发，加强自身的文化内涵，追求艺术的完美性，将艺术和技术并重，只有这样，才能创作出观众所喜爱的三维动画电影来。
【参考文献】
［1］曹钰，曹巨江，米高峰.让观念革新为传统动画打造数字媒体新纪元[J].电影评介，2006（16）.
［2］李佳莹.三维动画艺术形式的新突破——拯救大师雷恩[J].现代阅读（教育版），2011（14）.
［3］靳卫红.刘健和王琳：摸着石头过河[J].画刊，2011（04）.
［4］人玉.风云决[J].现代青年（细节版），2008（09）.
【关键词】三维动画 色彩 设计
随着电脑技术与图形图像学的发展，电脑逐渐进入了动画制作领域，并对传统动画的制作方式、动画形式甚至动画观念都产生了深刻的影响，从动画片的制作材质、传播媒介与传播方式也发生了根本性的改变。电脑技术带动动画高速发展的同时，也随之产生了新的动画艺术形式，那就是三维动画，即3D（three dimensions）动画。
一、色彩在三维动画中的作用
色彩在动画中一直是扮演着非常重要的成分，它体现在动画的风格化、象征性、故事节奏气氛的渲染以及环境的交代上。三维动画延续了传统二维动画的一些模式，如造型夸张、动作变形程度大、拟人手法表象主体、幽默风趣等，但也有其独特性。对于三维动画的色彩而言，它是在客观事实的基础上加入了主观意识。它不会像传统二维动画那样简单平面图，而是将比较多的符号性的色彩转换成客观存在的颜色。其最突出的特点就是色彩明快、饱和度较高、色彩更富、对比强烈、过度柔和等，从而使画面与故事更加丰富与生动，进而使观众看上去更加符合客观事实，更能吸引观众的目光。
二、三维动画色彩基调
三维动画色彩基调，是角色与场景中所有颜色的综合。三维动画的色彩基调是指动画片中色彩综合的倾向。三维动画色彩基调可以按照色彩的冷暖来划分，也可按照明度、色相划分。动画的主题表达、故事情节、象征意义、风格表现与动画色调有着密不可分的联系。它是制作者最有效的表现手法，使观众接触到最直观的印象，能够生动地表达各种感情，色调最主要的还是与主题联系最大。但动画的基调在一部片子里并不是一成不变的，它可能是随着故事的变化而变化的。三维动画中的色调它的色彩主要分为色相、明度、饱和度三部分基本属性。而动画的主题决定着基调，而基调又影响着主题。《机器人总动员》讲述的是在未来的世界里，人类对地球造成了严重的污染和破坏，地球满目创伤，垃圾遍地，生活废弃物堆积如山，而人类本身乘坐飞船去寻找另一个适于自己生存的星球，只留下了一个小机器人瓦力来清理垃圾，而瓦力用他对爱的追求打动了观众。此片具有浓厚的环保主题，更加打动了观众的情绪，从而使故事更加生动与真实。可见色彩对人们的视觉冲击是很大的。
三、三维动画中的角色设计
在三维动画角色设计的过程中，除了造型之外，最重要的就是色彩。色彩并不是单纯的为了丰富效果，增加细节而采用的装饰作用，而是依据长时间以来人们对不同色彩所产生的感情变化不同的特点，设计师利用这个特点，从而设计出角色的色彩，这让观众对角色的认知可以产生直接的影响。通过角色的色彩设计，可以大致地明确角色的性格，所处阵营。这样一来，就不至于让动画含糊不清，难以理解，使角色有了准确的定位。所以色彩对于角色设计，有着至关重要的代表性意义。在皮克斯的三维动画《暴力云与送子鹤》中主角是一个脾气有点暴躁，喜欢变出很多暴力小动物的云，而其他的云则是性格温和，能变出温和动物的云。主角的色彩被设计成了神秘的紫灰色调，饱和度比较低，而配角的颜色被设计成了淡的粉红色调，饱和度比较高，这样明度的一暗一明，色相上的一紫一灰，亮度上的一深一浅，使得色彩产生了大的反差，从而使角色产生反差，给人一种，不用看剧情就能知道人物的性格。这样一来，整个动画就会更加鲜明和生动。
四、三维动画中场景色彩设计
故事发生的背景环境即是三维动画中的场景，它是为主题服务的，场景的存在为主题的存在提供了客观的条件，角色必须要在场景中进行动作。因此，场景与主题就会产生密切的联系，互相影响。场景的色彩在故事中也是有着丰富的变化的。很多种情绪都通过场景颜色的变化来传达，如激情四射，温馨浪漫，阴森恐怖，悲伤痛苦。这样一来，场景的色彩与角色的色彩交叉变化，就会产生多种多样的组合形式。但主题与场景都有着密切联系，而不是相对独立的。梦工厂的三维动画《功夫熊猫》讲述的是一个本性善良但好吃懒做的熊猫阿波，由笨笨的熊猫变为受人尊敬的神龙大侠，使小镇恢复了以往的平静。在场景色彩方面，主角阿波出场的时候是在一个明亮的午后，它在自己的房间，场景清晰明快，给人一种阳光明媚、洒满大地的感觉，使得场景非常温馨和谐，与主角是正义的形象产生呼应。而太郎出现的时候，是在一个监狱里，场景的光线很暗，而且道具都为可怕的兵器，与角色的色彩相结合，使得场景非常压抑与恐怖，让人一看就知道这是一个反派人物，这样就与角色的邪恶形象相呼应。场景的对比与变化使得角色的性格更为突出，且使观众对角色的印象更为地深刻，使故事的进行更为顺利。
我们在羡慕国外三维动画电影成功的同时，应该更多地去审视自己的不足、分析别人的成功之处，学习别人的优点，扬长避短，充分发挥自己的优势，重视技术的学习与开发，加强自身的文化内涵，追求艺术的完美性，将艺术和技术并重，只有这样，才能创作出观众所喜爱的三维动画电影来。
【参考文献】
［1］曹钰，曹巨江，米高峰.让观念革新为传统动画打造数字媒体新纪元[J].电影评介，2006（16）.
［2］李佳莹.三维动画艺术形式的新突破——拯救大师雷恩[J].现代阅读（教育版），2011（14）.
［3］靳卫红.刘健和王琳：摸着石头过河[J].画刊，2011（04）.
［4］人玉.风云决[J].现代青年（细节版），2008（09）.