【摘 要】
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寻找青年电影人,成为近些年来电影界的一个重要行动。从政府到协会到影视公司,纷纷推出各种青年电影人才培养和扶持计划。国内各大电影节也伺机而动,推出了针对青年电影人的创投平台,并以与自身国家电影产业之间的互动和类型化的定位等特点形成一种区别于欧洲创投系统的中国特色。而为了解决青年电影人经验不足、资历欠缺的问题,各类以短片创作为重心的训练营作为配套陆续出现,并邀约制片人、导演、编剧、摄影师为新人传道授业
【基金项目】
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教育部人文社会科学青年项目“晚清民国时期电影教育史研究（1896—1949）”（项目批准号：16YJC760038）的阶段性研究成果；
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寻找青年电影人,成为近些年来电影界的一个重要行动。从政府到协会到影视公司,纷纷推出各种青年电影人才培养和扶持计划。国内各大电影节也伺机而动,推出了针对青年电影人的创投平台,并以与自身国家电影产业之间的互动和类型化的定位等特点形成一种区别于欧洲创投系统的中国特色。而为了解决青年电影人经验不足、资历欠缺的问题,各类以短片创作为重心的训练营作为配套陆续出现,并邀约制片人、导演、编剧、摄影师为新人传道授业,沟通圈内人脉。然而,以支持艺术探索为重心的创投、训练营系统可能无法帮助到电影工业体系内的新生力量。在当下,中国探讨有关青年电影人才的扶持和培养,需要我们站在电影工业强国建设与探索艺术多样性的双重立场上。在继续做好扶持计划和创投的同时,最重要的是为年轻人铺设一条通向电影工业的成长之道。
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